1860-1917 годы Век девятнадцатый, железный...

Григорян М.Е., Решетников В.К.- История архитектуры и градостроительства

Очерк градостроительного развития Таганрога второй половины XIX - начала XX века

Типология общественных зданий

Типология жилых домов

ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ ТАГАНРОГА И ТИПОЛОГИЯ ЗДАНИЙ (1860-Е ГОДЫ - 1917 ГОД)

В первой трети XIX столетия, в планах 1808 и 1834 годов, были заложены основы существующей планировки центральной части города Таганрога, которая по праву может считаться одним из лучших произведений русского градостроительного искусства эпохи классицизма.

К началу 1860-х годов основные проектные предложения 1834 года оказались осуществленными. Город получил развитую систему улиц и площадей, закрепленную квартальной застройкой. Население его к 1860 году увеличилось с 8562 жителей до 20973. При этом возможности застройки центра оказались исчерпанными, и началось стихийное расширение города в северо-западном направлении, ЧТО заставило еще раз вернуться к вопросам планировки.

ОЧЕРК ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО РАЗВИТИЯ ТАГАНРОГА С 1860 ГОДА ПО 1917 ГОД

Материалы, касающиеся составления нового плана Таганрога, хранятся в архиве Ростовской области. Основанием для «изменения настоящего устройства города» явились «недостаточная ширина улиц, недостаток площадей и беспорядочное, а вследствие того и неудобное расположение общественных зданий и промышленных заведений...», а также недостаток усадебных мест и ежегодно увеличивающееся народонаселение. Новый план Таганрога предписывалось выполнить Муратову, исполняющему должность городового архитектора.

В июне 1857 года в Таганрогское градоначальство из Екатеринославля были командированы двое классных топографов второго разряда для составления проектного плана, в котором должны были быть представлены подробные сведения о числе домов и жителей в городе, точное описание его положения и особенностей грунта, указаны смежные с городом места, удобные и неудобные для постройки домов и т.д. 17 октября 1860 года на имя таганрогского градоначальника Лаврова от классного топографа Беляева был подан рапорт, в котором был представлен проектный план перспективного развития города Таганрога с приложенным нивелировочным планом и кратким описанием города. Однако вышестоящая инстанция (управление новороссийского и бессарабского генерал-губернатора в Одессе) нашло в проекте целый ряд недочетов, вследствие чего план Таганрога был отправлен на доработку.

Новый проектный план был утвержден лишь 31 января 1863 года (илл. 207). Он предусматривал разбивку дополнительных кварталов за границей бывшей линии городского барьера, выделение мест для фабричных заведений, строительство новых культовых сооружений (церковь св. Митрофания на Александровской площади, церковь св. Архангела Михаила в районе Ярмарочной площади, приходская церковь на Мясницкой площади и др.). На Ярмарочной улице (Гоголевский переулок) предполагалось строительство нового монументального здания городского театра, который в конечном итоге был построен на Петровской улице. За городским шлагбаумом, на окраине Таганрога был запроектирован острог (тюремный замок), внешний вид которого полностью сохранился до наших дней (илл. 208, 209).

Илл. 207 Проект распространения города Таганрога. 1863 г. РГИА.

Экспликация к плану (выборочно)

Синим цветом.

Существующие строения:

1. Успенский собор

2. Греческая церковь

3. Никольская церковь

4. Греческий монастырь

5. Кладбищенская церковь

6. Католическая церковь

7. Императорский дворец

8. Памятник Александру I

9. Гимназия

10. Таможня

11. Пожарная команда

12. Ярмарочные лавки

13. Городской сад

14. Депальдовская лестница

15. Гостиный двор

16. Биржевые магазины

17. Острог

18. Лавки частных лиц

19. Ветхие казармы в крепости

Красным цветом.

Вновь предполагаемые строения:

1.Церковь св. Митрофания

2.Приходские церкви

3. Ярмарочные лавки

4. Биржевые магазины

5.Предполагаемое углубление гавани

6. Острог

7. Театр

8. Лестница

9. Бульвар с беседкой

10. Площадь сенная и конная

11. Городская черта

12. Въезды и шлагбаумы

13. Места для разведения садов и огородов

Зеленым цветом. Описание плана:

I. Петровская площадь

II. Александровская площадь

III. Мясницкая площадь

IV. Кирпичные заводы

V. Выгонная земля

VI. Ярмарочная площадь

Илл. 208 Тюремный замок. 1860-е гг. Фотография конца XIX в.

Илл. 209 Тюремный замок. Современная фотография.

В месте, ориентированном на угол бывшего центрального бастиона и начало улицы Александровской, планировалось устройство новой лестницы. Территория бывшей крепости была разбита на кварталы, здесь предусматривалось устройство бульваров и беседок, в результате чего процесс своеобразного «растворения» бывшей крепости в пространстве городской среды, заложенный еще в планах 1833-1834 годов, получал дальнейшее развитие (все эти предложения в дореволюционный период не были осуществлены). Помимо этого, новый проектный план предполагал углубление гавани и строительство новых биржевых магазинов; вдоль северной части побережья были выделены участки для разведения садов и огородов.

Значительное внимание в проекте 1863 года уделялось расширению и обустройству Ярмарочной площади (илл. 210). Помимо существующих лавок, здесь предусматривалось размещение еще одного комплекса торговых строений, а оставшееся довольно обширное пространство предлагалось использовать как «площадь во время ярмарок для черных товаров, а в остальное - для фурщиков, привозящих хлеб».

Согласно плану 1863 года площадь начиналась от Ярмарочной улицы (современный переулок Гоголевский), пересекалась Кладбищенским переулком (современный Смирновский переулок), а затем распространялась в северо-западном направлении. С востока и запада она ограничивалась улицами Октябрьской (бывшей Гимназической) и Фрунзе (бывшей Католической). В месте пересечения Гимназической улицы и Кладбищенского переулка намечалось строительство церкви. Вокруг площади были разбиты кварталы, разделенные на отдельные участки, застройка которых началась лишь во второй половине 1860-х годов, когда стала ясна необходимость проведения через Таганрог железной дороги.

Илл. 210 Общий вид Ярмарочной площади с колокольни Архангело-Михайловской церкви. Фотография конца XIX в.

Илл. 211 Морская пристань. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 212 Морская пристань с железнодорожной веткой. Раскрашенная открытка конца XIX в.

Вспоминая, как выглядел этот район в 80-х годах XIX века, Александр Чехов в своих «Записках случайного туриста» писал: «Площадь между казармами и вокзалом была когда-то ярмарочным двором, пустым весь год, но чрезвычайно оживлявшимся к 15 августа. В этот день открывалась из года в год Успенская ярмарка. В каменный корпус выезжали из города местные, свои же купцы, и только две или три лавки занимали прибывшие из Бердичева торговцы с галантереей. Выходило, что таганрогские купцы только играли в ярмарку. Играла комедию также и пожарная команда, ставившая под навес посередине двора две пожарные бочки и насос. Бочки играли роль успокоительной декорации, потому что воды в них не было никогда. Брандмейстер, пожалуй, по-своему был прав, потому что девять десятых корпуса представляли собою «пустыню Аравийскую» и из-за остальных четырех или пяти занятых лавок беспокоить пожарную команду не стоило. Павел Егорович тоже выезжал сюда и тоже баюкал себя наивной мыслью, что и он торгует «на ярмарках». Настоящая же заправская ярмарка с действительно приезжими купцами раскидывалась на площади между теперешним вокзалом и корпусами. Тут было пестро, весело и суетливо. На полотнищах земли пестрели заманчивые грошовые игрушки, суздальского письма иконы и всякая галантерея, а далее шли палатки с ситцами и кумачами. Немного в стороне целыми горами были навалены сундуки и колеса, затем тянулись бондарные товары и лес. В центре этой сутолоки гремела поистине дерущая уши музыка в балагане госпожи Боцмановой, где на каруселях и качелях высоко взлетала непритязательная публика...».

Упомянутый Александром Чеховым каменный корпус ярмарочных лавок был построен еще в 1838 году (см. илл. 174) и представлял собой ромбовидное в плане здание-каре с обширным внутренним двором, куда вели четыре проезда, оформленные пилонами. Подобная композиция плана обеспечивала замкнутость внутреннего пространства, что в дальнейшем, после передачи корпуса лавок военному ведомству, обусловленной значительным спадом ярмарочной торговли, позволило разместить здесь сначала конюшни резервной артиллерийской бригады, а затем, уже в самом конце XIX века, казармы и конюшни 3-й Донской казачьей сотни. В результате проведенных мероприятий к началу XX столетия Ярмарочная площадь фактически утратила свое торговое значение.

Однако в конце 1860-х годов она играла большую роль в общественной и экономической жизни города, прежде всего благодаря тому, что в это время здесь была построена первая в Таганроге железнодорожная станция. Проведение через Таганрог железной дороги было чрезвычайно важным событием в экономике города, поскольку морская перевозка была уже не способна обеспечить потребности торговли.

То, что без железной дороги экономическое развитие Таганрога рано или поздно прекратится, понимали в то время многие, но решающую роль в появлении в городе железнодорожного сообщения сыграл таганрогский купец, основатель одного из наиболее известных в России торговых домов Яков Поляков (брат железнодорожного магната Самуила Полякова). Родственные связи, несомненно, способствовали тому, что идея необходимости проведения железной дороги через Таганрог была осознана правительством и, что не менее важно, нашла поддержку в торгово-промышленных кругах России. Что касается граждан Таганрога, то, по свидетельству историка П.П. Филевского, весть о начале железнодорожного строительства «встречена была гражданами радостно», а городское управление готово было нести любые жертвы «ввиду столь важного условия для будущего процветания города».

В 1868 году Я. Поляков получил концессию на постройку дороги от Курска через Харьков, Лозовую, Горловку и Таганрог до Ростова. Вся линия протяжением в 763 версты была открыта для движения в 1869 году. В том же году был утвержден Устав Курско-Харьково-Азовской железной дороги, перешедшей и 1896 году в государственную казну.

Таганрогская подорожная станция «тупикового», конечного типа была построена в 1869 году и в течение довольно короткого промежутка времени «обросла» ремонтными мастерскими, паровозными депо, складскими помещениями и железнодорожными ветками, отходящими от основных путей к промышленным предприятиям (к металлургическому заводу) и в портовую зону (илл. 211, 212). Последняя проходила по улице Портовой, Мало-Биржевому спуску и посередине Воронцовской набережной (обе ветки хорошо видны на плане 1908 года; см. илл. 263).

Отведение железнодорожной ветки в порт было связано с ходатайством строителя дороги Самуила Полякова перед городом «о временной прокладке рельсов от пароходной пристани до вокзала, чтобы дешевле было подвозить предметы для постройки дороги, приходившие пароходом» (1873 год). Правда, вначале речь шла о том, что дорога будет проходить по той стороне Воронцовской набережной, которая примыкает к горе, но поскольку указанная часть набережной оказалась «с большими ухабами», то железнодорожная ветка прошла посередине. За это неудобство общество Курско-Харьково-Азовской железной дороги обязалось «доставлять городу 300 куб. сажень камня в год по пониженному тарифу» для строительства мостовых.

Илл. 213 Железнодорожный вокзал. 1869 г. Фотография конца XIX в.

Илл. 214 Железнодорожный вокзал. 1869 г. Почтовая открытка начала XX в.

Огромную роль в развитии таганрогской архитектуры 1870-1900-х годов сыграло построенное в 1869 году двухэтажное здание таганрогского железнодорожного вокзала (автор, к сожалению, неизвестен). Оно является наиболее ранним общественным сооружением, построенным в Таганроге в рациональном «кирпичном стиле»: без применения штукатурки, с использованием мотивов узорчатой кладки на фасаде (илл. 213-217). Протяженный корпус здания вокзала отличался симметричным построением с двумя боковыми ризалитами, в которых размещались вокзальные службы, и находящимся в центральной части первого этажа сквозным залом ожидания, имевшим выходы на привокзальную площадь и перрон. В архитектурном облике вокзала, который но те временам превосходил по своей красоте и размерам даже столичные, можно отметить тесное переплетение элементов барокко с классицистическими и ренессансными формами. Лейтмотивом его декоративного убранства являются полукруглые очертания оконных и дверных проемов. Входы располагались в одном из ризалитов и в центре фасада; над ними были устроены балконы с ажурным витым ограждением.

Илл. 215 Железнодорожный вокзал. Современная фотография.

Железнодорожная станция была небольшой, с открытой платформой, имевшей деревянный навес на тонких колоннах (илл. 218). На левой эстакаде находилась вокзальная (железнодорожная) часовня, заложенная в 1904 году в ознаменование рождения наследника престола цесаревича Алексея. Часовня была сооружена на добровольные пожертвования служащих железной дороги (илл. 219).

Илл. 217 Железнодорожный вокзал. Винтовая лестница. Современная фотография.

Илл. 218 железнодорожная станция Перрон. Фотография 1910 г.

Илл. 219 Железнодорожная часовня 1904 г. Фотография начала XX в.

Строительство в 1877 году в месте пересечения Гимназической улицы и Кладбищенского переулка Архангело-Михайловской церкви закрепило перекресток улиц, ведущих к вокзалу, и завершило формирование этой части города* (илл. 220). Пятиглавый храм с обширной трапезной и высокой трехъярусной колокольней у западного входа получил оформление с использованием мотивов ренессансной архитектуры. Позднее вокруг церкви появилось ажурное кованое ограждение в «готическом» стиле, выполненное, как считают местные исследователи, по эскизу Ф.О. Шехтеля. Несколько секций этой прекрасной ограды сохранились до наших дней: сегодня они украшают придомовую территорию бывшего особняка Е. Шаронова, также построенного по проекту Ф.О. Шехтеля (илл. 221).

Илл. 220 Церковь св. Архангела Михаила. 1877 г. Фотография 1918 г.

Следует отметить, что ориентация главных таганрогских улиц на культовые здания строго сохранялась на протяжении всего XIX столетия, и район Ярмарочной площади в этом плане не являлся исключением. Панорама города второй половины столетия по-прежнему строилась по принципу «раскрытия» главных архитектурных доминант, которые, воспринимаясь как с моря, так и со стороны поля, создавали живописный силуэт старого Таганрога. В отличие от большинства крупных городов, где храмы возводили в этот период не только в пространстве площадей, но и непосредственно в квартальной застройке, в Таганроге культовые объекты по-прежнему являлись необходимыми элементами площади, «собирая» вокруг себя застройку окружающих кварталов. Силуэты церквей были видны издалека; вместе с монументальными общественными зданиями и фрагментами крепостных сооружений (земляными валами, бастионами, казармами) они являлись основными элементами градостроительной композиции. Создаваемые ими вертикальные акценты служили основой панорамной характеристики города.

Илл. 221 Фрагмент ограды, окружавшей церковь св. Архангела Михаила (?). Установлена по адресу: ул. Фрунзе, 80. Современная фотография.

Илл. 222 Фасад церкви св. Николая. 1865 г. РГИА.

Илл. 223 План церкви св. Николая. 1865 г. РГИА.

Важнейшие из таганрогских храмов, построенных в первой половине XIX века, были выполнены в формах классицизма. В 1860-х годах, в период распространения эклектики, некоторые из них были перестроены в соответствии с изменившимися архитектурными вкусами.

