Соцреализм в искусстве

Исторический контекст

Ленин следующим образом выражал мысль о том, что искусство должно стоять на стороне пролетариата:

«Искусство принадлежит народу. Глубочайшие родники искусства могут быть найдены среди широкого класса трудящихся… Искусство должно быть основано на их чувствах, мыслях и требованиях и должно расти вместе с ними».

Субъективные действия и устремления личности должны были соответствовать объективному ходу истории. Ленин писал: «Литература должна стать партийной… Долой литераторов беспартийных. Долой литераторов сверхчеловеков! Литературное дело должно стать частью общепролетарского дела, „винтиками и колесиками“ одного единого великого социал-демократического механизма, приводимого в движение всем сознательным авангардом всего рабочего класса».

Начало 30-х годов ХХ века – период кординальных перемен в жизни советской страны:

• Индустрилизация

• Коллективизация

• Раскулачивание

→ "модернизация" общества затрагивает искусство и, в частности, литературу.

Термин впервые появился в советской печати в «Литературной газете» 23 мая 1932 года. Он возник в связи с необходимостью ориентировать РАПП (Российская ассоциация пролетарских писателей) и авангард на художественное развитие советской культуры.

Из Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» 23 апреля 1932 г.

ЦК ВКП(б) постановляет:

1) ликвидировать ассоциацию пролетарских писателей (ВОАПП, РАПП);

2) объединить всех писателей, поддерживающих платформу Советской [стоящих за политику советской] власти и стремящихся участвовать в социалистическом строительстве, в единый союз советских писателей с коммунистической фракцией в нем;

3) провести аналогичное изменение по линии других видов искусства [объединение музыкантов, композиторов, художников, архитекторов и т. п. организаций];

4) поручить Оргбюро разработать практические меры по проведению этого решения.

Уходит в прошлое деление писателей на «пролетарских» и «попутчиков». Отныне «советский писатель» противопоставляется «несоветскому» писателю.

Образование Союза писателей.

Цель: Усиление контроля со стороны власти

17 августа 1934г. – Первый съезд советских писателей

Был обоснован единый метод советской литературы – социалистический реализм.

Это понятие было утверждено самим Сталиным.

Точное определение социалистического реализма дано в уставе Союза советских писателей:

«Социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в ее революционном развитии. При этом правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся в духе социализма»

Горький в торжественной обстановке вернулся из эмиграции и возглавил специально созданный Союз писателей СССР. На 1-м Всесоюзном съезде советских писателей в 1934 году Горький сказал:

«Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие ценнейших индивидуальных способностей человека ради победы его над силами природы, ради его здоровья и долголетия, ради великого счастья жить на земле, которую он, сообразно непрерывному росту его потребностей, хочет обрабатывать всю, как прекрасное жилище человечества, объединенного в одну семью».

Максим Горький, писал о социалистическом реализме :

«Для наших писателей жизненно и творчески необходимо встать на точку зрения, с высоты которой — и только с её высоты — ясно видимы все грязные преступления капитализма, вся подлость его кровавых намерений и видно все величие героической работы пролетариата-диктатора».

Он же утверждал: «…писатель должен обладать хорошим знанием истории прошлого и знанием социальных явлений современности, в которой он призван исполнять одновременно две роли: роль акушерки и могильщика».

Горький считал, что главной задачей социалистического реализма является воспитание социалистического, революционного взгляда на мир, соответствующего ощущения мира.

Метод охватывал все сферы художественной деятельности (литературу, драматургию, кинематограф, живопись, скульптуру, музыку и архитектуру). В нем утверждались следующие принципы:

• Народность. Как правило, героями соцреалистических произведений становились труженики города и деревни, рабочие и крестьяне, представители технической интеллигенции и военнослужащие, большевики и беспартийные.

• Классовость и идейность. Художники должны были согласовывать свое художественное выражение с марксистско-ленинской идеологией и воспитанием трудящихся в социалистическом духе. Показать мирный быт народа, поиск путей к новой, лучшей жизни, героические поступки с целью достижения счастливой жизни для всей людей.

