У нас на сайте представлено огромное количество информации, которая сможет помочь Вам в написании необходимой учебной работы. 

Но если вдруг:

Вам нужна качественная учебная работа (контрольная, реферат, курсовая, дипломная, отчет по практике, перевод, эссе, РГР, ВКР, диссертация, шпоры...) с проверкой на плагиат (с высоким % оригинальности) выполненная в самые короткие сроки, с гарантией и бесплатными доработками до самой сдачи/защиты - ОБРАЩАЙТЕСЬ!

 РЕФЕРАТ

Особенности зрительного восприятия киноизображения. История развития кинотехнологии.

Введение

Устройство глаза и основные свойства зрения

Кинематографический принцип как способ передачи  движущегося изображения

Развитие кинотехнологии

Изобретение первых киноаппаратов

Развитие способов фиксации изображения и звука: кинопленка, магнитная пленка, цифровая память.

Заключение

Введение

Зрение человека, с каких бы позиций его ни рассматривали, является поистине уникальным творением природы. Обеспечивается данный вид чувствительности безупречно устроенным зрительным анализатором. С его помощью люди способны воспринимать информацию с окружающей среды путем преобразования света в нервные импульсы и формирования в головном мозге зрительных образов.

Глаза помогают человеку ориентироваться в пространстве, узнавать ранее неизвестное, испытывать удовольствие от увиденного. Большую часть информации мы получаем именно с помощью зрения. Зрение — достаточно сложный процесс, в котором задействованы не только глазные яблоки, но и мозг.

 Изображение, фактически формируемое в глазу, перевернуто (как в камере обскуре); его коррекцией занимается особый отдел мозга, переворачивающий картинку «с головы на ноги». Новорожденные видят мир без такой коррекции, поэтому они иногда переводят взгляд или тянутся в направлении, противоположном движению, за которым следят.То, что «видит» человек, на самом деле можно сравнить с постоянно обновляемым потоком информации, которая собирается в картинку мозгом. Глаза находятся в постоянном движении, собирая информацию – они сканируют поле зрения и обновляют изменившиеся детали, сохраняя статическую информацию.

Довольно часто  проводится аналогия механизма формирования изображения человеческого глаза с механизмом работы фотоаппарата или кинокамеры.

Радужная оболочка работает в качестве диафрагмы – расширяющейся или сужающейся в зависимости от требуемой экспозиции.

Зрачок – объектив, а в нем – хрусталик – фокусирующая группа линз объектива, способная менять угол преломления света.

Сетчатка, находящаяся на задней внутренней стенке глазного яблока, работает де-факто как матрица/пленка.

Мозг – процессор, обрабатывающий данные/информацию.

А шесть мышц, отвечающие за подвижность глазного яблока и крепящиеся к нему снаружи – с натяжкой – но сравнимы и с системой следящего автофокуса и с системой стабилизации изображения, да и с фотографом, наводящим объектив фотоаппарата на интересующую его сцену.

Устройство глаза и основные свойства зрения

Рассмотрим более подробно анатомию глаза человека:

Итак,зрительный анализатор включает 3 ключевых компонента:

·        периферический, представленный непосредственно глазным яблоком и прилегающими тканями;

·        проводниковый, состоящий из волокон зрительного нерва;

·        центральный, сосредоточенный в коре головного мозга, где происходит формирование и оценка зрительного образа.

От правильного строения глазного яблока напрямую зависит, какой будет увиденная картинка, какая информация поступит в клетки головного мозга и каким образом она будет обработана. В норме этот орган выглядит в форме шара диаметром 24–25 мм (у взрослого человека). Внутри него находятся ткани и структуры, благодаря которым картинка проецируется и передается на участок мозга, способный обработать полученную информацию. Структуры глаза включают несколько различных анатомических единиц, которые мы и рассмотрим.

Покровная оболочка — роговица

Роговица представляет собой особый покров, защищающий наружную часть глаза. В норме она абсолютно прозрачна и однородна, поскольку выполняет функцию считывания информации. Через неё проходят световые лучи, благодаря которым человек может воспринимать трёхмерное изображение. Роговица бескровна, поскольку не содержит ни одного кровеносного сосуда.