Расположенная в восточной части города одна из самых старых церквей Таганрога - Николаевская, построенная в 1778 году по ходатайству морского ведомства «на казенные средства и из казенных материалов», на протяжении долгого времени оставалась деревянной (см. илл. 19). Лишь в 1845 году к ее основному объему была пристроена кирпичная колокольня с декоративными кокошниками у основания третьего яруса (илл. 222, 223).

Илл. 224 Проект реконструкции (расширения) церкви св. Николая (не утвержденный). 1864 г. Арх. Трусов. РГИА.

В начале 60-х годов XIX столетия храм потребовал значительного ремонта. Проектная документация тех лет позволяет судить о внешнем виде церкви св. Николая и ее планировке.

Первый из чертежей, включенных в дело о перестройке Николаевского храма, датируется 1864 годом (илл. 224). В нем показаны проектируемые изменения фасада существующей церкви и придела во имя св. Параскевы. Согласно проекту, главный фасад храма приобретал очень сложное декоративное оформление, в котором доминировали мотивы, заимствованные из древнерусской архитектуры XVII столетия. Созданный местным архитектором Трусовым и одобренный Екатеринославской губернской строительной комиссией, проект этот не был утвержден в Министерстве путей сообщения*, поскольку высшая инстанция сочла его «неодобрительным по неблаговидности фасада, несоответственному характеру существующего строения и неудобному расположению боковых пристроек для присутствующих при богослужении». Эти замечания были учтены в проекте 1865 года, составленном в Министерстве путей сообщения. Согласно этому проекту, придел св. Параскевы был лишен боковых пристроек, а облик главного фасада становился гораздо более строгим за счет удаления всех архитектурных «излишеств», предложенных таганрогским архитектором (илл. 225-227).

Илл. 225 Проект реконструкции церкви св. Николая. Фасад. 1865 г. РГИА.

Илл. 226 Проект реконструкции церкви св. Николая. План и разрез. 1865. РГИА.

Илл. 227 Западный фасад церкви св. Николая. Проект. 1865 г. РГИА.

Однако столичный вариант встретил противодействие со стороны причта и старосты Никольской церкви как «в недостаточной степени удовлетворяющий потребностям по причине увеличивающегося числа прихожан». Была высказана просьба «распространить трапезу существующего придела боковыми пристройками» и одновременно представлен новый проект, учитывающий замечания Министерства. В пояснении к новому проекту священнослужители и староста просят «не лишить возможности распространить трапезу придела боковыми пристройками». Именно этот проект, составленный, как и первый, местным архитектором Трусовым, был утвержден 17 марта 1866 года (илл. 228, 229).

Илл. 228 Проект реконструкции церкви св. Николая (утвержденный). Фасад. 1866 г. Арх. Трусов. РГИА.

Илл. 229 Проект реконструкции церкви св. Николая (утвержденный). План и разрез. 1866 г. Арх. Трусов. РГИА.

Илл. 230 Церковь св. Николая. Фотография конца XIX в.

Илл. 231 Церковь св. Николая после реконструкции 1980-х гг. Современная фотография.

В утвержденном варианте проекта были учтены замечания Министерства по поводу упрощения главного фасада (в конечном итоге его декоративное убранство ограничилось лишь угловыми рустами и архивольтом, охватывающим дверной проем), а также была оставлена удлиненная пристройка впереди придела, показанная на проекте, составленном в Министерстве путей сообщения. Таким образом, утвержденный вариант являлся компромиссным. Однако, сравнивая фасад последнего проекта с фотографическими материалами 1890-1900-х годов, нетрудно заметить, что проект был осуществлен лишь частично (боковые пристройки придела св. Параскевы, за строительство которых так ратовал причт церкви св. Николая, так и не были возведены; илл. 230, 231).

Илл. 232 Успенский собор в процессе перестройки. На снимке виден еще не застроенный колонный портик. Фотография 1860-х гг.

Значительная перестройка была предпринята в 1863-1867 годах и в отношении главного городского храма - Успенского собора на Петровской площади, построенного по проекту А. Мельникова в первой трети XIX века (илл. 232, ср. с илл. 34, 35). В 1862 году местный архитектор М. Петров представил проект на реконструкцию храма, который предусматривал его расширение за счет исчезновения сквозной колоннады (илл. 233, 234). На ее месте появлялся крытый переход - трапезная, соединившая ротонду храма с новой, более мощной трехъярусной колокольней. Верхняя часть стен трапезной, согласно проекту М. Петрова, увенчивалась барочными по форме завершениями, окна были украшены килевидными наличниками, а входы в боковые приделы оформлялись традиционными для русской архитектуры колонками с гирькой. Причудливые кокошники различной формы и размеров окружали основание купола (илл. 235). Этот проект был одобрен в Общем Присутствии Екатеринославской губернской строительной и дорожной комиссии, но не был утвержден в высшей инстанции «по неблаговидности фасада». Вместо него в 1863 году в Таганрог был направлен высочайше утвержденный «заменительный проект», согласно которому верхняя часть трапезной оставалась гладкой, без дополнительных украшении, окна вместо килевидных получали арочные обрамления, а кокошники, окружающие купол, - более спокойную форму и одинаковый размер (илл. 236). Помимо этого увеличивался размер окон светового барабана и их количество - если раньше группы по пять окон чередовались с глухими участками стены, то теперь окна сплошным поясом прорезали основание купола, значительно улучшая освещенность в храме.

Илл. 233 Успенский собор. План реконструируемого храма. 1862 г. Арх. М. Петров. РГИА.

В 1860-1870-х годах Успенский собор был перестроен в точном соответствии с рассмотренным проектом; именно такой его облик зафиксирован на многочисленных фотографиях и открытках конца XIX - начала XX веков*, (илл. 37, 39, 232).

Илл. 234 Успенский собор. Разрез реконструируемого храма. 1862 г. Арх. М. Петров. РГИА.

Илл. 235 Успенский собор. Проект реконструкции (не осуществленный). 1862 г. Арх. М. Петров. РГИА.

После перестройки интерьер собора был заново расписан; кроме того, храм получил новый колокол и позолоченные главы куполов, которые приобрели иную, чем прежде, - луковичную форму. Шпиль звонницы был утрачен; на месте северного и южного колонных портиков, примыкавших к основанию купольной ротонды, появились два придела: Благовещенский и во имя Рождества Пресвятой Богородицы. Благодаря произведенной реконструкции основание колокольни вместе с ее колонными портиками и ротонда на высоту первого яруса оказались включенными в монументальный прямоугольный объем, образованный трапезной и боковыми приделами, создающими впечатление некоего постамента, как бы поглотившего всю нижнюю часть храма, спроектированного в 1814 году А. Мельниковым. Существенно изменившееся как в формах, так и в размерах здание Успенского собора имело уже очень мало общего с произведениями эпохи классицизма.

Илл. 236 Успенский собор. Проект реконструкции (осуществленный). 1863 г. РГИА.

В сущности, предпринятая в 1860-е годы перестройка двух важнейших таганрогских храмов была закономерным отражением процесса, который происходил в русской архитектуре того времени. «Русско-византийские» проекты К. Тона 1840-х годов продолжали активно воплощаться в жизнь в течение второй половины XIX века на территории всей России, в том числе и в южных регионах.

Следствием перестройки в 1860-е годы Николаевской церкви и Успенского собора явилось нарушение стилистическою единства таганрогских культовых зданий, традиционно имевших строгие и торжественные классицистические формы. Отражением той же тенденции может служить построенное в 1867 году в «византийском стиле» здание Митрофаниевской церкви на Александровской площади.

Илл. 237 Митрофаниевская церковь на Александровской площади. План. 1867 г. РГИА.

Как следует из плана, обнаруженного нами в фондах Исторического архива (РГИА), храм являл собой пример пятиглавого трехнефного четырехстолпного варианта крестово-купольной системы с тремя апсидами с восточной стороны и северным и южным приделами, посвященных, соответственно, празднику Преображения Господня и св. Благоверному князю Александру Невскому (илл. 237). В 1890-х годах храм был расширен возведением небольшой пристройки со стороны западного фасада и снабжен примыкающей к основному объему церкви колокольней (илл. 238).

Илл. 238 Митрофаниевская церковь на Александровской площади. 1867 г. Фотография конца XIX в.

Западный фасад Митрофаниевской церкви оживляли многочисленные декоративные детали: проходящий под карнизом поребрик, рельефные кресты и бордюры, арочные окна, обведенные резными наличниками, наружные росписи (илл. 239). Использование приемов византийской архитектуры ХІІІ-ХІV веков проявлялось в форме куполов и оформлении барабанов аркадами, а также в применении характерного «полосатого» руста. В контексте первых проявлений «византийского стиля» в русской архитектуре эта церковь занимает закономерное место. В сочетании традиционного русского пятиглавия с мотивами византийского характера можно видеть одно из проявлений тенденций зарождающейся поздней эклектики, характеризующейся соединением мотивов разных стилей в одной постройке.

Илл. 239 Митрофаниевская церковь. Западный фасад. Храм в процессе разрушения. Фотография 1930-х гг. ТГЛИАМЗ.

Как уже было сказано, появление на Александровской площади композиционного центра в виде храма было предусмотрено еще планом 1808 года - церковь была заложена на продольной оси площади, в створе Соборного (ныне Красного) переулка. Однако строительство затянулось на несколько десятков лет, и недостроенную церковь, заложенную на болотистом грунте, пришлось разобрать. В окончательном варианте новое здание храма было «сдвинуто» ближе к центру Александровской площади, к пересекавшему ее Кампенгаузеновскому (ныне Комсомольскому) переулку (илл. 241). Несмотря на то, что мощный и компактный объем пятиглавого Митрофаниевского храма с колокольней над западным входом неплохо вписался в огромное пространство площади и хорошо обозревался с различных сторон, его облик не вполне гармонировал со строгими классицистическими аркадами торговых рядов. Однако такое соотношение «византийского» храма с «классицистической» площадью было закономерным отражением архитектурных воззрений середины - второй половины XIX века (илл. 240).

Илл. 240 Вид на Александровскую площадь и церковь св. Митрофания со стороны Ярмарочного (Гоголевского) переулка. Аэрофотосъемка. 1918 г.

Илл. 241 План Александровской площади. 1860-е гг. РГИА.

Пояснение к плану:

1. Неоконченная церковь, на месте которой построено здание четырехклассного женского училища

2. Церковь св. Митрофания

3. Лавки частных лиц

Таким образом, процесс архитектурного оформления Александровской площади, затянувшийся на годы, получил продолжение благодаря строительству Митрофаниевской церкви, а завершился он лишь в сентябре 1900 года, когда в Таганроге состоялось торжественное открытие четырехклассного женского училища (илл. 242). Его величественный трехэтажный корпус, построенный но проекту инженера Б.А. Рожнова, был поставлен в центре юго-восточного полукружия торговых рядов на том месте, где находилось недостроенное и разобранное ранее старое здание Митрофаниевской церкви*. Подчеркнутую представительность фасаду придавало сочетание в его архитектуре мотивов классицизма и неоренессанса (илл. 243).

Илл. 242 Перспектива улицы Чехова со зданиями четырехклассного женского училища и храмом св. Митрофания. Почтовая открытка начала XX в.

В начале XX столетия в городе было построено еще несколько храмов: церковь Иоанна Предтечи, обслуживавшая жителей таганрогских окраин, работавших на металлургическом, котельном и кожевенном заводах (1904 год, арх. С. Гущин; илл. 244), Армянская церковь на Греческой улице (1906) и двухпрестольная церковь св. Петра и Павла на Мясницкой площади, предусмотренная планом 1863 года** (илл. 245, 246). Последний из упомянутых храмов, освященный в 1906 году, был выполнен в так называемом «русском» стиле, варьировавшим формы и мотивы древнерусской архитектуры XVII века. Это была самая вместительная из городских церквей, рассчитанная, согласно проекту городского архитектора С. И. Гущина, на пятьсот пятьдесят человек (илл. 247-251).

Илл. 243 Четырехклассное женское училище и храм св. Митрофания на Александровской площади. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 244 Церковь Иоанна Предтечи. 1904 г. Арх. С. Гущин. Фотография 1930-х гг. Храм в процессе разрушения. Сейчас на месте храма находится здание Таганрогского ОМОНа (пер. Таманский, 1).

Илл. 245 Церковь Петра и Павла на Мясницкой площади. Фотография 1910-х гг.

Илл. 246 Церковь Петра и Павла на Мясницкой площади. Фотография 1930-х гг. Храм в процессе разрушения.

Илл. 247 Церковь Петра и Павла. Западный фасад. Эскизный проект. 1895 г. Арх. С. Гущин. ГАРО.

История строительства церкви во имя св. первоверховных апостолов Петра и Павла была длинной и довольно драматичной. Идея создания храма на Мясницкой площади была подана гласными городской Думы Арбушевским и Добровольским в июне 1893 года и почти сразу нашла отклик со стороны городского главы К.Г. Фоти. Под его председательством городская Дума постановила принять предложение гласных и возбудить ходатайство перед епископом Екатеринославским и Таганрогским о разрешении на постройку храма и сборе пожертвований. Огромную роль в деле строительства церкви сыграл таганрогский купец Петр Петрович Шилов, пожертвовавший на него немалую часть своего состояния. Городской архитектор С.И. Гущин безвозмездно выполнил проект и смету на постройку нового храма, которая составила более тридцати тысяч рублей. 16 мая 1896 года была совершена закладка церкви Петра и Павла, а спустя несколько месяцев учреждена комиссия для ее постройки, в которую вошли такие известные всему городу купцы, как Гладков, Диамантиди, Камбуров, Ковалев, Лобода, Ножников, Рафаилович, Адабашев и Шилов, назначенный председателем. По-видимому, деятельность этой уважаемой комиссии оказалась малоэффективной, поскольку П.П. Шилов через год от председательства отказался, а спустя еще несколько лет, в 1902 году, категорически отказался и от дальнейших на пожертвований на постройку церкви, несмотря неоднократные просьбы Думы «закончить начатое благое дело сооружения храма» (сумма его пожертвований давно превысила заявленную смету на строительство). После двухлетних мытарств и дополнительных сборов, 14 июня 1904 года в самой древней из церквей города - Николаевской - был отслужен молебен и освящены кресты, которые водрузили на новый храм, а 17 сентября 1906 года состоялось его торжественное освящение.

Илл. 248 Церковь Петра и Павла. План. ГАРО.

Илл. 249 Церковь Петра и Павла. Северный фасад. Эскизный проект. 1895 г. Арх. С. Гущин. - ГАРО..

П. П. Шилов, будучи не в состоянии оставаться в стороне от дела, в которое было вложено столько душевных сил и денежных средств, подал в Городскую Управу ходатайство о создании иконостаса и строительстве за собственные средства двух приделов в честь св. Николая Чудотворца и праведных Захарии и Елизаветы, что было разрешено 15 октября 1904 года Екатеринославской духовной консисторией. Для создания иконостаса П.П. Шилов планировал обратиться к известнейшему в то время московскому художнику, иконописцу и мозаичисту В.Д. Фартусову, получившему звание академика за живописные работы для храма Христа Спасителя и выполнившему в 1892-1893 годах стеклянный «мозаиковый» иконостас для Всехсвятской церкви на кладбище в Таганроге, взяв «за работу и постановку 14 800 рублей». Однако, получив письмо от иконостасной фабрики И.Е. Гетманова (Белгородский уезд Курской области) с выгодным коммерческим предложением, решил воспользоваться ее услугами.