• Конкретность. В изображении действительности показать процесс исторического развития, который в свою очередь должен соответствовать материалистическому пониманию истории (в процессе изменения условий своего бытия люди меняют и свое сознание, отношение к окружающей действительности), описывать реальность «точно, в соответствии с конкретным историческим революционным развитием».

• Доступность. Содержание и форма произведения должны быть понятны всему народу.

Жанр: Производственный роман (Ф.Гладков «Цемент», «Энергия», М. Шагинян «Гидроцентраль»)

Колхозный роман («Лапти» Пëтр Замольский)

Примеры:

• М. Горький «Мать»

• Д.Фурманов «Чапаев»

• А.Фадеев «Разгром»

Характерные черты:

• Писателя интересует герой действующий, а не мыслящий.

• В поэзии доминирует «гражданская» (агитационная) и «народная» тематика.

Метод включал в себя единство реализма и советской романтики, сочетая героическое и романтическое с «реалистическим утверждением подлинной правды окружающей действительности». Утверждалось, что таким образом гуманизм «критического реализма» дополнялся «социалистическим гуманизмом».

Литература социалистического реализма являлась инструментом партийной идеологии. Писатель, по известному выражению Сталина, является «инженером человеческих душ». Своим талантом он должен влиять на читателя как пропагандист. Он воспитывает читателя в духе преданности партии и поддерживает её в борьбе за победу коммунизма.

• Внимание к фольклору.

• Песенная поэзия. Исаковский песня «Катюша».

Активно распространяется по радио, в кино. Долматовский, Ошанин, Лебедев-Кумач. «Марш веселых ребят»

• Борьба с формализмом. Разоблачение. Пресса.

• Бодрая, оптимистичная обстановка. С другой стороны - репрессии.

Альтернатива: Переводческая школа (Цветаева), Детская литература (Гайдар, Паустовский, Бианка...), Исторический роман (Тынянов)

Многие художники, чье творчество не укладывалось в рамки соцреализма, в лучшем случае отлучались от литературы и искусства, в худшем — подвергались репрессиям (Мандельштам, Мейерхольд, Пильняк, Бабель, Хармс, и др.).

Несмотря на то что, официальная критика причисляла к представителям соцреализма таких писателей, как А. Н. Толстой, М. А. Шолохов, Л. М. Леонов, они не являлись в чистом виде таковыми (хотя некоторые их произведения вполне отвечали требования основного метода).

Глядишь, роман, и все в порядке:

Показан метод новой кладки,

Отсталый зам, растущий пред

И в коммунизм идущий дед;

Она и он – передовые,

Мотор, запущенный впервые,

Парторг, буран, прорыв, аврал,

Министр в цехах и общий бал…

И все похоже, все подобно

Тому, что есть иль может быть,

А в целом – вот как несъедобно,

Что в голос хочется завыть.

Твардовский А.Т. / За далью – даль 1950-60

«Литературы у нас нет, имя литератора стало позорным, писатель стал чиновником, регистратором лжи. «Лит. газета» — это старая проститутка — права в одном: отрицает у нас литературу». В каждом номере вопль, что литература отстает, не перестроилась и проч. Писатели жаждут не успеха, а того, чтобы их Ворошилов вешал на стенку, как художников (теперь вообще понятие лит. успеха — нонсенс, ибо нет общества).

О.Мандельштам.

"...Со мной самим произошла странная вещь. Я пытался писать обыкновенный роман по методу социалистического реализма – единственному, который я знал, которому учили со школьной парты и далее всю жизнь. Но правда жизни, превращаясь в «правду художественную», почему-то на глазах тускнела, становилась банальной, гладенькой, лживой и, наконец, подлой.

[Социалистический реализм обязывает писать не столько так, как было, сколько так, как это должно было быть, или во всяком случае могло быть. Ложный и лицемерный этот метод, собственно, и загубил великую в прошлом русскую литературу. Я отказываюсь от него навсегда.]

Я пишу эту книгу, не думая больше ни о каких методах, [ни о каких властях, границах, цензурах или национальных предрассудках.]

Я пишу так, словно даю под присягой юридическое показание на самом высоком честном суде – и отвечаю за каждое свое слово. В этой книге рассказана только правда – ТАК, КАК ЭТО БЫЛО.

Анатолий КУЗНЕЦОВ (автор книги "Бабий Яр".