RUED LANGGAARD (Đan Mạch, 1893-1952)
Là nhà soạn nhạc Đan Mạch muộn. Âm nhạc độc đáo của ông là trái ngược với những người đương thời, và phải 16 năm sau khi ông qua đời mới được công nhận.
Cha và mẹ Langgaard đều là những nghệ sĩ dương cầm.
Năm tuổi Langgaard bắt đầu học dương cầm.
Bảy tuổi ông đã có thể chơi Davidsbündlertänze của Schumann (https://www.youtube.com/watch?v=T2m_eqBQ10k) và Mazurkas (https://www.youtube.com/watch?v=H5D46aHhRDM) của Chopin.
Năm 11 tuổi, Langgaard xuất hiện trước công chúng với tư cách là một nghệ sĩ organ
Tác phẩm đầu tiên của ông là 2 Piano pieces và 2 Songs được xuất bản vào năm 13 tuổi. Trong khoản thời gian đó ông đã được nhà soạn nhạc nổi tiếng Carl Nielsen giảng dạy trong vòng một tháng. Một năm sau, tác phẩm hợp xướng Musae triumphantes được trình diễn tại một buổi hòa nhạc ở Copenhagen, đánh dấu sự ra mắt của ông trong vai trò nhà soạn nhạc.
Năm 1913, Symphony số 1 “ Mountain Pastorals” đã nhận được buổi biểu diễn đầu tiên tại một buổi hòa nhạc ở Berlin với dàn nhạc giao hưởng Berlin dưới sự quản lý của Max Fiedler.
Rued Langgaard sáng tác theo phong cách thời kỳ cuối lãng mạn, nhấn mạnh về ấn tượng và có nhiều thay đổi về tâm trạng. Không nghi ngờ gì, ông chịu ảnh hưởng của Richard Wagner và Richard Strauss và, giống như Strauss, ông là một bậc thầy của dàn nhạc, sáng tác cho dàn nhạc lớn, đã viết 16 bản giao hưởng cũng như các tác phẩm dàn nhạc khác.
Music of the spheres là một trong những tác phẩm nổi tiếng của ông. Đây là một giao hưởng có tính phức tạp cao, đòi hỏi một dàn nhạc lớn, organ và dàn hợp xướng, một dàn nhạc hỗ trợ (xa) bao gồm giọng hát soprano, và thêm một cây đàn piano mà trên đó dây được chơi trực tiếp, chứ không phải qua các phím. Tác phẩm được sáng tác trong Thế chiến I , nhưng chỉ được biểu diễn hai lần ở Đức vào năm 1921 và năm 1922, và nằm im ngủ gần 50 năm trước khi được khám phá lại. Khi được khám phá lại vào cuối những năm 1960, tác phẩm đã được coi là hiện đại đáng kinh ngạc và phản ánh phong cách sáng tác độc đáo của Langgaard . Có lẽ điều kỳ lạ nhất trong tất cả những tầm nhìn về âm nhạc là Music of the Spheres của Rued Langgaard. Nó được miêu tả trong tựa đề văn bản gốc như là một “âm nhạc thiên đường và trần tục từ những sợi dây sáng đỏ, trên đó cuộc sống chơi với móng vuốt của một con thú săn mồi, với một cái vương miện của iris trên mặt đá cẩm thạch…”
Năm 2010, Music of the Spheresi đã nhận được buổi chiếu ra mắt ở Anh tại The Proms , được tiến hành bởi Thomas Dausgaard .
Symphony 6, bao gồm một movement, ban đầu không có tiêu đề, tác phẩm được lấy cảm hứng từ giao hưởng số 4 của Carl Nielsen “The Inextingable” (1916), sau đó, bằng cách đặt tên cho nó là “Det Himmelrivende” (“The Heaven-Rending“), ông đã biến âm nhạc thành một thứ tôn giáo rõ ràng hơn, một cuộc đấu tranh giữa lực lượng thiện và ác, đó là cảnh sắc nét của những bầu trời lấp lánh trong sự bất hòa.
Symphony 4 còn được biết đến là Leaf Fall. Các Symphony 13 và Symphony 16 còn có tên Faithlessness và Deluge of Sun.
Langgaard viết tất cả hơn 400 tác phẩm bao gồm hơn 150 bài hát, tác phẩm cho piano, organ, và một vở opera Antikrist ( The Antichrist ). Rued Langgaard, một trong những nhân vật ngoại hạng trong lịch sử âm nhạc cổ điển, chưa bao giờ nhìn thấy nhạc kich Antikrist (Antichrist) của mình được trình diễn trên sân khấu, mặc dù ông đã hoàn thành việc sửa đổi vở opera vào năm 1930 (mãi sau khi ông mất, đến năm 1999 vở nhạc kịch mới được sản xuất). Libretto khải huyền của nhà soạn nhạc không dễ hiểu. Trong sáu cảnh (với đoạn mở đầu và phần cuối cùng), Langgaard miêu tả nhân loại dưới sự điều khiển của chủ nghĩa duy vật, sự tiến triển mù quáng, sự vô vị, sự tìm kiếm niềm vui, và sự kiêu ngạo, tất cả chỉ vì sức mạnh của Antichrist. Sự thực, con người tự chính mình đã đã thay thế cho Thiên Chúa. Trong suốt vở opera, nhân loại cố gắng tìm ra ý nghĩa và biện minh cho chính nó, giữa sự hỗn loạn của cuộc sống và các vị tiên tri tự tuyên bố là kẻ quản lý Antichrist. Cuối cùng, bằng cách chấm dứt thế giới,Thiên Chúa sẽ làm cho Antichrist không còn quyền lực. Chúng ta được nhắc nhở trong hợp xướng kết thúc rằng chỉ có Ngài mới có khả năng đưa ra ý nghĩa và mục đích cho cuộc sống. Langgaard chịu ảnh hưởng âm nhạc Richard Strauss và Carl Nielsen, nhưng bất chấp những điểm tương đồng, sự táo bạo và phá vỡ hình tượng trong nguyên bản này là điều chủ yếu. Người ta cảm thấy Langgaard cả yêu lẫn khinh thị sự suy đồi của âm nhạc “hiện đại” trong vở opera này.
Rued Langgaard đã từng là một trò đùa trong âm nhạc Đan Mạch, một kẻ cô độc, một kẻ điên cuồng và bị bỏ rơi. Trong 16 bản giao hưởng, bảy tứ tấu, nhiều tác phẩm khác nhau và một vở opera khải huyền, Antikrist, không ai được ủy nhiệm và một điều là không bao giờ được thực hiện trong cuộc đời của ông. Trong khi bước lên trái đất này, Langgaard không có người hướng dẫn, không có học sinh và vài người ngưỡng mộ. Nhưng khi The Inextingable (symphony 6) và Music of the spheres được công nhận là tác phẩm đỉnh cao thì Rued Langgaard trở nên một hiện tượng âm nhạc được cả thế giới ngưỡng mộ.