Илл. 250 Церковь Петра и Павла. Разрез. ГАРО.

Содержание письма от 7 мая 1903 года было следующим: «Милостивый государь! Пользуясь частными сведениями о желании Вашем заказать иконостас для вновь Выстроенного Вами храма, настоящим честь имею предложить заказать таковой на нашей фабрике.

Нам очень желательно знать имеют ли составленным проектный план предполагаемого иконостаса, по точному размеру Вашего храма! Если же нет, то не пожелаете ли Вы поручить составление оного нами! Выбор чертежей у нас разнообразный на разные цены и размеры.

Исполняя заказы иконостасов на особо выгодных условиях для господ заказчиком, в короткий срок и где нужно с рассрочкой платежей денег, мы надеемся принять Ваш заказ к исполнению.

Дальнее расстояние исполнении работ значения не имеет, так как доставку и установку всех заказов мы принимаем на свой счет, риск и страх.

В ожидании получения от Вас заказа с совершенным почтением пребываем И. Гетман с сыновьями».

Илл. 251 Юго-западная часть Таганрога. Мясницкая площадь и церковь Петра и Павла. Аэрофотосъемка. 1918 г.

Договор между П.П. Шиловым и поверенным фабрики И.Е. Гетманова о создании иконостаса был подписан, а к 1 июня 1905 года все работы были завершены (илл. 252, 253).

В феврале 1908 года постановлением Городской Управы П.П. Шилов был награжден орденом св. Анны III степени, а спустя несколько месяцев ему было пожаловано звание потомственного почетного гражданина.

Новый храм пользовался у местного населения настолько большой популярностью, что уже спустя несколько дней после его освящения настоятели других храмов выразили недовольство, связанное с оттоком прихожан, в результате чего службы в Петропавловской церкви были прекращены. Возобновились они лишь спустя год благодаря жалобам населения и активным действиям Думы и Городской Управы*.

Илл. 252 Проект иконостаса для церкви Петра и Павла. ГАРО.

В воспоминаниях старожилов города церковь Петра и Павла до сих пор сохранилась, как самый красивый, светлый и богато украшенный храм Таганрога с прекрасным внутренним убранством. Его стены, выполненные из неоштукатуренного, высококачественного красного кирпича, оживлялись белыми архитектурными деталями, шатровое завершение колокольни отчетливо связывалось с традициями русского зодчества. В панораме юго-западной части Таганрога с его малоэтажной застройкой живописный многоглавый силуэт церкви Петра и Павла играл особенно активную градообразующую роль, став архитектурной доминантой этого района.

Церковь была закрыта в 1934 году. В архиве ГАРО сохранилось постановление президиума горсовета от 11 сентября 1935 года «Об отводе под картонную фабрику Горместпрома помещения Петро-Павловской церкви». Считается, что здание церкви разобрали в 1936 году, после чего на этом месте была построена школа № 29. Однако нам в руки попала немецкая фотография, сделанная в феврале 1943 года во время отступления, на которой запечатлен высокий таганрогский берег с отчетливо читаемым характерным силуэтом церкви. Таким образом, вопрос о точном времени разрушения храма пока остается открытым.

Илл. 253 Проект Горнего места для церкви Петра и Павла. ГАРО.

Илл. 254 Таганрогский маяк. 1878 г. Почтовая открытка начала XX в.

Силуэты новых храмов вместе с объемом маяка, построенным в 1878 году и акцентировавшим оконечность мыса, значительно обогатили панораму Таганрога и завершили формирование системы его высотных доминант (илл. 254-256).

Илл. 255 Таганрогский порт в начале XX в. Почтовая открытка начала XX в.

Если судить по описаниям второй половины XIX столетия, на современников город производил довольно хорошее впечатление. «Таганрог в Екатеринославской губернии, - сообщалось в Материалах для географии и статистики России, - может называться первым городом по величине и красою построек. Много губернских уступают ему в этом отношении; особенно замечательна в нем чистота, которую не всегда можно заметить в других городах империи... Из улиц наиболее замечательны: Петровская, по ней устроено шоссе, эта самая длинная улица в городе и лучшая по красоте домов; так же хорошо обстроены: Николаевская, Католическая, Иерусалимская, Александровская, Греческая. Из публичных заведений здесь находятся еще театр и Коммерческое собрание; последнее можно отнести к лучшим постройкам в городе... Всех жителей в Таганроге с временно проживающими 21 279 душ обоего пола».

Однако эти слова были справедливы лишь применительно к центральной части города. В результате появления железнодорожного сообщения и развития в городе крупной промышленности, на рубеже XIX и XX веков изменилась вся система грузовых и торговых связей между центром города, портом и биржевым районом. Грузопоток, не задерживаясь в районе биржи, пошел непосредственно к получателю, и потому биржевые магазины и склады оказались ненужными, а территория, прилегающая к набережной, приобрела довольно заброшенный вид. Забота об отдыхе горожан не обременяла городские власти, которые ограничились лишь устройством купален и установкой нескольких фонарей в районе набережной.

Не лучше обстояло дело и с благоустройством крепостной территории. Как было сказано, еще по проекту 1834 года все пространство земли, заключающееся в бывшей крепости, предполагалось распланировать на кварталы «под частное застроение». Однако на протяжении всего XIX века первоначальный центр Таганрога оставался застроенным лишь казармами и немногочисленными жилыми строениями. В крепостных валах существовали трущобные поселения, а пустующие казармы, назначенные к продаже, как об этом говорится в экспликации к плану 1863 года, так и не нашли своих покупателей.

Илл. 256 Эволюция силуэта морского фасада города Таганрога с конца ХVIII в. до середины 1980-х гг.

На планах второй половины XIX - начала XX века территория крепости, распланированная на кварталы, по-прежнему является, по существу, пустопорожним местом. Связано это было, прежде всего, с тем, что историческое ядро Таганрога долгое время было лишено возможности развития в силу размещения там воинского гарнизона. Кроме того, гавань не была приспособлена для производства грузовых операций, что вызвало смещение торгового центра в район биржи. В дальнейшем, когда была произведена реконструкция гавани, а крепостная территория отдана под частные постройки, положение уже не могло измениться. Препятствовали этому малые экономические возможности Таганрога конца XIX века и нежелание состоятельных застройщиков отдаляться от фактического центра, то есть района, прилегающего к бирже, наиболее обжитого и благоустроенного. Благоустраивалась лишь центральная часть города, где ликвидировались «пустопорожние места», сносились старые и строились новые дома. Что касается крепости, то уровень ее благоустройства и архитектурное качество застройки оставались такими же невысокими, как и в начале XIX века. Неудивительно, что когда в преддверии двухсотлетнего юбилея города возник вопрос о том, где установить памятник его основателю, Петру I - в крепости или у входа в городской сад, - то предпочтение было отдано второму месту.

По этому поводу Георгий Митрофанович Чехов писал в 1898 году: «...Многие настаивали на том, чтобы поставить памятник в крепости, что по моему мнению дурно; если бы крепость была благоустроенная, не было там всевозможных землянок, толкучего рынка, куда его недавно перенесли, и, наконец, хоть сколько-нибудь приводили в порядок ее, а то говорят о постановке там памятника и продолжают свозить туда навоз.

Илл. 257 Памятник Петру I напротив входа в городской сад на Петровской улице. 1900 г. Скульптор М. М. Антокольский. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 258 Памятник Петру I. Фрагмент.

Илл. 259 Памятник Петру I в Историческом сквере. Скульптор М.М. Антокольский. Современная фотография.

Если крепость привести в порядок, или то самое место, где думают ставить памятник, то нужно для этого слишком много лет, поломав все строящиеся на пути казармы, уничтожив все землянки и разрыв гору, которая стоит на дороге от спуска, и тогда можно спланировать громадную площадь для лучших построек, заняться разведением парка на том месте, откуда можно было бы видеть море, то на всю эту манипуляцию при нашей культурности понадобится лет сто...».

Такая же неутешительная картина предстает в письме П.Ф. Иорданова, члена таганрогской Думы, к А.П. Чехову от 15 ноября 1900 года: «...когда поднят был вопрос о месте для постановки памятника, мнения разделились: одни желали поставить памятник в крепости. Я не разделяю этого взгляда, т.к. крепость в ее настоящем виде представляет собой неровную, бугристую местность, покрытую огромными рвами, заваленными навозом, пустынную в центре или же застроенную старыми, далеко не презентабельными казармами, по морскому же обрыву, исключая массивного кусочка Воронцовского бульвара, сплошь застроенную хатами и всевозможными домиками частных лиц. Привести ее в порядок можно было бы, затратив на это по крайней мере сотню тысяч. Ожидать же, что когда-нибудь она преобразится без таких затрат со стороны города, невозможно, т. к. с устройством у нас металлургического завода город сильно двинулся на северо-запад, и крепость, да и местность, к ней прилегающая, с каждым годом все более и более утрачивают свое значение и становятся пустынными. Поэтому было бы очень жаль поставить памятник в пустынном и довольно-таки безобразном месте...».

В конечном итоге памятник основателю города, выполненный по проекту М.М. Антокольского, - великолепное произведение монументальной пластики, представляющее собой своеобразный «сплав величия и динамики», - в самом начале XX века установили на Петровской улице, напротив ворот городского сада. И лишь спустя не один десяток лет он занял свое место на территории бывшей крепости, в Историческом сквере - неподалеку от маяка, в точке схода улиц на мысу (илл. 257-259).

К началу XX столетия в Таганроге сложилась вполне определенная сословная структура городской планировки, что нашло отражение в названиях улиц и переулков. В центральной части города располагались улицы Греческая, Петровская, Александровская, застроенные домами чиновников и купеческими особняками. Дальше от центра селились мелкие чиновники и торговцы, ремесленники и конторские служащие; по их профессиям улицы носили такие названия, как Конторская, Мясницкая, Кирпичная, Рыбная, Откупная и т.д.* Заброшенная и неухоженная территория бывшей крепости была заселена в это время обнищавшими, спившимися рабочими и босяками, которых один из современников назвал «троглодитами» и «пещерными людьми»[22]. Часть их, чуть ли не насильственным путем выселенная из крепости, образовала между железнодорожным вокзалом и кладбищем поселение, получившее насмешливое прозвище «Петербург».

Интенсивное развитие Таганрога в северном направлении в 1890-1910-х годах, непосредственно связанное с появлением в городе предприятий тяжелой промышленности, способствовало стихийному росту окраинных трущобных районов, сформированных рабочими поселками, такими как Скараманговка, населенная, главным образом, мастеровыми и извозчиками, Касперовка, где жили преимущественно портовые рабочие, а также Собачеевка, Камбициевка, Новоселовка и др. (названия большинства поселков были связаны с именами бывших землевладельцев, которым принадлежали соответствующие территории: Касперов, Скараманга, Камбици и т.д.)

Илл. 260 Металлургический завод. Почтовая открытка начала XX в.

В 1896 году на средства бельгийского капитала в Таганроге началось строительство современного металлургического завода, лежащего в северо-восточной части города, на самом берегу моря*; в том же году бельгийское общество «Альберт Нев, Вильде и КО» приступило к возведению котельного завода. Также в городе появился сталелитейный завод, а в 1916 году - Русско-Балтийский. В это же время был значительно расширен кожевенный завод, основанный богатым таганрогским купцом Серебряковым еще в середине XIX века. В 1890-х годах в порту на месте старых верфей был построен современный судоремонтный завод, предназначенный не только для ремонта, но и для построения торговых судов. Следствием появления вблизи городских окраин и вдоль побережья новых заводских корпусов с их высокими дымовыми трубами явилось существенное изменение характера городской панорамы в этих местах (илл. 260-262).

Наряду с промышленными гигантами в Таганроге во второй половине столетия возникает целый ряд более мелких предприятий: газовый завод, чугунолитейный завод «Рид-Тедер и КО», макаронная и табачная фабрики, пивоваренный завод. Небольшие промышленные предприятия функционировали даже на территории отдельных домовладений (например, литейно-механический завод в имении купца И.Н. Елисеева, расположенном у самого края городской черты).

Илл. 261 Котельный завод. Раскрашенная открытка начала XX в.

Благодаря строительству и развитию новых предприятий стремительно и неконтролируемо разрастались рабочие поселки. В лучшем случае они были застроены одноэтажными саманными и кирпичными строениями, а в худшем - представляли собой беспорядочное скопление лачуг. По свидетельству современника, городские окраины «тонули во мраке и невылазных болотах» и характеризовались «чудовищным обилием хулиганов».

В условиях острой жилищной нужды многие представители беднейших слоев населения жили в землянках, вырытых в валах бывшей крепости, в ветхих домах на южном побережье мыса, в самом конце улиц, уходящих в степь. Естественно, что условия жизни в таких районах были тяжелыми, а санитарное состояние зданий - крайне неудовлетворительным, что в целом отражало общую картину жизни российских городов этого периода.

Илл. 262 Кожевенный завод. Раскрашенная открытка начала XX в.

Для того чтобы упорядочить бессистемную и хаотичную застройку развившихся окраинных промышленных зон, в 1908 году была произведена «натуральная съемка заселения города», результатом чего явился фиксационный план 1908 года (так называемый «План с медалью»; илл. 263), который, в свою очередь, стал основой проемной) плана дополнительного распространения Таганрога, утвержденного 31 августа 1913 года Поисковым Наказным Атаманом войска Донского* (илл. 264). Этот план как бы подводил итоги развитию Таганрога в дореволюционный период и показывал, что последние пятьдесят лет город рос, главным образом, в северном направлении, а вновь застроенная территория почти равнялась той, которую он занимал в середине XIX столетия.

Последним планом дореволюционного периода, созданным с той же целью упорядочения застройки городских окраин, явился «Проект распространения рабочих кварталов», выполненный в 1917 году петербургским архитектором Александром Дмитриевым - ведущим мастером отечественного градостроительного искусства начала XX века (илл. 265). Данный проект явился самым масштабным во всей архитектурно-градостроительной практике Дмитриева. Его разработка была связана со строительством в 1915 году Русско-Балтийским судостроительным и механическим акционерным обществом Артиллерийского завода в юго-западной части Таганрога, между кирпичными заводами и Елизаветинским парком, неподалеку от побережья. К западу от предприятия Русско-Балтийского общества в этой же прибрежной промышленной зоне находился Воздухоплавательный завод Лебедева.

Илл. 263 План г. Таганрога. 1908 г. (так называемый «План с медалью»). РГИА.

Илл. 264 Проектный план дополнительного распространения г. Таганрога. 1913 г, РГИА.

Илл. 265 Проект расширения Таганрога. Генеральный план. Арх. А.И. Дмитриев. 1917 г. РГИА.

Проект завода по производству снарядов и взрывателей, рассчитанный на пять тысяч рабочих, был выполнен Дмитриевым с помощью гражданских инженеров Л. С. Князева, С.Г. Муравьева и Ф.И. Яковлева. По плану инженера В.К. Ясенского от станции Марцево к заводу была проложена железнодорожная ветка. Строительство осуществляла фирма Е.И. Гонцкевича.

