HECTOR BELIOZ (Pháp, 1803-1869)
Không có đường phố ở Paris mang tên Hector Berlioz.
Pháp không thể tha thứ cho việc ông từ chối thừa nhận sự vượt trội bẩm sinh của nền văn hoá của mình. Berlioz đã chuyển sang nước ngoài vì nguồn cảm hứng của ông – Shakespeare với Romeo et Juliette, Byron với Harold en Italie, Goethe với Faust, Beethoven với Orchestral Bombast…
Thật lãng mạn, ông rơi vào tình yêu một phụ nữ không thể, một nữ diễn viên người Ireland, một cô gái hát hợp xướng half-Iberian. Sự điên rồ, những chi tiết rực rỡ trong Symphonie Fantastique.
Ông đã tìm thấy chỗ đứng của mình trong số những người chưa giải quyết một cách sáng tạo. Paris vào những năm 1830 là một nam châm cho các nghệ sỹ lưu vong: Chopin, Liszt, Wagner, Mendelssohn và Heinrich Heine, người đã nhận xét về sự nhút nhát của Berlioz. Liszt đã giúp ông sắp xếp chuyến lưu diễn Đức như một nhạc trưởng dàn nhạc. Đường mòn của ông kéo dài đến Áo, Nga và Anh. Tại London, ông đối đầu với Wagner với các dàn nhạc đối địch vào năm 1854 và nhận được đánh giá tốt hơn.
Một vở opera năm tiếng đồng hồ đã được sản xuất: Trojans at Carthage, đỉnh cao của tham vọng của ông
Họ đã làm, nhưng theo một cách luẩn quẩn. Danh tiếng của ông không phải từ kiệt tác của ông mà từ công việc sư phạm, các công trình nghiên cứu âm nhạc: “The Treatise on Modern Instrumentation” và “Orchestration. Bằng cách từ chối viết những ca khúc ngắn hay thơ (ditties) cho các salon ở Paris, Berlioz đã tập trung chủ yếu cho tác phẩm dàn nhạc. Nói chính xác, luận điểm của ông là tạo ra buổi trưa đỉnh cao cho âm nhạc châu Âu (the high noon of European music): Chủ yếu là viết cho các dàn nhạc và dàn hợp xướng quy mô lớn.
Trước chuyến thăm của Berlioz, không có nhạc Nga (Russian music) . Ông là mô hình truyền cảm hứng cho thể loại này ở Nga. Tchaikovsky đã đột kích Symphonie Fantastique như một nguồn cảm hứng cho giao hưởng thứ ba của ông. Mussorgsky đã chết trên giường bệnh với một bản sao Treatise của Belioz..
Thế hệ đầu tiên của các ngôi sao nhạc trưởng- Bülow, Richter, Nikisch, Mahler, Toscanini – đã tiếp thu âm nhạc của Belioz với niềm vui mừng bởi sự trình diễn lộng lẫy và chủ nghĩa thế giới của nó.
Tính cách sân khấu của các giao hưởng, sự dịu dàng đáng kinh ngạc của các giai điệu, đã tạo nên niềm khao khát đặc biệt ở nước Anh, về quang cảnh và tình cảm. Các thông dịch viên hiện đại nhất của Berlioz là người Anh: Thomas Beecham và Colin Davis, người cùng với Dàn nhạc giao hưởng London, đã sản xuất một đĩa compact ly kỳ 12 ly. Tiểu sử Berlioz tối quan trọng là được viết bỡi một nhà phê bình người Anh, David Cairns.
Người Pháp không thể chấp nhận những bất ổn như vậy, như sự độc lập của tinh thần. Mặc dù Berlioz được Bizet và Messiaen quý mến. Xu hướng chủ đạo (mainstream) của thời hiện đại của Pháp từ Debussy đến Boulez là ưa thích cuộc đấu vật bùn với Wagner, bỏ qua thiên tài ngay trước ngưỡng cửa của họ. Berlioz, ở Pháp, vẫn còn là kẻ bị ruồng bỏ. Ông là một người châu Âu sớm bị khinh khi vì tính cách thấy trước của ông (despised for his prescience) Một số vẫn gọi ông là điên, và tệ hơn. Ông đã được so sánh với hình ảnh của Satan bay quanh co trên trang bìa của văn bản La Damnation de Faust.
Trái tim của ông trên tay áo, cuồng tín dạn dĩ, bực bội, Berlioz đầy bụi rậm là nhà soạn nhạc lãng mạn nguyên bản