Радужка

Анатомическое строение радужки представлено мышечными волокнами. Они молниеносно сокращаются и расслабляются, регулируя проникающий световой поток и изменяя размер пропускного канальца. В самом центе радужки располагается зрачок, который под действием мышц изменяет диаметр в зависимости от степени освещённости: чем больше световых лучей попадает на поверхность глаза, тем уже становится просвет зрачка.

Хрусталик

За фокусировку и чёткость зрения отвечает хрусталик. Эта структура представлена двояковыпуклой линзой с прозрачными стенками, которая удерживается ресничным пояском. Благодаря выраженной эластичности хрусталик может практически моментально менять форму, регулируя чёткость зрения вдали и вблизи. Чтобы увиденная картинка получалась корректной, хрусталик должен быть абсолютно прозрачным,

Сетчатка

 Одна из самых сложных и функциональных структур глазного яблока. Получая от поверхностных слоёв световые пучки, она преобразует эту энергию в электрическую и передаёт импульсы по нервным волокнам непосредственно в мозговой отдел зрения. Этот процесс обеспечивается благодаря слаженной работе фоторецепторов — палочек и колбочек:

Колбочки — это рецепторы детального восприятия. Чтобы они могли воспринимать световые лучи, освещение должно быть достаточным. Благодаря этому глаз может различать оттенки и полутона, видеть мелкие детали и элементы.

Палочки относятся к группе рецепторов повышенной чувствительности. Они помогают глазу видеть картинку в неудобных условиях: при недостаточном освещении или не в фокусе, то есть на периферии. Именно они поддерживают функцию бокового зрения, обеспечивая человеку панорамный обзор.

Чтобы обеспечить механизм зрительного восприятия, одного глазного яблока недостаточно: анатомия глаза включает ещё и проводники, которые передают полученную информацию в головной мозг для расшифровки и анализа. Эту функцию выполняют нервные волокна.

Световые лучи, отражаясь от предметов, попадают на поверхность глаза, проникают через зрачок, фокусируясь в хрусталике. В зависимости от расстояния до обозримой картинки хрусталик с помощью цилиарного мышечного кольца меняет радиус кривизны: при оценке удалённых объектов он становится более плоским, а дли рассмотрения предметов вблизи — наоборот, выпуклым. Этот процесс называется аккомодацией. Он обеспечивает изменение преломляющей силы и места фокуса, благодаря чему световые потоки интегрируются непосредственно на сетчатке.

В фоторецепторах сетчатки — палочках и колбочках — световая энергия трансформируется в электрическую, и в таком виде её поток передаётся нейронам зрительного нерва. По его волокнам возбуждающие импульсы перемещаются в зрительный отдел коры головного мозга, где информация считывается и анализируется. Такой механизм обеспечивает получение визуальных данных из окружающего мира.

Основные свойства зрения

Специфику зрительного аппарата и цветовосприятия изучают многие науки от физики до психологии, чтобы подробнее рассмотреть происходящие процессы и выявить возможные причины нарушений. В связи с этим появилась классификация свойств зрительного аппарата, включающая в себя ключевые понятия и определения, позволяющие точно описать механизм преобразования световых волн в нервный импульс. Среди наиболее важных характеристик следует выделить следующие свойства.

·        Световая чувствительность человеческого глаза .Под световой чувствительностью для глаза человека принято понимать способность органа зрения к восприятию светового потока и оценке его интенсивности. Данный процесс представляет собой сложный взаимосвязанный механизм передачи нервного возбуждения от рецепторов сетчатки до коры головного мозга по зрительному нерву. В ходе происходящих реакций происходит смена световой волны на нервный импульс, который формируется в результате воздействия света на рецепторы.

·        Острота зрения. Одной из наиболее важных характеристик для оценки качества зрения является его острота. Под данным понятием принято понимать способность человеческого глаза воспринимать отдельно две точки в пространстве. При этом, чем меньше расстояние между двумя точками, воспринимаемыми раздельно, тем выше показатель остроты.