Большая часть производственных сооружений, построенных с использованием современных материалов (монолитных железобетонных конструкций) была введена в эксплуатацию уже в конце 1916 года*. Тогда же рядом с Артиллерийским заводом по проектам Дмитриева были выстроены три однотипных жилых здания, предназначавшихся для рабочих и служащих предприятия (ул. Инструментальная, 23/1, 41 и 43, илл. 267). Их облицованные красным и светлым кирпичом трехэтажные корпуса с объемными вертикальными выступами лестничных клеток, несмотря на подчеркнутую простоту и экономичность, отличаются хорошими пропорциями и деликатным введением классицистического наружного декора в виде фронтонов, пилястр, выступающих профилированных карнизов.

Илл. 266 Проект расширения Таганрога. Новая часть города. Фрагмент перспективы. Арх. А. И. Дмитриев. 1917 г. РГИА.

Илл. 267 Инструментальная ул., 41. Жилой дом при Артиллерийском заводе (для холостых служащих). Арх. А. И. Дмитриев. 1916 г. Современная фотография.

Стилистика этих спланированных петербургским мастером домов оказала огромное влияние на дальнейшую судьбу близлежащих городских кварталов. Излюбленные приемы Дмитриева (сочетание гладких стен из неоштукатуренного кирпича с геометрическими выступами лестничных клеток, узкие и высокие оконные проемы, свойственная модерну мелкая «клетчатая» расстекловка верхней части оконных фрамуг) и сегодня определяют характерное лицо однотипной застройки Инструментальной улицы и Красногвардейского переулка, выполненной в 1920-е годы.

Построенные Дмитриевым жилые дома заложили основу будущих жилых кварталов так называемого «Нового Таганрога», своеобразной рабочей колонии, для которой отвели обширную территорию между западной границей города и Артиллерийским заводом, игравшим роль градообразующего предприятия.

Илл. 268 Современный Таганрог. Аэрофотосъемка. 2007 г.

Проект расширения Таганрога, предусматривающий формирование нового жилого района, расположенного между заводом Русско-Балтийского общества и христианским кладбищем, был закончен Дмитриевым в апреле 1917 года (илл. 266). Он отличался грандиозным размахом и характеризовал своего автора как крупнейшего градостроителя эпохи, сумевшего органично вписать новые городские кварталы и площади в исторически сложившуюся планировочную структуру Таганрога. Самым талантливым и новаторским в этом проекте было то, что планировка «Нового Таганрога», решенная по радиально-дуговому принципу, стилистически повторяла расположение и очертания старинных кварталов таганрогского мыса, но при этом была развернута по отношению к историческим направлениям почти перпендикулярно. В структуру «Нового Таганрога» - были включены озелененные площади: одна из них, имевшая полукруглую форму, прилегала к Артиллерийскому заводу и служила исходной точкой для направления улиц-лучей; вторая, эллипсовидная, очертаниями напоминавшая Александровскую площадь и расположенная по отношению к ней под прямым углом, была спланирована на продолжении центральной городской оси - улицы Чехова. Кроме того, в общий план новых городских кварталов было включено существовавшее в этом районе магометанское кладбище.

Реализация грандиозного проекта Александра Дмитриева, выполненного на основе исторической преемственности и характеризующегося органическим внутренним единством разновременных фрагментов, к сожалению, была остановлена революционными потрясениями 1917 года и Гражданской войной.

В результате всех проведенных градостроительных мероприятий к 1910-м годам Таганрог приобрел черты обычного капиталистического торгово-промышленного города. Однако четкая планировка улиц и общие контуры территории бывшей крепости продолжали сохранять память о наиболее замечательных страницах исторического развития города (илл. 268).

ТИПОЛОГИЯ ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ

Благодаря интенсивному развитию экономики, начиная с 1860-х годов, в Таганроге отмечается активное строительство зданий самого разнообразного назначения. Характерной чертой этого периода становится существенное расширение тематики строительства. Появляются новые, не свойственные предшествующей эпохе типы общественных зданий, назначение которых было связано со сферой материального производства (заводы и фабрики), с нуждами транспортного сообщения (железнодорожный вокзал), с развитием экономики и торговли (здания банков и магазинов, морская пристань, портовые строения на побережье). Также этот период отмечен появлением новых типов зрелищных сооружений (цирк, театр, а впоследствии и кинотеатры) и зданий, связанных с потребностями науки, образования и культуры (специализированные здания учебных заведений, городская публичная библиотека). Потеснив богатые купеческие особняки, на центральных улицах Таганрога появились роскошные двух- и трехэтажные гостиницы и доходные дома с квартирами, которые сдавались внаем. А на окраинах города, вблизи металлургического и котельного заводив, выросли рабочие поселки с их непритязательной «архитектурой»: бараками, землянками и крытыми камышом мазанками. Изменения в типологии строительства сопровождались повышением уровня строительной техники и применением новых материалов, что, безусловно, способствовало разработке новых приемов планировки и объемно-пространственной композиции. А свойственный эклектическому стилю принцип - «умного выбора», на который опирались создатели новой архитектуры, явился причиной удивительного многообразия сооружений, построенных в Таганроге в 1860-1910-х годах.

Анализ типологии таганрогских зданий существенно осложняется тем, что, во-первых, многие из них появлялись в процессе перестройки существовавших ранее зданий с иными функциональными составляющими (например, целый ряд зданий городских уч­реждений разместился в перестроенных богатых купеческих особняках), а во-вторых, тем, что большинство из них подверглось кардинальной реконструкции в годы советской власти в связи с необходимостью приспособления под те или иные общественные нужды. В связи с этим первоначальная планировка большинства таганрогских зданий утрачена безвозвратно и вряд ли может быть восстановлена.

В то же время фасады сохранили свой первоначальный облик, что позволяет осуществить анализ связи стилистики фасада с функциональным назначением здания.

Здания городских учреждений и банков

В 1860-1890-х годах Петровская улица превратилась в одну из главных торговых артерий Таганрога и, кроме того, стала одной из тех магистралей, где сосредотачивались основные городские учреждения и банковские здания.

В архитектурных решениях фасадов зданий таганрогских городских учреждений явно обнаруживает себя тенденция, заключавшаяся в обращении к приемам, восходящим к традициям классицизма и барокко. Использование отдельных декоративных мотивов, заимствованных из этих исторических стилей, позволяло придать облику сооружений подобного типа подчеркнутую репрезентативность, сделать их заметивши в городской среде.

В описываемый период распространилась и стала почти повсеместной практика приспособления жилых домов для различных общественных функций путем выкупа их у частных лиц или долговременной аренды.

Наглядным примером может служить здание Городской Управы, которая разместилась в скромном угловом особняке, построенном в первой трети XIX века в стиле безордерного классицизма (илл. 269, 270). С целью придания большей представительности его гладкому, почти лишенному декора фасаду, в 1889 году по проекту архитектора С. Гущина в центральной части здания со стороны Греческой улицы был выполнен слабо выступающий ризалит, увенчанный треугольным фронтоном. Три арочных окна, появившихся на месте прямоугольных, классицистических, отметили место нахождения торжественного зала заседаний.

Позднее Городская Управа перебралась в роскошный дом коллежского асессора К.Н. Комнино-Варваци на Петровской улице, также капитально перестроенный в соответствии с новой архитектурной модой в 1890-х годах в формах эклектики из строгого ампирного особняка (как до перестройки выглядел особняк Комнино-Варваци, хорошо видно на илл. 123 - шестиколонный двухэтажный дом на втором плане). Тогда же к зданию были пристроены дополнительный объем (со стороны Петровской улицы) И переход, соединивший главное здание с дворовым флигелем. В композиции нового здания была сохранена преемственная связь со стилистикой классицизма (илл. 271-273).

Пышность барочного стиля свойственна зданию Окружного суда (1879 - 1882). К его трехэтажному фасаду, расположенному на срезанном углу, примыкают два крыла с сочно промоделированными поверхностями, украшенными трехчетвертными колоннами, межэтажным карнизом сложного профиля, фронтонами причудливой формы (илл. 275, 276). По сторонам арочных окон расположены небольшие легкие колонки. Над центральным входом со стороны Петровской улицы размещен резной навес с греческим орнаментом (один из лучших в городе), опирающийся на две изящных металлических колонны (илл. 274). Монументальное угловое здание Окружного суда сыграло роль важного градостроительного акцента в пространственной структуре городского центра.

Илл. 269 Проект на перестройку и ремонт дома по Греческой ул., 55 для размещения Городской Управы. 1889 г. Арх. С. Гущин. ГАРО.

Бурный расцвет экономики города в последних десятилетиях XIX столетия, связанный с проникновением в Россию иностранного капитала, рост населения и образование обширного класса купечества, промышленников и банкиров имели для Таганрога значительные последствия. Благодаря увеличению товарооборота и развитию товарно-денежных отношений в городе в это время формируется банковская система.

Здания банков располагались в центре города на самых престижных улицах; они размещались либо в представительных зданиях эпохи позднего классицизма (именно в таком особняке на Иерусалимской площади в 1895 году находилось Таганрогское отделение Петербургского учетно-ссудного банка; илл. 277), либо в специально построенных для этой цели сооружениях, фасады которых были решены преимущественно в формах классицистического или неоренессансного характера.

Илл. 270 Греческая ул., 55. Здание бывшей Городской Управы. Современная фотографии.

Илл. 271 Проект на перестройку фасада дома К.Н. Комнино-Варваци на Петровской ул. (не осуществленный). 1890 г. Арх. С. Гущин. ГАРО.

Илл. 272 Проект на перестройку фасада дома К.Н. Комнино-Варваци на Петровской ул. (осуществленный). 1892 г. Арх. С. Гущин. ГАРО. В начале XX в. в здании размещалась Городская Управа.

Илл. 273 Здание Городской Управы на Петровской улице. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 274 Здание Окружного суда. Зонтик-навес над парадным входом. Современная фотография.

Илл. 275 Здание Окружного суда на Петровской улице. 1879-1882 гг. Современная фотография.

Илл. 276 Здание Окружного суда на Петровской улице. Фотография начала XX в. ГНИМА.

Наибольший интерес представляет комплекс бывших банковских зданий, расположенный на центральной Петровской улице и состоящий из трех примыкающих друг к другу разновременных объемов: дома Кукольника (угол Петровской улицы и Варвациевского переулка), дома Бенардаки (угол Петровской улицы и Итальянского переулка) и здания Азовско-Донского банка (между домами Кукольника и Бенардаки). Все три здания расположены вдоль красной линии улицы и объединены в единое целое (илл. 279, 280).

Илл. 277 Здание Таганрогского отделения Санкт-Петербургского учетно-ссудного банка. 1865 г. Современная фотография.

Илл. 278 Панорама Петровской улицы. На втором плане - дом Бенардаки. Фотография 1880-х гг.

Илл. 279 Комплекс банковских зданий на Петровской улице. На первом плане – бывший дом Бенардаки. Фотография начала XX в. ГНИМА.

Илл. 280 Азовско-Донской банк. На первом плане - бывший дом Н. Кукольника. Почтовая открытка начала XX в.

В 1859 году владельцем участка, расположенного на углу Петровской улицы и Варвациевского переулка, стал писатель Нестор Васильевич Кукольник. Первое время, как указывает таганрогский историк П.П. Филевский, он жил во флигеле, а затем занялся постройкой большого двухэтажного дома по проекту, поданному в Таганрогский Строительный комитет 5 мая 1861 года (см. илл. 201, 202). Вскоре после завершения строительства H.В. Кукольник обратился в Технический Строительный комитет МВД с предложением отдать дом внаем для размещения в нем Окружного суда; это предложение было принято, и вплоть до 1880 года в домовладении, официально принадлежащем жене действительного статского советника Кукольника, размещался Окружной суд.

Илл. 281 Азовско-Донской банк. Проект фасада. 1896 г. РГИА.

В конце 1870-х годов бывший дом Кукольника перешел к действительному статскому советнику Якову Соломоновичу Полякову - основателю Азовско-Донского и Земельного банков. В это же время Поляков приобрел в собственность и соседний участок, на котором располагалось домовладение Бенардаки: двухэтажный каменный особняк, построенный в конце первой трети XIX века в стиле безордерного классицизма (илл. 278). Оба здания Поляков сдавал внаем под квартиры, магазины и конторы. В 1890-х годах эти здания, ставшие, по существу, доходными домами, были объединены в единое целое путем вкомпоновки между ними кирпичного двухэтажного объема с антресолью. Согласно проекту 1896 года дополнительный объем предназначался специально для размещения Азовско-Донского коммерческого банка (илл. 281). К слову, в те же годы (1896-1898) по проекту архитектора Б.И. Гиршовича в Санкт-Петербурге на Невском проспекте (№ 62) в формах поздней классицистической эклектики также было возведено здание Азовского коммерческого банка, открытого Яковом Поляковым.

К этому времени вся застройка 112 квартала, расположенная вдоль красной линии Петровской улицы, принадлежала наследнику Я.С. Полякова, губернскому секретарю Борису Яковлевичу Полякову.

Наследник миллионного состояния, Борис Поляков, помимо строительства нового двухэтажного здания банка, предпринял капитальную реконструкцию уже имеющихся сооружений, в результате чего одно из них (бывший дом Кукольника) получило архитектурное оформление с преобладанием классицистических черт, а второе (бывшее домовладение Бенардаки, в котором разместился Донской Земельный банк) было перестроено в духе необарокко. И фасад, и пространственно-планировочная композиции дома Кукольника были полностью изменены и соответствии с необходимостью приспособления помещений для безопасного хранения денежных сумм и документов (илл. 280). Перестройка бывшего дома Бенардаки также повлекла за собой кардинальное изменение сго первоначального внешнего облика, зафиксированного на одной из фотографий конца 1880-х годов (илл. 278).

Илл. 282 Азовско-Донской банк на Петровской улице. Современная фотография.

Строительные работы завершились в начале 1897 года, и с этого времени комплекс банковских зданий приобрел архитектурную законченность и своеобразную стилистическую однородность, достигнутую благодаря удачно выбранному масштабу вертикальных и горизонтальных членений, зрительно объединившего все три объема, входящих в состав комплекса, в единое целое (илл. 282).

Фасад специально выстроенного для размещения в нем Азовско-Донского коммерческого банка здания, расположенного между домами Кукольника и Бенардаки, имеет черты неоренессансной архитектуры (илл. 281). Фасадная плоскость рустованною первого этажа прорезана прямоугольными оконными проемами без обрамлений и производит впечатление своеобразного постамента, на котором располагается торжествен ими и нарядный объем второго этажа. Он украшен восемью гигантскими дорическими пилястрами и примечателен связанными с функцией банка огромными арочными окнами, обрамленными сложными наличниками в виде небольших пилястр, поставленных по краям проема и перекрытых полуциркульными профилированными архивольтами. Над пилястрами располагается фриз с триглифами и рельефным текстом: «Азовско-Донской коммерческий банк». Над фризом идет сложный венчающий карниз, а еще выше, на кровле, размещаются столбики балюстрады.

В доме не было квартир, и на обоих этажах располагались конторские помещения, которые были спроектированы по принципу так называемого большого бюро - просторные, без разделяющих перегородок. Многие элементы внутреннего декоративного убранства вследствие многочисленных переделок были утрачены; из графических материалов, позволяющих хотя бы частично представить интерьер Азовско-Донского банка, сохранился лишь проектный эскиз плафона операционного зала.

Роль банков, способствовавших развитию в Таганроге промышленных предприятий и торговли, трудно переоценить. Они активно участвовали в благотворительной деятельности, оказывали материальную поддержку в создании и функционировании культурных, образовательных и медицинских учреждений. Такая деятельность, в частности, привела к расширению старых и открытию новых учебных заведений. Построенные для них здания сыграли значительную роль в формировании архитектурного облика Таганрога рассматриваемого периода.

Учебные заведения

К 1860-м годам, в связи с социально-экономическим развитием Таганрога и ростом населения, существующие в первой половине XIX века образовательные учреждения города (Александровская мужская гимназия, приходское и уездное училища) уже не могли удовлетворить потребностей горожан. Во второй половине XIX столетия в городской образовательной системе происходят серьезные сдвиги. Благодаря усилиям властей и благотворительной помощи банков и частных лиц, в Таганроге была создана целая сеть учебных заведений низшего и среднего профессионального образования. В частности, к 1911 году в городе существовало уже более сорока учебных заведений (не считая частных). Большая часть этих заведений разместилась в уже существовавших арендуемых или выкупленных помещениях, для ряда других были построены специализированные здания.

Илл. 283 Мариинская женская гимназия. Интерьер. Фотография 1912 г.

Илл. 284 Мариинская женская гимназия. 1875 г. Арх. А. Загоскин. Фотография начала XX в.

В 1875 году в районе Александровской площади по проекту таганрогского архитектора Загоскина было построено монументальное здание Мариинской женской гимназии (илл. 284, 285). Ее открытие стало очень важной вехой в процессе расширения системы учебных заведений Таганрога.

Здание Мариинской женской гимназии можно отнести к числу лучших в городе примеров так называемого «кирпичного стиля». Его появление приходится на те годы, когда петербургские архитекторы В.А. Шретер и И.С. Китнер выступили активными пропагандистами этого рационалистического по своей сути направления в русской архитектуре 1870-1890-х годов.

Архитектурный облик здания гимназии выдержан в стилистике строгого и сдержанного неоренессанса. Тщательно выполненная открытая кирпичная кладка необычайно высокого качества использована и как конструктивный, и как декоративный материал. Фасады гимназии обильно украшены такими декоративными элементами, как рустованные пилястры, охватывающие два этажа, трехчетвертные колонны, ниши, карнизы, пояса и т.д. Плоскости стен прорезаны высокими лучковыми и прямоугольными оконными проемами; завершается композиция аттиками довольно сложной формы. Отдельные декоративные детали (плиты карниза) были выполнены из штучного пиленого керченского камня.

Илл. 285 Мариинская женская гимназия. 1875 г. Арх. А. Загоскин. Современная фотография.

Вход в здание располагался со стороны Кампенгаузеновского переулка (ныне - Комсомольский). Несколько несимметричная планировка гимназии отличалась четкостью функциональной организации; в центре главного фасада находился довольно узкий вестибюль с лестничной клеткой, вдоль первого этажа проходил коридор, из которого осуществлялись входы в учительскую, библиотеку, канцелярию, столовую (илл. 283, 286). Этим помещениям в уровне второго этажа соответствовали светлые и просторные классные комнаты, также имевшие выходы в длинный общий коридор. В торце первого этажа находился гимнастический зал, над ним - большой класс для рисования. Классные комнаты располагались также и вдоль бокового фасада гимназии, выходящего на Александровскую улицу. Помещения рекреационного зала и примыкающей к нему через арку церкви во имя св. Марии Магдалины были выделены в отдельный объем и вынесены за пределы основного здания; размещались они в верхнем этаже и имели укрупненные оконные проемы арочной формы. С целью изоляции от уличного шума находившейся в непосредственной близости базарной площади, окна актового зала и церкви выходили в тихий, засаженный деревьями двор (илл. 287, 288).

Илл. 286 Мариинская женская гимназия. План I и II этажей. 1910 г. Арх. П. Т. Синяков. Проект расширения гимназии. ГАРО.

Позднее, в 1910-х годах были предприняты капитальный ремонт и реконструкция здания гимназии, в результате которой к ее боковому фасаду, выходящему на улицу Чехова, по проекту архитектора П.Т. Синякова был пристроен еще один протяженный корпус, в облике которого явственно читаются мотивы нового стиля - модерна (илл. 289-292). Однако благодаря единообразию кирпичной кладки и общему ритму оконных проемов, архитектура обоих корпусов слилась в единое гармоничное целое.

Илл. 287 Актовый зал Мариинской женской гимназии. Фотография 1912 г.

Илл. 288 Церковь св. Марии Магдалины в Мариинской женской гимназии. Фотография 1912 г.

Илл. 289 Проект расширения Марианской женской гимназии. 1910 г. Арх. Л Т. Синяков. ГАРО.

Илл. 290 Мариинская женская гимназия. Боковой фасад. Раскрашенная открытка начала XX в.

В январе 1886 года в Таганроге состоялось торжественное открытие четырехклассного женского училища, ставившего перед собой задачу дать основательное, хотя и не слишком обширное образование той части городского населения, для которой обучение в гимназии было слишком дорогим и продолжительным. В курс этого училища было введено преподавание рукоделия, а в 1890 году здесь были открыты особые ремесленные курсы кройки и шитья. Поначалу женское училище размещалось в бывшем купеческом особняке на Греческой улице (в доме Пагоната, № 83), но в 1900 году оно было переведено в возведенное по специальному проекту здание неподалеку от Мариинской гимназии (проект Б.А. Рожнова; илл. 293, 294, 296).

Величественное трехэтажное здание женского училища располагалось на Александровской площади к, как уже было сказано, вместе с объемом Митрофаниевского храма играло роль важного градостроительного компонента в ее ансамбле. Находилось оно «в той части площади, которая прилегает к выходу на нее Александровской улицы и ограничена с заднего фасада Митрофаниевской церковью, а с переднего - линией Соборного переулка». Центральная часть фасада была выделена ризалитом с четырьмя коринфскими колоннами гигантского ордера и шестью пилястрами такого же типа, пять окон с лучковыми завершениями определяли местоположение актового зала; венчал центральную часть здания прямоугольный аттик и строгий классицистический фронтон с зубчиками.

Илл. 291 Мариинская женская гимназия. Боковой фасад. Современная фотография.

Илл. 293 Четырехклассное женское училище. Главный фасад, Проект 1900 г. Арх. Б.А. Рожнов. ГАРО.

Илл. 294 Четырехклассное женское училище. Боковой фасад. Проект 1900 г. Арх. Б. А. Рожнов. ГАРО.

Илл. 295 Четырехклассное женское училище. Поэтажные планы, разрез. 1900 г. Арх. Б.А. Рожнов. ГАРО.

Илл. 296 Четырехклассное женское училище на Александровской площади. 1900 г. Арх. Б.А. Рожнов. Фотография 1930-х гг.

Илл. 297 Восьмиклассное техническое училище. 1901 г. Арх. Б.А. Рожнов. Почтовая открытка начала XX в.

Здание имело два входа по лицевому фасаду, один из которых вел в помещения, предназначенные для ремесленных курсов, а другой - собственно в училище, классы которого, «отлично освещенные и рассчитанные на сорок человек», располагались во втором и третьем этажах. Все помещения находились по обе стороны от рекреационного коридора, проходящего в центре здания. Чрезвычайно удобным был особый вход в вестибюль ремесленных курсов со двора училища, а также отдельные выходы из него прямо в окружающий здание сад. Примечательной особенностью женского училища был торжественный двусветный зал в высоту второго и третьего этажей (один из красивейших в городе), выходивший пятью арочными и пятью прямоугольными окнами на центральный фасад, обращенный к Александровской улице (илл. 295).

Существенным событием в жизни города стало открытие в 1899 году среднего восьмиклассного технического училища с механическим и горнозаводским отделениями* (илл. 297). Это стало возможным благодаря интенсивному развитию горнозаводской промышленности на юге России и строительству в городе металлургического и котельного заводов. Согласно генеральному плану 1900 года комплекс сооружений технического училища Состоял из учебного корпуса (включавшего в себя слесарные и столярные мастерские, кузницу, чертежные и рисовальные классы, учебные кабинеты, лаборатории), огромного плаца для игр и хозяйственного двора (илл. 298). Непосредственно к зданию училища примыкал дом директора с обширным садом, различными службами и многочисленными подсобными помещениями (илл. 300-310).

Илл. 298 Проект на постройку комплекса зданий технического училища. План участка. Поэтажные планы. Разрезы. 1900 г. Арх. Б.А. Рожнов. ГАРО.

Угловое здание главного корпуса, законченное строительством в 1903 году, было выполнено в рациональном «кирпичном стиле» с использованием ставших уже привычными в зданиях подобного типа мотивов неоренессансной и классицистической архитектуры. Согласно проекту, выполненному Б.А. Рожновым - выпускником Санкт-Петербургского института гражданских инженеров - над парадной трехмаршевой лестницей, расположенной на центральной оси здания, должен был располагаться остекленный купол, конструктивная основа которого выполнялась из металла. Однако эта современная идея не была воплощена в жизнь - вероятнее всего, из-за своей сложности и дороговизны (илл. 299). По-видимому, последнее обстоятельство также послужило причиной того, что стены здания остались неоштукатуренными.

Илл. 299 Техническое училище. Главный фасад. Проект 1900 г. Арх. Б.А. Рожнов. ГАРО.

В 1943 году значительная часть лицевого фасада здания пострадала от пожара и после войны была оформлена практически заново (фасад был перестроен и оштукатурен). Однако выходящая в сторону Депальдовского (Тургеневского) переулка часть бокового фасада бывшего технического училища еще сохранила некоторые первоначальные черты.

Илл. 300 Техническое училище. Фасад дома директора. Боковой фасад главного здания училища. Проект 1900 г. Арх. Б. А. Рожнов. ГАРО.

Илл. 301 Дом директора технического училища. Фасад по ул. Чехова. Фотография 1903 г.

Илл. 302 Техническое училище. Актовый зал. Фотография 1912 г.

Илл. 303 Техническое училище. Парадная лестница. Фотография 1903 г.

Илл. 304 Техническое училище. Чертежный класс. Фотография 1903 г.

Илл. 305 Техническое училище. Рекреационный зал. Фотография 1903 г.

Илл. 306 Техническое училище. Кузница. Фотография 1903 г.

Илл. 307 Техническое училище. Кабинет пособий по естественной истории. Фотография 1903 г.

Илл. 308 Техническое училище. Механическая мастерская. Фотография 1903 г.

Илл. 309 Техническое училище. Физический кабинет. Фотография 1903 г.

Илл. 310 Техническое училище. Механическая мастерская. Фотография 1903 г.

Еще одним крупным учебным заведением в Таганроге явилось восьмиклассное коммерческое училище, открытое в 1901 году и имевшее особое значение для города, ведущего обширную внутреннюю и внешнюю торговлю*. Училище находилось в ведении Министерства финансов и существовало за счет городского бюджета, платы за обучение и пожертвования банков и частных лиц. В 1908 году, благодаря беспроцентной государственной ссуде, выделенной на строительство, было закончено двухэтажное здание, предназначенное для коммерческого училища. Как и техническое училище, оно было выполнено в «кирпичном стиле» и отличалось простотой и строгостью архитектурного убранства (илл. 311, 312). Протяженный фасад здания, имеющий традиционную трехчастную структуру с сильно выступающим центральным ризалитом, был расположен с некоторым отступом от красной линии улицы и зрительно отделен от нее оградой из каменных столбов с изящной металлической решеткой с характерным для стиля модерн растительным орнаментом. Композиционным ядром здания училища являлся просторный лестничный холл с расположенным над ним парадным актовым залом с пятью высокими окнами, выходящими в сторону Николаевской улицы (современная улица Фрунзе).

Илл. 311 Коммерческое училище. 1908 г. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 312 Бывшее Коммерческое училище (сейчас - школа № 10). Современная фотография.

Последним по времени возникновения значительным учебным заведением в городе явилась Алексеевская женская гимназия, построенная в 1914-1915 годах* (илл. 313). Середина главного фасада этого монументального, двухэтажного, П-образного в плане здания акцентирована шестиколонным портиком на невысоком цоколе со ступенями. Слабо выраженные боковые ризалиты обработаны пилястрами, охватывающими оба этажа, и завершаются кирпичными аттиками ступенчатой формы. В конструкции карниза и портика, в абаках колонн применен железобетон, оконные проемы перекрыты металлическими балками. Кирпичные фасады здания, являющегося ярким примером сооружения в стиле неоклассицизм и представляющего собой характерный образец учебного заведения начала XX века, изначально предназначались под штукатурку но из соображений экономии оштукатурены не были.

Илл. 313 Бывшая Алексеевская женская гимназия. 1914-1915гг. (в настоящее время здание ТТИЮФУ). Современная фотография.

Городской театр и публичная библиотека

Важную градостроительную роль в историческом облике многих российских городов начиная с эпохи классицизма играли монументальные здания театров. Это значение они сохраняли и во второй половине XIX века. Жители Таганрога всегда славились своей любовью к драматическому искусству. Как уже упоминалось, первый в городе театр был открыт в 1827 году, когда в Таганроге начались выступления труппы драматических артистов под управлением дворянина Петровского; годом позже театр перешел в ведение города и размещался в арендованном каменном флигеле, расположенном во владении Михаила Караяни. Планом 1863 года было запроектировано строительство капитального здания театра на Ярмарочной улице, однако вскоре было принято решение разместить театр в самом центре города, на главной Петровской улице неподалеку от городского сада.

Таганрогский драматический театр, который сегодня носит имя А.П. Чехова, был построен в 1866 году по проекту архитектора К. Ландерона, а в 1873 году постановлением Думы здание театра перешло в собственность города. О его великолепном внутреннем убранстве писали А.П. Чехов и П.П. Филевский. Некоторое представление о том, как выглядел театральный интерьер, можно составить по фотографии 1866 года, на которой показаны часть зрительного зала и роспись потолка, состоящая из орнамента, имитировавшего лепку, и девяти картин в фигурных обрамлениях с изображением муз древнегреческой мифологии (илл. 315, 316).

Илл. 314 Городской театр на Петровской улице. Арх. Ландерон. Фотография 1860-х гг.

Что же касается внешнего облика городского театра, то здесь единственным источником, дающим представление о его первоначальной архитектуре, являются дореволюционные фотографии, поскольку проектные чертежи не удалось обнаружить ни в местных, ни в центральных архивах. На фотоснимках 1860 -1890-х годов показано двухэтажное здание сначала с кирпичным, а несколько позднее оштукатуренным по кирпичной кладке главным фасадом, решенным в традиционной трехчастной объемно-пространственной композиции* (илл. 314). Средняя часть фасада выделена рустованными лопатками, треугольным фронтоном, более плотным размещением окон второго этажа и сильно вынесенным вперед навесом на колонках чугунного литья. По сторонам двухэтажного центрального объема под самостоятельными железными кровлями расположены небольшие пониженные флигели в один этаж. Несмотря на некоторые признаки эклектики, в оформлении фасада городского театра явственно читаются приемы и мотивы классицизма; именно они придают архитектурному образу здания ту торжественность и монументальность, которые как нельзя лучше отвечали традиционным представлениям таганрожцев о театре как о «храме искусств» (илл. 318). В 1898 году городской архитектор С. Гущин выполнил проект на перестройку здания театра и изменение его фасада, который не был воплощен в жизнь (илл. 317).