У разных людей данный показатель может сильно варьироваться в зависимости от возраста, перенесённых заболеваний и различных нарушений в функционировании зрительного аппарата.

·        Поле зрения. Ещё одной не менее важной характеристикой является определение поля видимости для человека. Данное понятие определяет границы видимого пространства, которое способен воспринимать человеческий глаз без перемещения взгляда в плоскости. Максимальное зрительное поле регулируется деятельностью периферических рецепторов на сетчатке глаза, именно они отвечают за восприятие световых волн по боковой поверхности. Данное свойство человеческого зрительного анализатора позволяет ориентироваться в пространстве и охватывать большой объём территории при взгляде.

·        Контрастная чувствительность .Под контрастной чувствительностью понимают способность органа зрения воспринимать два объекта, которые отличаются по интенсивности светового потока и по яркости фона. При этом существуют специальные методики для оценки степени контрастной чувствительности по таблицам, которые позволяют оценить функциональные возможности зрительного анализатора. При различных отклонениях от нормы существует вероятность развития различных заболеваний.

·        Адаптация зрения. Все представленные свойства, характеристики и функциональные возможности органа зрения плотно связаны с понятием адаптации. Данное понятие отражает суть происходящих в зрительном анализаторе процессов при смене уровня освещённости. В зависимости от этого принято выделять световую и темновую адаптацию. Обычно перестройка восприятия при переходе от темноты к свету происходит гораздо быстрее и занимает всего 5 минут. Время адаптации к темноте составляет примерно полчаса.

·        Аккомодация. Аккомодация - приспособление глаза к четкому видению различно удаленных предметов. В норме глаз человека обеспечивает четкое видение предметов, удаленных от него на расстояния от 12 см до да. Ближний предел аккомодации (12 см) связан с максимальным напряжением кольцевой мышцы. Такое напряжение вызывает быстрое утомление. Принято считать, что у взрослого человека с нормальным зрением аккомодация осуществляется без существенного напряжения на расстояние до 25 см. Это расстояние называется расстоянием наилучшего зрения (видения) - а0.

·        Конвергенция.  Представляет собой процесс сближения зрительных осей глаз к носу, с фиксацией на располагающемся предмете. Физиологически этот акт обоснован одновременным сокращением внутренних мышц, которое сопровождается миозом и аккомодацией глазных яблок. Конвергенция глаз является рефлекторным процессом бинокулярного зрения. Характеризуется нарушениями со стороны нервно-мышечной и сенсорной системы.

·        Разрешающая способность глаза - это величина, характеризующая его способность давать раздельное изображение двух близких друг к другу точек объекта. Наименьшее линейное (или угловое) расстояние между двумя точками, при котором их изображения воспринимаются раздельно, называется линейным (или угловым) пределом разрешения.

·        Восприятие мельканий. По-видимому, представляет вероятностную функцию с очень резким переходом от видимости к невидимости. С ростом кадровой частоты изображения мелькания становятся неразличимыми при превышении определенной частоты, называемой критической частотой мельканий FKp.

х) На самом деле при неограниченном росте кадровой частоты п соответственно числа независимых интегрируемых кадров и при постоянных шумах за один кадр мы придем к случаю, когда видимость будет ограничиваться имеющимся контрастом, а шумы системы станут несущественными.

Для понимания основных сведений о зрительном анализаторе следует изучить ключевые характеристики человеческого зрительного аппарата. Рассмотрим какие виды зрения бывают:

Цветовое зрение

Человеческий глаз представляет собой сложную физиологическую систему с особыми механизмами саморегуляции. Одной из наиболее важных характеристик данной системы является способность к цветовому зрению.

В структуре человеческого глаза содержатся специальные рецепторы, представляющие собой палочки и колбочки. Именно они отвечают за восприятие световых волн из окружающей среды. Палочки при этом обладают низким уровнем поглощения и отвечают только за ночное зрения, обеспечивая восприятие чёрного и белого цвета. Колбочки являются более совершённым видом рецепторов, они способны воспринимать различный спектр световых волн, наибольшую чувствительность они проявляют к световым волнам красного, синего и зелёного спектра. Исходя из сочетаний данных цветов формируется большая палитра красок, отвечающая за дневное зрение.