Илл. 315 Интерьер таганрогского театра. Общий вид зрительного зала. Фотография 1866 г.

Помимо театра, большую роль в просвещении горожан играла публичная библиотека, открывшаяся в 1876 году. Первоначально она размещалась в старом здании Городской Управы на Греческой улице (№ 55), а затем была переведена на Петровскую улицу в помещение большого амбара, находившегося в глубине двора неподалеку от городского театра. Об этом помещении член Городской Управы и соученик А. П. Чехова Павел Иорданов писал: «...стыдно за ту хижину, в которой теперь помещается библиотека». Из года в год в Таганроге создавались специальные комиссии, рассуждавшие о необходимости создания специализированного здания, однако со строительством не спешили. Лишь в 1906 году городская Дума приняла, наконец, постановление о сооружении здания городской публичной библиотеки для «увековечивания памяти скончавшегося писателя А.П. Чехова». Проект был заказан близкому другу писателя, академику архитектуры Ф. Шехтелю; строительство было завершено в 1914 году* (илл. 319).

Илл. 316 Интерьер таганрогского драматического театра. Современная фотография.

Здание библиотеки отвечало самым современным требованиям; оно было выполнено в стиле модерн и стало одним из важнейших стилеобразующих памятников Таганрога дореволюционного периода. Кроме библиотеки здесь разместился также городской музей (включавший в себя исторический отдел и картинную галерею), созданный по инициативе А.П. Чехова в 1898 году. Специализированного музейного здания в дореволюционном Таганроге построено не было.

Илл. 317 Проект на перестройку здания городского театра (не осуществлен). Фасад. 1898 г. Арх. С. Гущин. ГАРО.

Илл. 318 Городской театр на Петровской улице. Арх. Ландерон. Современная фотография.

Илл. 319 Библиотека им. А. П. Чехова. Арх. Ф. Шехтель. 1914 г. Фотография 1910-х гг. ГНИМА.

Благотворительные и лечебные заведения

Важную роль в общественной жизни Таганрога всегда играла благотворительность. В первой половине XIX века стараниями крупнейшего общественного деятеля И.А. Варваци в городе было открыто богоугодное заведение с богадельней на тридцать мест (здание сохранилось до наших дней по адресу: Лермонтовский переулок, 21), купцом Г.Ф. Депальдо подарен городу странноприимный дом для потерпевших крушение моряков, в 1850-х годах был открыт Николаевский детский приют (илл. 320).

Для благотворительных учреждений, существовавших в Таганроге во второй половине XIX - начале XX веков, редко строили специализированные здания; как правило, эти заведения располагались в уже существующих домах. Например, здание приюта «Ясли», ставившего своей целью обеспечить заботой детей, оставленных родителями на произвол судьбы, было приобретено обществом с тем же названием в 1894 году*. Фасад этого одноэтажного на высоком цоколе дома полностью сохранил до наших дней свою декоративную отделку, в которой использованы русты и характерные оконные наличники «с ушками», являющиеся неотъемлемой принадлежностью «стиля Людовика XVI» (см. илл. 488). В 1895 году при этом здании была сооружена кирпичная часовня, утраченная в настоящее время.

Одним из наиболее энергичных и разнообразных по направлениям своей деятельности было Таганрогское Общество призрения неимущих и помощи нуждающимся. Как особое отделение этого общества в 1892 году был основан Сиротский приют для детей, оставшихся без присмотра. Приют разместился в специально приобретенном для него скромном двухэтажном здании с неярко выраженными стилевыми признаками, расположенном на углу Митрофаниевской улицы и Соборного переулка (сейчас соответственно улицы К. Либкнехта и Красного переулка; илл. 321, 322).

Илл. 320 Николаевский детский приют. Первая треть XIX в. Фотография Я.О. Рубанчика. 1929 г. ГНИМА. Здание не сохранилось. Приют находился на месте так называемого «профессорского дома» на углу ул. Чехова и Добролюбовского пер.

Илл. 321 Пер. Красный, 53. Сиротский приют общества призрения неимущих. Фотография конца XIX в.

Одной из многочисленных проблем городской жизни являлась задача организации медицинской помощи населению. Вторая половина XIX века ознаменовалась появлением в Таганроге немалого, по тем временам, количества врачей, имевших высшее медицинское образование. Как правило, они веди частный прием на дому или открывали свои лечебницы. Наиболее прогрессивные из них создали городское общество врачей с небольшой больницей, где неимущих жителей обслуживали бесплатно.

Илл. 322 Пер. Красный, 53. Современная фотография.

В начале XX века почти одновременно были созданы больница Красного Креста, открытая на пожертвования Э.Н. Алафузова, и хирургическая лечебница доктора В.И. Зака.

Больница Общества Красного Креста* разместилась на Греческой улице, в классицистическом двухэтажном здании с четырьмя колоннами по фасаду, после того как в 1901 году последний владелец этого здания Э. Алафузов пожертвовал его Обществу для устройства лечебницы (илл. 323, 324). Через несколько лет к старому зданию был пристроен двухэтажный кирпичный корпус с большим балконом, расположенным в центре лицевого фасада. Здесь были оборудованы стационар на двадцать две койки, амбулатория, кабинет для оказания экстренной помощи и аптека. Через больницу и амбулаторию ежегодно проходило свыше десяти тысяч человек, при этом неимущим помощь оказывали бесплатно.

В 1903 году в одном из домов, расположенных по Соборному переулку, врач Вениамин Иосифович Зак открыл хирургическую лечебницу. Спустя несколько лет им были перестроены и приспособлены под нужды этого медицинского учреждения два небольших одноэтажных дома, разделенных воротами и выходивших фасадами в переулок. В одном из них (выполненном в строгих и сдержанных формах с использованием некоторых декоративных приемов стиля модерн) поселилась семья доктора Зака, в другом функционировала хирургическая лечебница. В 1911 году было закончено строительство еще одного здания, предназначенного для стационарных больных. Новое двухэтажное здание с несимметричным фасадом, построенное в соответствии с самыми современными требованиями и оснащенное лучшим по тем временам медицинским оборудованием, было расположено в глубине двора, что изолировало больных от уличного шума и сутолоки (илл. 328). В нижнем этаже нового корпуса был установлен первый в городе рентгеновский аппарат, во втором огромным арочным окном было выделено помещение операционной; палаты выздоравливающих больных имели выходы на просторный балкон. Лечебница славилась своим роскошным внутренним убранством (широкий и светлый коридор, огромный холл, паркетные полы, парадная мраморная лестница). В центре двора располагался фонтан, а со стороны, примыкающей к тыльной части одноэтажного больничного корпуса, выходящего фасадом в переулок, была устроена крытая терраса, увитая виноградом, где больные могли отдыхать в любую погоду.

Илл. 323 Больница Красного Креста на Греческой улице. Арх. Ф. Фрапполи. Фотография начала XX в.

Особая роль среди медицинских учреждений Таганрога принадлежит водолечебнице (санаторию) врачей Н.Г. Дивариса и Д. М. Гордона*. Это медицинское заведение было основано в 1896 году и открыто как «Санаторий и водолечебница для лечения всеми методами, режимом и диетой больных нервных, обмена и прочих хронических».

Илл. 324 Греческая ул., 104. Бывшая больница Красного Креста. Современная фотография.

Здание водолечебницы представляет собой пример сочетания двух разностильных сооружений, объединенных лишь общностью функционального назначения. Основой лечебницы послужил небольшой полутораэтажный флигель, построенный в 1837-1840 годах. Он располагался в глубине квартала, в те годы целиком принадлежащего купцу Алфераки. В 1887 году флигель был арендован Николаем Диварисом и его помощником Давидом Гордоном для устройства в нем водолечебницы. После того, как в 1899 году арендаторы стали владельцами здания, была предпринята его серьезная реконструкция; кроме того, флигель удлинили в сторону улицы, в результате чего он соединился с новым двухэтажным корпусом, построенным в «мавританском» стиле.

После капитальной перестройки фасад бывшего флигеля получил обильное архитектурное и скульптурное насыщение (илл. 326, 327). Нижний этаж был обработан рустом, верхний декорирован пилястрами. Большое арочное окно второго этажа, расположенное над входом, зрительно служило его продолжением; оно было охвачено профилированным наличником и имело сложные очертания деревянных переплетов. Симметрия плана и фасада, композиционное выделение центра, использование ордерных элементов восходят к первоначальной, классицистической основе здания; обилие же лепного декора, усложненная архитектурная пластика фасада, использование круглой скульптуры на кровле водолечебницы свидетельствуют о влиянии эклектического стиля.

Илл. 325 Скульптуры, украшавшие фасад водолечебницы Н. Дивариса и Д. Гордона. Современные фотографии.

Илл. 326 Водолечебница Н. Дивариса и Д. Гордона. 1896 г. Почтовая открытка начала XX в.

В результате позднейших переделок здание лечебницы во многом утратило свои первоначальные черты, однако чудом сохранились три круглые мраморные скульптуры, венчавшие некогда его фасад: фигура Пана (в центре) и две лежащие скульптуры, опирающиеся на урны и изображающие, по-видимому, мужское и женское божества источников (илл. 325). При этом композиция женской фигуры в точности повторяет античную скульптуру Ариадны из ватиканского музея (за исключением урны, которая в оригинале отсутствует).

Илл. 328 Хирургическая больница доктора В. Зака. Главный корпус и больничный сад. Фотография начала XX в.

Пристроенным к объему флигеля двухэтажный корпус, выходящий своим фасадом на улицу Фрунзе (бывшая Николаевская), был выполнен в экзотическом «мавританском» стиле, что и начале XX века не было редкостью в оформлении фасадов зданий подобного назначения (илл. 329). При этом, естественно, «мавританский» стиль сводился лишь к использованию орнаментальных мотивов и деталей восточного происхождения. Объемно-пространственная композиция лечебницы не имеет ничего общего с постройками арабского Востока.

Илл. 329 Санаторий-водолечебница Д. Гордона на Николаевской улице. 1906-1910 гг. Почтовая открытка начала XX в.

Здание водолечебницы Д. Гордона удачно вписалось в окружающую застройку третьей и четвертой четверти XIX века, не уступающую ему по художественным качествам, и стало важным градообразующим компонентом этой части города.

Немаловажным событием для Таганрога было открытие городской аптеки, в которой неимущие могли по рецептам городских врачей бесплатно получать лекарства. Впервые вопрос о необходимости создания такой аптеки был поднят в 1890-е годы видным общественным деятелем и врачом по образованию П.Ф. Иордановым; идею поддержал А.П. Чехов. В сентябре 1901 года состоялось торжественное открытие городской аптеки, оборудование которой, по свидетельству современников, не уступало уровню лучших столичных заведений такого же профиля. Аптека разместилась на Петровской улице в первом этаже двухэтажного углового здания, построенного по проекту 1872 года (илл. 330, 331). Его архитектура демонстрирует один из возможных вариантов освоения классического наследия в русле «стиля Людовика XVI» с очень мелкой и дробной профилировкой форм наличников и их некоторым усложнением. Дом интересен тем, что до нашего времени сохранился оригинальный, «родной» металлодекор - портик на тонких чугунных колонках с маленькими капителями и ограждение парапетов. Обработка стенной плоскости первого этажа рустом и оформление окон замковыми камнями являются отражением той классицистической традиции, которая продолжается в Таганроге на протяжении всего XIX столетия как одна из характернейших архитектурных традиций этого города.

Илл. 330 Петровская ул., 80. Проект 1872 г. ГАРО.

Среди частных аптек Таганрога должна быть упомянута аптека Р.Б. Идельсона в Красном переулке (район Александровской площади), построенная в 1860-х годах в «русском стиле» и выделяющаяся из окружающей классицистической застройки первой половины XIX века своим выразительным внешним обликом (илл. 332).

В ряду лечебно-оздоровительных и санитарно-гигиенических заведений, строившихся во второй половине XIX века в городах России, значительную роль играли здания бань, отличавшиеся предельным многообразием архитектурных решений - от самых простых функциональных построек до роскошных зданий с широким спектром предлагаемых услуг. В Таганроге существовало несколько бань, однако до наших дней сохранилась только одна - баня М. Титовой, построенная в районе Александровской площади (ул. Чехова, 110). Двухэтажное здание бани в 1870-х годах было выкуплено купцом Елисеевым, который перестроил его и установил водоподъемный насос (проект на его устройство находится в ГАРО). До наших дней сохранился пол с узорчатой керамической плиткой и сводчатые потолки с отверстиями для естественной вентиляции.

Илл. 331 Петровская ул., 80. Здание, в котором размещалась первая городская аптека. Современная фотография.

Пореформенные десятилетия внесли существенные коррективы в общественную и культурную жизнь российских городов, что, безусловно, сказалось и на развитии таганрогской архитектуры. Период 1860-1910-х годов, по сравнению с предшествующим, отличается значительным расширением типов общественных зданий. Однако если в 1860-1870-х годах мы наблюдаем преимущественно практику приспособления жилых домов для общественных функций, то в 1880-1900-х годы Городская Управа при поддержке банков и отдельных лиц уже предпринимает шаги в строительстве специализированных здании учебных заведений, больниц, библиотек, клубов и т. д. Развитие транспортного сообщения обусловило появление в городе железной дороги и первоклассного здания вокзала; рост промышленного производства способствовал строительству всевозможных заводов и фабрик, кардинально менявших как панораму города, так и его социальную и общественную жизнь в целом. Также обращает на себя внимание увеличение числа банковских зданий и торговых домов, появление новых типов административных сооружений, располагавшихся на центральных улицах города и формировавших целостные фрагменты городской среды. В композициях новых зданий можно отметить как тесную связь со стилистикой классицизма, так и все многообразие направлений и оттенков эклектики в зависимости от функционального назначения того или иного сооружения.

Илл. 332 Аптека Р. Иделъсона в Красном пер. 1860-е гг. Современная фотография.

ТИПОЛОГИЯ ЖИЛЫХ ДОМОВ

Основными типами жилых строений в Таганроге во второй половине XIX - начале XX века стали особняки, гостиницы и доходные дома с магазинами-лавками в первом этаже и жилыми помещениями, сдаваемыми внаем, во втором. Иногда сдавались внаем и особняки; в этих случаях со стороны дворового фасада устраивались входы по числу квартиросъемщиков.

Величина и способы оформления фасадов таганрогских особняков, построенных в этот период, как и прежде, зависели от социального статуса, вкуса и материальных возможностей владельцев: это могли быть как относительно скромные одноэтажные здания, так и роскошные домовладения богатых купцов и чиновников высокого ранга (Д. Неграпонте, А. Хандрина, М. Жеребцова).

ОСОБНЯКИ «ДВОРЦОВОГО» ТИПА В ТАГАНРОГЕ

К категории богатых юродских особняков, сочетающих в своем облике мотивы различных исторических стилей (в данном случае необарокко, позднего ренессанса и раннего классицизма), можно отнести одноэтажный на высоком цоколе особняк бывшего таганрогского градоначальника А. Хандрина, построенный в начале 1870-х годов по проекту архитектора Тенишева (сейчас - здание Таганрогского художественного музея; илл. 333-335). Это великолепный образец поздней эклектики в ее «оштукатуренном» варианте, очень характерном для архитектуры Таганрога этого времени. Фасад здания, выходящий на Иерусалимскую (Александровскую) улицу, имеет двухризалитную композицию, где в левой части для удобства планировки размещен вход с сохранившимся чугунным литым навесом крыльца на двух колоннах и прекрасной филенчатой дверью с резными деталями (илл. 336).

Илл. 333 Особняк А. Хандрина. 1870-е г. Арх. Тенишев. Современная фотография.

Фасад особняка имеет чрезвычайно обильное лепное насыщение, в котором использованы мотивы гирлянды, фигурные замковые камни, филенки с геометрическим и растительным орнаментом, русты, декоративные вазы, львиные маскароны. Оконные наличники с «ушками» в верхней части и стилизованный мотив овалов под окнами, характерный для оформления балконов раннего классицизма, выполнены в стилистике «Людовика XVI», однако выразительные львиные маски и своеобразная обработка полуколонн с выделением нижней части гирляндами и с каннелировкой наверху вызывают в памяти приемы, восходящие к позднему итальянскому ренессансу, уже начинавшему приобретать барочные черты. На аттиках, увенчивающих боковые ризалиты здания, были расположены объемные скульптуры, ныне утраченные.

В плане особняк имел П-образную форму, между боковыми «крыльями» была расположена открытая деревянная веранда, органически связывающая прилегающий к дворовому фасаду сад с интерьером парадных комнат. Жилые помещения первого этажа были спланированы по принципу анфилады, берущей свое начало от роскошной деревянной парадной лестницы и примыкающего к ней вестибюля. Хорошо сохранились интерьеры бывшего дома Хандрина: облицованные фигурными изразцовыми плитками камины, сложные лепные потолки, мозаичный паркет из мореного дуба (илл. 337, 338).

Участок, на котором расположен особняк, со стороны Александровской улицы обнесен кованой оградой на высоком цоколе с калиткой и воротами; в свое время он был разделен глухим забором на «парадную» и «хозяйственную» части со всем набором служб, типичных для большой городской усадьбы второй половины XIX века. В восточной части участка до наших дней сохранился кирпичный каретник.

Илл. 337, 338 Особняк А. Хандрина. Печи изразцовые. Современные фотографии.

В аналогичной стилистике был выполнен и роскошный особняк, принадлежавший потомственному почетному гражданину, купцу М. И. Жеребцову (последняя четверть XIX века). Он как бы замыкает собой традицию особнякового строительства, осуществлявшегося в Таганроге на протяжении всего столетия (илл. 339-342). Здесь получили свое воплощение приемы, характерные для особняков 1860-1890-х годов и нашли отклик ретроспективные тенденции направленные на продолжение традиций классицизма, что проявилось в анфиладности планировки, тяготении к квадратным в плане помещениям, устройстве вестибюля с колоннами у входа на парадную лестницу, расслоении помещений на парадные и жилые.

Илл. 339 Особняк М. Жеребцова. 1880-е гг. Фотография 1980-х гг.

Композиционным ядром в доме Жеребцова является большой двусветный вестибюль с двухмаршевой мраморной лестницей (илл. 340). От него начиналась анфилада парадных залов второго этажа и входы в служебные помещения первого. Со стороны уличного фасада располагались залы, а со стороны дворового - спальни и другие жилые комнаты. В первом этаже размещались кухня, кладовые и другие помещения хозяйственного назначения.

Особенности декоративного убранства фасадов позволяют говорить о том, что внутренняя планировка получила определенное отражение в композиции наружных масс здания. Так, например, ризалит главного фасада соответствует габаритам вестибюля, а первый этаж, где располагались служебные помещения, декорирован скромнее, чем второй, парадный. Кроме того, определяющую роль вестибюльного объема в композиции фасадов подчеркивают двойные оконные проемы второго этажа, обрамленные наличниками и разделенные на уличном фасаде полуколонкой ионического ордера, а на торцовом и дворовом - пилястрами с ионическими капителями.

Илл. 340 Особняк М. Жеребцова. Парадная лестница.

Илл. 342 Особняк М. Жеребцова. Элемент внутреннего убранства. Фотография 1980-х гг.

Декоративные элементы сосредоточиваются преимущественно в верхней части здания: усложненные наличники окон второго этажа с лепными гирляндами и сандриками на консолях, венчающие кровлю вазы, причудливый рисунок балюстрады контрастируют со строгим декором первого этажа, который ограничивается лишь веерными замковыми камнями и крупным рустом, имитирующим каменную кладку.

ОДНОСЕМЕЙНЫЕ ДОМА-ОСОБНЯКИ С ОШТУКАТУРЕННЫМИ ФАСАДАМИ

Несмотря на появление Таганроге во второй половине XIX века богатых и представительных особняков, подобных домовладениям Хандрина и Жеребцова, основным типом зданий, формирующим городскую архитектурную среду, продолжал все же оставаться тип сравнительно небольшого односемейного дома-особняка. Именно такими зданиями, имеющими «средообразующее» значение, в Таганроге были застроены целые кварталы.

Односемейные дома особнякового типа в 1860-1870-е годы имели, как правило, один или два этажа и оштукатуренные фасады, стилистическое решение которых было выполнено с использованием различных «неостилей», популярных в этот период. В оформлении фасадов чаще всего использовались мотивы классицизма. Примерами могут служить особняки купца Н. Антонова (1868), акушерки Ю. Литвиновой (1870), жены богатого купца А. Парасиади (1872) и др. (илл. 343-348).

Илл. 343 Греческая ул., 93. Дом А. Парасиади (Бенардаки). Проект 1872 г. ГАРО.

Илл. 344 Греческая ул., 93. Дом А. Парасиади (Бенардаки). Современная фотография.

Илл. 345 Итальянский пер., 8. Дом Ю. Литвиновой. Проект 1870 г. ГАРО.

Илл. 347 Тургеневский пер., 6. Дом Н. Антонова. Проект 1865 г. ГАРО.

Илл. 348 Тургеневский пер., 6. Дом Н. Антонова. Современная фотография.

Илл. 349 Красный пер., 20. 1880-е гг. Современная фотография.

Очень популярным в эти годы становится обращение архитекторов к приемам раннего классицизма (так называемому «стилю Людовика XVI»), который позволял с помощью довольно скромного набора повторяющихся декоративных элементов добиться впечатления нарядности и фешенебельности даже применительно к относительно небольшим особнякам (одноэтажные дома в Красном и Тургеневском переулках*) (илл. 349-354). Это направление в архитектуре Таганрога было столь распространенным, что дома, выполненные в «стиле Луи XVI», можно выделить в отдельную, довольно многочисленную группу.

Использование мотивов неоренессанса также довольно часто встречается в застройке Таганрога рассматриваемого периода (дома Давидовича на Греческой улице и Кузьменко в Итальянском переулке; илл. 355, 356).

Илл. 351 Тургеневский пер., 51. 1880-е гг. Современная фотография.

Характерной особенностью архитектуры Таганрога 1870-1890-х годов стало появление представительных, нередко перегруженных пышным необарочным декором зданий, которые, тем не менее, достаточно органично «вошли» в структуру города. В стиле «необарокко» в этот период выполняются, как правило, внушительные двухэтажные особняки, принадлежавшие богатым купцам (дома Н. Перушкина на Петровской улице и А. Вишнивецкого в Комсомольском переулке; илл. 357-360). Применение «необарочного» декора заметно выделяет из городской среды даже сравнительно небольшие одно- и полутораэтажные особняки (дом провизора М. Штримера на Петровской улице; илл. 361-363).

Илл. 355 Греческая ул., 34. Дом Д. Давидовича. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 356 Итальянский, 25. Дом Кузьменко. 1890-е гг. Современная фотография.

Илл. 357 Проект на построение дома М. Перушкиной. 1871 г. ГАРО.

Илл. 358 Перспектива Петровской улицы. Слева - дом Перушкина. Далее - здание гостиницы «Европейская». В настоящее время оба здания перестроены (Петровская ул., 81). Фотография 1918 г.

Скорее как исключение можно отметить редкие случаи использования в особняковом строительстве «русских» мотивов и различных «экзотических» стилей, да и те появляются в Таганроге лишь в конце 1880-х годов (дом купца Золотарева; см. илл. 512, 513).

Илл. 359 Комсомольский пер., 12. Проект 1872 г. ГАРО.

Илл. 360 Комсомольский пер., 12. Дом Вишневецкого. Современная фотография.

Илл. 361 Петровская ул., 61 Дом провизора М. Штримера. Проект 1871 г. ГАРО.

Илл. 362 Петровская ул., 61. Дом провизора М. Штримера. Современная фотография.

Илл. 363 Петровская улица. На первом плане - дом провизора М. Штримера (№ 61). Фотография начала XX в.

ОДНОСЕМЕЙНЫЕ ОСОБНЯКИ,

ВЫПОЛНЕННЫЕ В «КИРПИЧНОМ СТИЛЕ»

С середины 70-х годов XIX века в Таганроге начинается активное строительство домов особнякового типа с кирпичными неоштукатуренными фасадами. Такое относительно раннее в сравнении с другими периферийными российскими городами распространение этого рационального направления в архитектуре, по всей видимости, было спровоцировано строительством двух крупных зданий общественного назначения, сыгравших огромную роль в дальнейшем развитии таганрогской архитектуры 1880-1900-х годов: железнодорожного вокзала (1869) и Мариинской женской гимназии (1875). Фасады обоих зданий отличались чрезвычайно высоким качеством кирпичной кладки и большим вкусом в использовании мотивов классицистического и неоренессансного характера.

Односемейные особняки, выполненные в «кирпичном стиле», как правило, строились в один, реже в два этажа. В архитектурных решениях фасадов присутствуют многообразные мотивы, заимствованные из различных исторических стилей, чаще всего классицизма и неоренессанса (особняк Лобанова на Греческой улице (илл. 364), дома, расположенные в переулках Донском и Глушко (илл. 365, 366)). Иногда архитекторы вдохновляются романтическими образами средневековой архитектуры (илл. 367, 368). В некоторых случаях «неостильные» мотивы, имеющие различное происхождение, мастерски соединяются друг с другом. Примером такого органичного соединения мотивов ренессанса и древнерусского искусства XVII века могут служить здания, построенные, по всей видимости, по одному проекту в 1890-1900-х годах: дом Рогачева в Красном переулке и особняки на улицах К. Либкнехта и Кузнечной (илл. 369-371).

Илл. 364 Греческая ул., 32. Дом Лобанова. 1901 г. Современная фотография.

Илл. 365 Донской пер., 29. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 366 Пер. А. Глушко, 29. Дом Диамантиди. 1901 г. Современная фотография.

Илл. 367 Ул. К. Либкнехта, 79. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 368 Ул. К. Либкнехта, 125. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 369 Красный пер., 11. Дом Рогачева. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 370 Ул. К. Либкнехта, 54. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 371 Кузнечная ул., 15. 1900-е гг. Современная фотография.

Фасады некоторых особняков подобного типа обогащаются фигурными керамическими вставками с растительным орнаментом (илл. 373), великолепно выполненными резными деревянными дверями и металлическими ручками, керамическими «ковриками» на преддверных ступенях, художественно оформленными дверными звонками и прорезями почтовых ящиков, а также металлодекором очень высокого качества: балконами, навесами и козырьками, в орнамент которых нередко включается дата окончания строительства особняка, а иногда и инициалы владельца (илл. 372, 374-376).

Илл. 372 Александровская ул., 119. Современная фотография.

Илл. 373 Элементы наружного декора таганрогских зданий 1900-х гг. (керамика). Современные фотографии.

В некоторых случаях дата строительства выполняется в технике кирпичной кладки или с использованием камня и помещается в центре лицевого фасада (илл. 377).

Кованые ворота, ограды, выносные крыльца, решетки, колодцы и другие прекрасные образцы декоративных изделий безымянных мастеров, в создании которых проявилось стремление таганрожцев к украшению быта и художественному облагораживанию жилой среды, представляют большую художественную и историческую ценность. Многие из них, снабженные так называемыми «натурными датировками», облегчают атрибуцию отдельных элементов городской застройки, хотя и не всегда совпадают с фактической датой окончания строительства. В некоторых случаях фигурные зонтики с включенными в их рисунок датами увековечивают лишь один из этапов в строительстве здания или его перестройки, например, в связи с приспособлением под иные нужды. При отсутствии архивных документов датировку определяет, прежде всего, стилистика фасада.

Илл. 374, 375 Использование металлодекора в оформлении ворот, колодцев, навесов, входных дверей в таганрогских особняках 1870-1900-х гг. Современные фотографии.

Вообще же традиция украшать козырьки и ворота домов датами и инициалами владельцев впервые обнаруживает себя в Таганроге в начале 70-х годов XIX столетия (наиболее ранний из выявленных нами примеров относится к 1872 году); в 80-90-х годах, в период расцвета эклектики, эта тенденция достигает наибольшего распространения. Не была она забыта и в эпоху господства модерна (1900-1910-е годы). Самый поздний из обнаруженных авторами датированных козырьков относится к 1915 году.

Подобные детали вносили черты индивидуальности и разнообразия в массовую жилую застройку и в немалой степени способствовали формированию архитектурно-художественного облика города.

Илл. 376 Использование металлодекора в оформлении навесов и ворот таганрогских зданий 1870-1900-х гг. Современные фотографии.

Илл. 377 Ул. Шевченко, 137. Фасад. 1906 г. Современная фотография.

ДОМА-ОСОБНЯКИ «НА ДВА ХОЗЯИНА».

Илл. 380 Илл. 379 Илл. 378 Пер. Б. Садовый, 13. Дом Г. Базенера. Детали фасадов. 1890-е гг. Современная фотография.

Иногда на улицах и в переулках Таганрога можно встретить расположенные рядом дома, принадлежавшие в XIX веке членам одной семьи. Фасады таких особняков в точности повторяют друг друга, но расположены они как бы в зеркальном отображении относительно центральной оси (роль такой ОСИ чаще все­го играют въездные ворота, ведущие в общий двор). Такие «дома-близнецы» могут иметь как оштукатуренные фасады (дома по Большому Садовому переулку, принадлежавшие владельцу пивоваренного завода Герману Базенеру и его жене Зельме; илл. 378-380), так и фасады, выполненные в технике открытой кирпичной кладки (два особняка по Мечниковскому переулку; илл. 381). В некоторых случаях члены одной семьи жили в одном доме с общей разделительной стеной в центре, и тогда левая и правая части фасада в точности повторяли друг друга (илл. 382). Соответственно, идентичной была и внутренняя планировка обеих частей здания.

Илл. 381 Мечниковский пер., 20, 22. 1900-е гг. Современная фотография.

Илл. 382 Ул. К. Либкнехта, 40. Современная фотография.

ЖИЛЫЕ ДОМА С ДВУМЯ ЛАВКАМИ

ПО СТОРОНАМ ЦЕНТРАЛЬНОГО ВЪЕЗДА

Повышение плотности застройки и значительный рост стоимости городских земель обусловили распространение в таганрогской строительной практике проектов домов с проездными воротами в центре фасада и магазинами по его сторонам. Дома такого типа, совмещавшие жилую и торговую функции, строились, в основном, в 1870-1890-х годах в тех районах города, которые были расположены в непосредственной близости от оживленных центров торговой деятельности (например, в районе Петровской площади). Это были, как правило, двухэтажные здания, включавшие в себя встроенные магазины или лавки в первом этаже (зачастую снабженные широкими остекленными окнами-витринами), квартиру или контору владельца - во втором и вместительные, перекрытые кирпичными сводами подвалы, использовавшиеся в качестве складских помещений (дом Е. Хандрина, построенный на Петровской улице неподалеку от торговой площади в 1870 году; илл. 383, 384). В архивах сохранилось довольно много подобных планов, убеждающих в необычайной распространенности этого явления, хотя и не все здания дошли до нашего времени.