Бинокулярность, стереоскопическое зрение

При нормальных условиях проведения нервного импульса в зрительном анализаторе человека формируется единый образ. Человек имеет способность видеть сразу двумя глазами одно изображение. Такой эффект достигается за счёт слияния картинки вследствие раздражения рецепторов сетчатки на глазах.Также, благодаря бинокулярности зрительного аппарата появляется свойство стереоскопического зрительного восприятия. Данный эффект позволяет зрительно оценить удалённость предметов в пространстве, что необходимо при оценке расстояния до объекта. При монокулярном зрении такой эффект невозможен.

Дневное зрение

Дневное зрение, согласно определению, формируется в условиях относительно высокой освещённости, в дневное время. При этом рецепторы сетчатки глаза воспринимают световые волны при яркости фона выше 10 кд/м^2. Основную работу при дневном цветовосприятии выполняют колбочки, поскольку они способны улавливать подобные волны. Палочки при такой нагрузке не функционируют.

Сумеречное зрение

Под сумеречным зрением принято понимать способность человеческого глаза воспринимать и обрабатывать поступающие световые волны в условиях освещённости, которая занимает промежуточное положение между дневной и ночной освещённостью. В результате этого частично активируются как колбочки, так и палочки в зависимости от яркости фона. Соотношение включённых в работу рецепторов также может колебаться в зависимости от яркости светового потока. Нередко люди сталкиваются с проблемами нарушения сумеречного зрения вследствие инактивации рецепторов сетчатки.

Ночное зрение

Под данным определением принято понимать особый механизм светового восприятия, который обеспечивает оценивание зрительной информации в условиях плохой освещённости. При таком типе формируется зрительный образ при яркости менее 0,1 кд/м^2, что как раз соответствует ночному времени суток. Условия протекания данного физиологического процесса заставляют включаться в работу только палочки, при этом колбочки не участвуют в формировании картинки, поскольку силы действия светового потока не хватает для возбуждения данных рецепторов.

при демонстрации последовательных неподвижных кадров, несущих изображение объекта, при определённой скорости возникает иллюзия движения объекта.

Кинематографический принцип как способ передачи  движущегося изображения

Кинематографический принцип лежит в основе записи и воспроизведения движущегося изображения (кинематографа, телевидения и т. п.). Впервые принцип был публично продемонстрирован на киносеансе в 1895 году.В образовании иллюзии движения участвуют зрительный анализатор и кора больших полушарий мозга.

Зрение человека инерционно.

Инерция зрения — свойство глаза сохранять изображение в течение примерно 0,1 сек.

Инерция зрения определяет скорость, с которой должны меняться кадры: время между кадрами должно быть меньше, чем время инерции зрения. В таком случае возникает эффект наложения двух последовательных кадров.

Например:

·        кинематограф (современный): скорость движения плёнки — 24 кадра/сек 

·        телевизионный стандарт (PAL/SECAM) — 25 кадров/сек

·        американский телевизионный стандарт (NTSC) — 30 кадров/сек (время между кадрами

Фильм — это плод воображения: на экране показываются неподвижные кадры; то, как объект двигался от положения на одном кадре к положению на следующем кадре, «придумывает» сам зритель, опираясь на собственный зрительный опыт.

Развитие кинотехнологии

Изобретение первых киноаппаратов

Первым профессиональным киносъёмочным аппаратом можно считать «Синематограф» братьев Люмьер. Их «синематограф» имел следующий принцип действия: при общепринятом кадровом методе киносъёмки изображение записывается киносъёмочным аппаратом таким же способом, как и в фотоаппарате: киноплёнка экспонируется действительным изображением, которое на ней строит съёмочный объектив. Разница между двумя этими устройствами заключается в конструкции лентопротяжного механизма, позволяющего кинокамере быстро перемещать киноплёнку мимо кадрового окна. При этом киноплёнка может двигаться как непрерывно, так и прерывисто. В первом случае для получения резкого изображения используется оптическая компенсация смещения изображения относительно движущейся плёнки при помощи призм или зеркал. Такой способ получил некоторое распространение в специальной киносъёмочной аппаратуре, главным образом, для скоростной киносъёмки. В киносъёмочных аппаратах общего назначения применяется прерывистое перемещение киноплёнки при помощи скачкового механизма.