Илл. 383 Петровская ул., 52. Проект 1870 г. ГАРО.

Илл. 384 Петровская ул., 52. Современная фотография.

ДОМА-ОСОБНЯКИ, СОЧЕТАЮЩИЕ

ЖИЛУЮ И «ДОХОДНУЮ» ФУНКЦИИ

В некоторых богатых купеческих особняках конца XIX столетия часть помещений могла сдаваться хозяевами внаем: например, в доме, принадлежащем купцу Г.X. Фельдману, семья владельца занимала весь второй этаж, а комнаты первого этажа были предназначены «под жильцов» (дом построен по проекту 1899 года; в нем провела детские и юношеские годы будущая артистка Фаина Раневская - дочь Г.X. Фельдмана; илл. 385-387). Композиционно лицевой фасад дома Раневской делится на две части - жилую и вестибюльную, акцентированную балконом, расположенным над дверью парадного входа. Выход на балкон оформлен трехчетвертными кирпичными колоннами и небольшим лучковым фронтоном из профилированного кирпича. В плане здание имеет трапециевидную форму. Планировка его как в первом, так и во втором этажах, состояла из свободно расположенных комнат различных очертаний; квартира домовладельца была связана с парадным входом деревянной лестницей.

Илл. 386 Ул. Фрунзе, 10. Дом Ф. Раневской (Фельдман). Проект 1899 г. ГАРО.

Илл. 387 Ул. Фрунзе, 10. Дом Ф. Раневской (Фельдман). Современная фотография.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В ТАГАНРОГСКИХ

ОСОБНЯКАХ ПАРАДНО ОФОРМЛЕННЫХ

БОКОВЫХ ВХОДОВ

Как характерную черту таганрогской архитектуры последней трети XIX - начала XX века можно отметить прием использования богато оформленного парадного входа с лестницей, который пристраивается к торцовой стороне уже существующего здания с симметричным фасадом и классицистическом стиле. Например, такой роскошный парадный вход был в 1880-х годах пристроен к дому провизора Поллака в Итальянском переулке (илл. 388). Само же здание было построено в первой половине XIX века в соответствии с одним из «образцовых проектов» начала столетия. Аналогичную ситуацию можно видеть в доме Коресси на Александровской улице (илл. 389). Два парадных входа (по всей видимости, в связи с разделением домовладения на двух хозяев) были пристроены к позднеклассицистическому фасаду дома М. Вальяно в Полицейском переулке (современный А. Глушко, илл. 390, 393). В одном из подъездов сохранилась каменная парадная лестница и великолепный деревянный дверной портал, а во дворе - колодец с фигурной металлической решеткой, в орнамент которой включен год создания: 1906 (илл. 391, 392).

Илл. 388 Итальянский пер., 19. Дом Поллака. 1880-е гг. Современная фотография.

Илл. 389 Александровская ул., 82. Дом Коресси. 1880-е гг. Современная фотография.

Илл. 390 Пер. А. Глушко, 46. Дом М. Вальяно. Современная фотография.

Илл. 393 Пер. А. Глушко, 46. Дом М. Вальяно. Проект 1869 г. ГАРО.

ТАГАНРОГСКИЕ ОСОБНЯКИ НАЧАЛА XX ВЕКА

Илл. 394 Мечниковский пер., 15. Дом Винникова. Начало XX в. Современная фотография.

Илл. 395 Ул. Чехова, 60. Дом Автандиловой. Начало XX в. Современная фотография.

Илл. 396, 397 Ул. Чехова, 102. Дом Савицкого. Начало XX в. Современная фотография. Деталь фасада.

В начале XX века в одноэтажное особняковое строительство все с большей настойчивостью начинают проникать мотивы модерна. Для домов подобного типа характерно присутствие криволинейных очертаний в оформлении фасада, его асимметричная компоновка, разнообразная кирпичная кладка в сочетании с оштукатуренными поверхностями, применение светлого силикатного кирпича, активно пропагандировавшегося в те годы как «техническая новинка», использование разноцветных поливных керамических плиток, придающих фасадам нарядность и выделяющих их в городской среде (особняк Винникова в Мечниковском переулке, дома Н. Автандиловой и С. Савицкого на улице Чехова; илл. 394-397). Распространенными декоративными мотивами, дополняющими внешний облик подобных особняков, также являются лепные филенки с характерными для модерна растительными мотивами, разнообразные женские маски, металлические козырьки и въездные ворота, художественно оформленные деревянные двери, причудливые оконные переплеты (илл. 398-400).

Илл. 398, 399 Использование лепного и металлодекора в оформлении таганрогских особняков 1900-1910-х гг. Современные фотографии.

Присутствие некоторых специфических мотивов модерна можно отметить и в небольших одноэтажных особняках «кирпичного стиля», построенных в Таганроге в начале XX века (илл. 401-403). Черты нового стиля в домах такого типа чаще всего сводятся к использованию мелкой расстекловки оконных проемов, характерных орнаментальных мотивов в оформлении дверных козырьков, зачастую с датой строительства, и так называемой «вагнеровской детали»: три тонкие параллельные вертикальные канелюры на поверхности плоской пилястры (название происходит от имени австрийского архитектора эпохи модерна Отто Вагнера). Эта традиционная деталь модерна повсеместно встречается не только на фасадах, но и на дверных полотнах таганрогских домов начала XX века.

Илл. 400 Оформление входных дверей в особняках 1900-1910-х гг. Ограда в стиле модерн. Современные фотографии.

Илл. 401 Украинский пер., 49. Начало XX в.

Илл. 402 Александровская ул., 103 (106?). 1912 г. Современная фотография.

Илл. 403 Итальянский пер., 56. 2910-е гг. Современная фотография.

Илл. 404 Греческая ул., 82. Проект на пристройку парадного входа. 1910-е гг. ГАРО.

Илл. 406 Ул. К. Либкнехта, 101. 1850-е гг. Современная фотография.

Сложившаяся в Таганроге во второй половине XIX столетия своеобразная архитектурная традиция, заключающаяся в дополнении уже существующего классицистического здания парадным входом, оформленным в соответствии с архитектурной модой определенного периода, продолжается и в начале XX века: так, в это время к скромному особняку с тремя окнами по фасаду на улице К. Либкнехта (1850-е годы) был пристроен роскошный портал в стиле модерн (илл. 406, 407); парадный подъезд с использованием декоративных приемов модерна также можно увидеть в доме почетного гражданина Ножникова на старейшей в городе Греческой улице (илл. 404, 405).

ДОХОДНЫЕ ДОМА В ТАГАНРОГЕ

В некоторых постройках второй половины XIX - начала XX века принципиально новой стала функциональная организация помещений: в первом этаже размещались магазины, а во втором - сдаваемые внаем квартиры. Дома подобного типа строились в основном на центральных улицах города почти вплотную друг к другу. Большинство из них по-прежнему играет большую роль в формировании архитектурной среды исторического центра Таганрога.

Фасады доходных домов, построенных в городе во второй половине XIX века, были довольно разнообразны. При этом в одних случаях они могли быть оштукатурены с использованием в отделке мотивов различных исторических стилей (среди наиболее популярных можно отметить мотивы ренессанса и раннего классицизма, реже барокко); в других случаях отделка фасадов выполнялась в технике открытой кирпичной кладки очень высокого качества, в чем нашли свое отражение принципы новой, рациональной» архитектуры. Отдельные декоративные детали выполнялись из тесаного и фигурного кирпича, а в оформлении карнизных плит и, в некоторых случаях, оконных наличников использовались штучные пиленые блоки местного известняка и привозного керченского камня. Иногда кирпичные фасады получали оформление деталями классицистического характера, выполненными в штукатурке (наличники, тяги, пояски, маски; илл. 408).

Высота доходных домов, построенных в Таганроге во второй половине XIX века, как правило, не превышала двух этажей. В очень редких случаях можно отметить трехэтажные здания (например, угловой дом, построенный потомственным почетным гражданином М.С. Майкопаром по проекту 1872 года; илл. 409, 410).

Интересным образцом доходного дома, в архитектурном оформлении фасада которого присутствуют элементы неоренессансного характера, является дом купца Хаспекова на Петровской улице, построенный в конце 1890-начале 1900-х годов (нал. 411, 412).Часть помещений этого дома и расположенный во дворе флигель сдавались внаем, а весь первый этаж занимали магазины купцов Тащиева и Хаспекова: «Мануфактурный», «Галантерейные товары», «Готовое платье», «Обувь» и др.

Главной достопримечательностью дома Хаспекова являлся большой двусветный торговый зал, делившийся на две части широкой галереей, освещаемой арочными окнами второго света. Вход в магазины располагался со стороны Петровской улицы, в то время как жилая часть дома с квартирами имела входы, расположенные со стороны двора.

Илл. 408 Тургеневский пер., 17. Дом Хаспекова. 1870-е гг. Фрагмент фасада. Современная фотография.

Илл. 409 Петровская ул., 59. Дом С. Майкопара. Проект 1872 г. Разрез, фасад, поэтажные планы. ГАРО.

Илл. 410 Петровская ул., 59. Дом С. Майкопара. Современная фотография.

Илл. 411 Петровская ул., 48. Торговый дом Тащиева и Хаспекова. 1900-е гг. Почтовая открытка начала XX в.

Илл. 412 Петровская ул., 48. Фотография 1990-х гг.

Несмотря на многочисленные позднейшие переделки, касающиеся внутренней планировки, лицевой фасад здания почти полностью сохранил свои первоначальные черты.

Рустованный первый этаж, использовавшийся для размещения магазинов, прорезан окнами-витринами; выше располагаются уплощенные арочные оконные проемы второго этажа (бывший второй свет), украшенные сложнопрофилированными наличниками, сандриками и замковыми камнями в виде львиных масок. Широкая междуэтажная тяга между окнами второго света и оконными проемами верхнего этажа зрительно отделяет парадный этаж от служебного первого. Арочные окна бельэтажа имеют декоративное обрамление в виде упрощенной версии так называемого «окна Сансовино», названного так по имени итальянского архитектора и скульптора эпохи Возрождения: пролет, обработанный архивольтами и импостами, опирающимися на пилястры, приставленные к притолокам проема. Центральный дверной проем открывается на площадку балкона с изящным металлическим ограждением. Завершают фасадную композицию венчающий карниз и аттик с лучковыми фронтонами.

Начиная с 1870-х годов все большее распространение в архитектуре Таганрога приобретает прием акцентирования угловых частей домов, построенных на перекрестках, всевозможными башенками, шпилями, балконами и эркерами. Последние, осуществляя органичную связь внешнего объема здания с его внутренней структурой, существенно обогащали пластику фасадов. Со временем это становится довольно популярным приемом в таганрогском градостроительстве. Угловые дома, оформленные подобным образом, являлись важными составляющими городской среды.

Значительным градообразующим акцентом стал построенный в центре города, на углу Петровской улицы и Варвациевского (ныне Лермонтовского) переулка, доходный дом купца И. И. Гладкова (1895). Он имеет роскошный фасад, оформленный мотивами, переходными от необарокко (обилие лепнины, сложный силуэт кровли) к приемам раннего классицизма (использование лепных гирлянд, наличники «с ушками»; илл. 413, 415, 416).

Илл. 413 Петровская ул., 76. Доходный дом купца И. Гладкова. 1895 г. Фотография 1930-х гг.

Илл. 414 Петровская ул., 76. Проект на расширение оконного проема. 1900-е гг. ГАРО.

Илл. 415 Петровская ул., 76. Доходный дом купца И. Гладкова. 1895 г. Современная фотография.

Первый этаж здания, выходящий на красную линию улицы, образован рядом больших, скругленных в верхней части окон-витрин. Большой прямоугольный оконный проем, расположенный со стороны Петровской улицы слева от входа и придающий композиции угловой части здания несколько несимметричный характер, появился позднее, в результате переделки (расширения) сдвоенного арочного окна с целью добиться лучшей освещенности в помещении магазина. Это стало возможным благодаря применению железной двутавровой балки девятидюймового сечения. В результате произведенной реконструкции ширина оконного проема достигла четырех с половиной аршин (более трех метров) (илл. 414).

Второй этаж дома Гладкова имеет богатый лепной декор с декоративными необарочными кариатидами, львиными и женскими масками.

Характерной чертой является то, что композиция фасадов в очень слабой степени отражает внутреннюю секционную структуру здания, которое строилось как дом с комплексом торговых помещений внизу и изолированными квартирами во втором этаже.

Илл. 417 Ул. Чехова, 30. Дом Симонович. 1880-е гг. Почтовая открытка начала XX в.

Характерным примером двухэтажного углового здания с четырьмя изолированными квартирами, предназначенными для сдачи внаем, может служить дом Симонович на улице Чехова, датируемый последней четвертью XIX века (илл. 417, 419). В его декоративном убранстве также использованы некоторые характерные мотивы барокко и раннего классицизма. Угол доходного дома был решен слабо выраженной полуротондой, вверху находилась балюстрада с вазами, ныне утраченная. Парадные входы были расположены со стороны уличного и бокового фасадов.

Илл. 418 Греческая ул., 53. Дом Номикос. Третья четверть XIX в. Современная фотография.

Популярный в последних десятилетиях XIX века прием акцентирования угловой части здания широко использовался и в доходных домах, выстроенных в так называемом «кирпичном стиле». Например, балконом и башенкой со шпилем оформлен угол бывшего доходного дома, принадлежавший до революции вдове греческого купца Номикос (илл. 418, 420); не менее выразительно решена угловая часть построенного в те же годы дома Хаспекова (илл. 421).

Илл. 419 Ул. Чехова, 30. Дом Симонович. Современная фотография.

Стилистика фасадов подобных сооружений, выполненных с использованием неоштукатуренной, открытой кирпичной кладки разнообразной конфигурации, в большинстве случаев основывалась на соединении элементов неоренессансного и необарочного характера. Также в оформлении фасадов встречаются мотивы раннего классицизма и (значительно реже) «русского стиля».

Илл. 421 Тургеневский пер., 17. Дом Хаспекова. 1870-е гг. Современная фотография.

Заслуживает внимания расположенный на перекрестке, образованном улицей Петровской и Успенским (Некрасовским) переулком, бывший доходный дом с довольно сложным архитектурным убранством (илл. 422, 423). По стилистическим признакам здание можно датировать концом 1890-х годов (об этом, в частности, свидетельствует чрезвычайно энергичный вынос углового эркера). В стилистическом решении его фасада отчетливо ощущаются мотивы, взятые из наследия раннего классицизма (оконные наличники «с ушками») с некоторыми отголосками барокко, которые проявляют себя в волютах над окнами боковых ризалитов, в оформлении слухового окна, а также в рисунке углового навершия. Обращает на себя внимание мастерское использование фигурного кирпича и включение известняковых каменных блоков в кирпичную кладку венчающего карниза.

Илл. 422 Петровская ул., 30. Конец 1890-х гг. Современная фотография.

Илл. 424 Петровская ул., 32. Конец 1890-х гг. Современная фотография.