 Вскоре производство подобных аппаратов было налажено в других странах Европы и Америки. Они выпускались в единичных экземплярах и в целом повторяли французский прототип. Финансовый успех первых кинематографистов и распространение кино способствовали дальнейшему совершенствованию киноаппаратуры, которое на разных континентах пошло по двум направлениям. На волне успеха кинокамеры «Пате Студио» , быстро ставшей самой массовой в мировом кинематографе, в 1908 году появился аппарат фирмы «Дебри́ Парво» , положивший начало так называемому «французскому» направлению в киноаппаратостроении.

Конструктивные особенности аппаратуры подобного типа заключались в ящичной форме деревянного (позднее — металлического) корпуса, внутреннем  расположении кассет, движении киноплёнки в трёх плоскостях и размещении объектива и обтюратора на передней откидывающейся стенке. Из-за формы корпуса французские аппараты получили прозвище «чемодан взломщика» .Похожие аппараты выпускались вплоть до Второй мировой войны в разных странах, в том числе и в СССР — «Союз ККС» (1932), «Хроникон» и «Конвас-1» (1939). Однако, в начале 1920-х годов популярность стала переходить к «американскому» стилю киноаппаратостроения. Начало новому направлению положено в 1912 году моделью 2709 компании «Белл-Хауэлл.

В «американских» аппаратах киноплёнка двигалась в одной плоскости, делая конструкцию более громоздкой, но надежной. Литой металлический корпус повторял форму лентопротяжного тракта и оснащался револьверной головкой на несколько объективов, а видоискатель впервые стал беспараллаксным: со сдвижным матовым стеклом по типу фотоаппарата прямого визирования. По этим же принципам построен «Митчелл Стандарт», выпуск которого начат в США в 1921 году[38]. Новые принципы конструирования быстро получили распространение среди европейских фирм, в том числе Linhof & Stachow (Германия) и Meopta (Чехословакия). Профиль всех этих камер на десятилетия стал символом кинопроизводства, благодаря сдвоенным наружным кассетам, получившим на Западе прозвище «уши Микки Мауса»

Развитие способов фиксации изображения и звука: кинопленка, магнитная пленка, цифровая память.

Кинопленка представляет собой длинную, гибкую и тонкую светочувствительную ленту, по краям которой пробиты отверстия — перфорации, служащие для продвижения пленки в киносъемочных, кинокопировальных и кинопроекционных аппаратах.

По ширине (формату) кинопленка бывает узкой (8, 16 мм), широкой, или нормальной (35 мм), и широкоформатной (70 мм).

По фотографическим свойствам и назначению кинопленки бывают: негативные — для киносъемок, позитивные — для печати с негатива и лавандовые — для получения промежуточных копий при изготовлении вторичных негативов.

 Гибкие прозрачные пленки для фотографических целей впервые в мире были изобретены в России в 1881г. московским фотографом И.В. Болдыревым. Пленки, предложенные этим изобретателем в 1882г., за несколько лет до выпуска подобных материалов американской фирмой «Кодак», демонстрировались на Всероссийской промышленной выставке в Москве.

1908г. Возникновение Голливуда, центра кинематографии США, в пригороде Hollywood г. Лос-Анджелеса. 15 октября состоялась премьера первого российского игрового кинофильма «Понизовая вольница» (режиссер В. Гончаров). Фильм шел 7,5 минуты и демонстрировался в сопровождении хора и оркестра.

1926-1927гг. Американская фирма «Вестерн-Электрик» разрабатывает систему записи звука; студия «Уорнер Бразерс» озвучивает немой фильм «Дон Жуан» и в звуковом варианте показывает его в Нью-Йорке 6 августа 1927 г.. Эта же студия выпустила первый художественный звуковой фильм «Певец джаза» с оптической фонограммой, содержащей, кроме музыки и шумов, запись речи. Фильм был показан 6 октября 1927 г. в Нью-Йорке.

1928г. Русские ученые П.Г. Тагер и А.Ф. Шорин разработали фотографический способ записи звука на кинопленке. Это изобретение способствовало созданию и развитию звукового кино.  При оптической записи на фильме получают звуковую дорожку — фонограмму. В зависимости от метода записи получаются различные фонограммы: переменной ширины, или поперечные и переменной плотности, или интенсивные.

Магни́тная ле́нта — носитель информации в виде гибкой ленты, покрытой тонким магнитным слоем. Информация на магнитной ленте фиксируется посредством магнитной записи.

Устройства для записи звука и видео на магнитную ленту называются соответственно магнитофон и видеомагнитофон. Одна из современных разновидностей устройств для хранения компьютерных данных на магнитной ленте называется стример.

Магнитная лента произвела революцию в вещании и записи. Вместо прямых эфиров в телевизионном и радиовещании стало возможным производить предварительную запись программ для последующего воспроизведения. Первые многодорожечные магнитофоны позволяли производить запись на несколько раздельных дорожек от различных источников, а затем впоследствии сводить их в конечную запись с наложением необходимых эффектов. Также развитию компьютерной техники послужила возможность сохранения данных на длительный период с возможностью быстрого доступа к ним.

Некоторые разновидности магнитных лент, изготовленные в 1970—1980-х годах подвержены деградации. Деградация обусловлена разрушением связующего ленты, в результате чего её использование становится невозможным[1].

В конце 1950-х годов был разработан новый метод записи звука на кинопленку. После печати смонтированной копии на нее наносились тонкие дорожки из оксида металла (такие же, как на магнитной ленте) методом полива ферромагнитной эмульсии или наклеивания готовых лент. После этого пленка пропускалась через рекордер с комплектом головок для записи стереофонического звука. Данный метод получил широкое развитие начиная с начала 1960-х годов. для его использования применялась специальная кинопленка (с уменьшенной шириной перфораций), на которую производилась печать анаморфированного изображения и наносились 4 магнитные дорожки (для 4-канального звука). В кинопроекторах звук считывался комплектом считывающих головок, установленном на специальном креплении "Penthouse". Благодаря применению магнитного звука качество звучания значительно повысилось, появилась возможность использовать многоканальный звук. Для пленок формата 70мм этот тип звуковой дорожки является единственным из применяемых. Впервые 70мм 6-канальный стереозвук был применен в фильме "Оклахома!". Существовали варианты с разным количеством дорожек и совмещенные варианты, имеющие как оптическую, так и магнитную фонограммы[1][2]. 2-дорожечная магнитная фонограмма применялась на 16мм и 8Н/8С пленках. На них наносилась основная дорожка и дорожка-балансир со стороны перфорации, для равномерности ширины пленки. Позже, с созданием более маленьких малогабаритных головок начали использовать и вторую дорожку, для получения стереоэффекта. Для 16мм и 8мм/8мм "С" это ознаменовало приход звука в фильмы, снятые любителями. Выпускались станки для нанесения магнитной ленты на 8мм кинопленку (этот вариант был приемлимее, так как были не "слышны" склейки) и любительские звуковые С8 камеры со специальными кассетами. Последняя такая кассета сошла с конвейера в 1997 году в связи с приходом видео и токсичностью применяемых веществ. В СССР внедрение этой системы прошло неудачно-кинопроектор "Квант" вышел только в немом варианте, звуковые проекторы "Русь-220" и звуковой вариант камеры "Аврора" так и не поступили на конвейеры в связи с приходом 90-х. Но данная система все же получила развитие благодаря усилиям кинолюбителей, создающих самодельные системы. Большой вклад в развитие звука в любительских фильмах внес изобретатель В. С. Вовченко, написавший несколько книг по созданию из серийной аппаратуры любительских звукомонтажных столиков, проекторов и станков для нанесения дорожек.

Но кроме преимуществ у магнитной системы были и недостатки. Самым главным была высокая стоимость самой системы-комплекта аппаратуры для кинотеатров и самих копий (в 2р выше оптических 35мм). Так же немаловажную роль сыграли недостатки самой магнитной системы - дорожки "заезживались", отслаивались, осыпались, размагничивались и т.д.

Цифрово́е кино́ (цифровой кинематограф; англ. Digital Cinema) — современная технология кинематографа, основанная на использовании цифровых форм производства и распространения кинофильмов без использования киноплёнки. Фильмы демонстрируются с жёстких и оптических дисков при помощи цифрового кинопроектора вместо обычного. Цифровой кинематограф не использует технологии телевидения высокой чёткости и не имеет ничего общего со стандартами сжатия видео высокой чёткости. В цифровом кино используются свои стандарты разрешения, соотношения сторон кадра и кадровой частоты, заимствованные у традиционного плёночного кинематографа.

Для съёмки цифрового кино используются специально спроектированные цифровые кинокамеры, обеспечивающие получение изображения, сходного по оптическому рисунку с изображением плёночной камеры и с высокой разрешающей способностью. Для обработки, цветокоррекции и монтажа отснятого материала используются компьютеры большой мощности и специализированное программное обеспечение. Одним из ключевых устройств цифрового кинематографа является цифровой кинопроектор, потому что именно отсутствие качественной видеопроекции на большой экран долгое время сдерживало полный переход кинопроизводства к цифровой бесплёночной технологии. Для обеспечения качественного показа на большом экране в кинотеатре необходима высокая разрешающая способность при мощном световом потоке проектора. Современные цифровые кинопроекторы обеспечивают эти параметры на уровне, сопоставимом с плёночными кинопроекторами и даже превосходящем их. Всё это плюс полное отсутствие механических повреждений киноплёнки делает цифровой кинопоказ более качественным, даже при более низком теоретическом разрешении.

Заключение

Механизмы формирования изображения для кинокамеры и человеческого глаза действительно схожи. Так же не трудно догадаться, что строение глаза легло в основу создания кинокамеры. Однако , то , что мы видим в реальности и что получаем в качестве киноизображения отнюдь не те же самые вещи . Эту разницу необходимо учитывать в п процессе работы с  кинокамерой.

Зрение контролирует отчасти глаз, отчасти мозг. Это позволяет вам видеть избирательно — сетчатка может «фиксировать» важные изображения, не обращая внимания на детали. Избирательное зрение упраздняет отвлекающие элементы. Камера на это неспособна — она фиксирует то, что есть. Все предметы, находящиеся на одинаковом расстоянии от нее, выходят четкими. Поэтому фотография слишком часто «замечает» много лишнего — незначительного, наряду со значительным. Поэтому важно тщательно работать с видоискателем, в рамке не должно быть отвлекающих элементов, особенно по краям.

Камера  сводит трехмерный мир к двухмерному изображению. Картинка, которая проецируется в глубине глаза, также двухмерна, но видите вы ее в трех измерениях. Частично это объясняется тем, что у нас два глаза и окружающий мир мы видим с чуть разных точек зрения.

Пленка не обладает светочувствительностью сетчатки, не способна она и как мозг интерпретировать увиденное. Глаз одинаково хорошо функционирует в полумраке или при ярком солнечном свете. Но никакая пленка не в состоянии справиться с таким диапазоном силы света. Поэтому она имеет разную чувствительность — параметр, который характеризует восприимчивость ее к свету.

Список литературы

·        https://www.oum.ru/literature/anatomiya-cheloveka/anatomiya-glaza-stroenie-i-funktsii/

·        https://vsezrenie.ru/zrenie-cheloveka/

·        https://gsproekt.ru/obshee/zrenie-cheloveka

·        https://vidamir.com/vidy-zreniya/

·        https://ru.wikipedia.org/wiki/Кинематографический_принцип

·        https://ru.wikipedia.org/wiki/История_кинематографа

·        https://ru.wikipedia.org/wiki/Киноплёнка

·        https://ru.wikipedia.org/wiki/Цифровое_кино

·