Catherine McEvoy

Кэтрин МакИвой родилась в Бирмингеме в мае 1956, ее родители эмигрировали туда из графства Роскоммон в 1940х. Ее отец родом из местечка Килмор, в 6 милях от Строукстауна. Его отец, Марк МакИвой, был замечательным флейтистом своего времени, в течение многих лет он играл на местных танцах и ярмарках. Марк происходил из большой семьи, многие члены которой также были прекрасными музыкантами.

Сара, мать Кэтрин, также родом из Строукстауна, в свои молодые годы она была замечательной исполнительницей баллад. Ее родители оба помнят многих музыкантов из окрестностей Строукстауна, включая флейтиста Джимми Тайга, замечательного скрипача Пэта Каслина, а так же персонажа по имени Матти Фланаган, который был местным почтальоном и играл на флейте.

В годы юности Кэтрин в Бирмингеме жило немало музыкантов из графства Роскоммон, музыкальное наследие этого графства имело там заметное влияние. Особенно это относилось к Birmingham Ceili Band - одной из наиболее популярных групп 60-70х. В 60х в кейли-бэнде играли такие флейтисты из Роскоммона, как Фрэнк Джордан из Балахадерина, Фрэнк Фланаган из Клунсака и Пэдди Джо Малони. Основатели кейли-бэнда - семья Лоури, происходили из окрестностей Клонвикара в графстве Роскоммон. Именно в Birmingham Ceili Band Кэтрин впервые познакомилась с народной музыкой.

В те ранние годы на Кэтрин сильно повлиял ее старший брат Джон МакИвой, известный в Ирландии и Англии скрипач. Он был энтузиастом народной музыки и часто приносил домой записи известных музыкантов, например скрипачей Дениса Мерфи и его сестры Джулии Клиффорд, голвэйского скрипача Мартина Бёрнса, скрипача из графства Вотерфорд Джимми Павера, который жил в Лондоне. Одна из первых записей, которая попала в дом МакИвоев, была старая пластинка Майкла Колмана.

В возрасте 13 лет Кэтрин начала учиться на аккордеоне. Ее учителем была Катрин Лоури, уважаемый в Бирмингеме в то время музыкант, участник Birmingham Ceili Band. Вскоре Кэтрин сама начала играть в кейли-бэнде, сперва на пианино. Когда в начале 70х бэнд покинул флейтист из Тулска, гр. Роскоммон, Том МакХэйл, Кэтрин перешла на флейту. Не смотря на то, что она, фактически, ни у кого не училась, она вскоре овладела инструментом и набрала большой репертуар. Другим флейтистом в кейли-бэнде был тогда Фрэнк Карти из Балахадерина. Кэтрин также играла дуэтом со своим братом Джоном, а позже с Бренданом Мулвихиллом, скрипачом из Нью-Йорка, который тогда жил в Лондоне.

Кэтрин продолжала много слушать записи таких музыкантов, как Шон Райан из Типперари и Killina Ceili Band. Многие из этих записей дал ей Пэдди Райан, скрипач из гр. Роскоммон, который также играл в бирмингемском кейли-бэнде. С большим интересом в доме МакИвоев слушали все записи традиционной музыки и радиопередачи ирландского радио, которые оказали больше влияние на музыкальную жизнь семейства. Среди этих записей особенной популярностью пользовались кассеты флейтистов Шеймуса Тэнзи и Роджера Шерлока, а одной из первых народных записей была пластинка под названием "All Ireland Champions" с записями Пэдди Кэнни, Пи.Джо. Хэйза и Падара О'Лафлина, все из гр. Клэр. Кэтрин помнит как ей подарили запись "The Tribute to Coleman" с участием Джо Берка, Энди МакГанна и Феликса Долана на пианино. Вскоре после этого Кэтрин познакомилась с Феликсом Доланом, который аккомпанирует ей на её первом альбоме.

В начале 70х Кэтрин встретила еще одного человека, который, который оказал на нее большое влияние. Это был замечательный флейтист, композитор и певец из Балифарнона Джози МакДермотт. С ним приезжала в Бирмингем другая знаменитая флейтистка - Пег МакГрат. "Пег была первой женщиной-флейтисткой, которую я увидела", говорит Кэтрин.

Кэтрин много раз бывала в окресностях Ноквикара и Бойла в гр. Роскоммон. Много раз она играла в пабе Доминика Косгрува в Бойле вместе с Пэтси Хэнли, флейтистом из Килруски, которого Кэтрин оценивает очень высоко. Часто во время этих визитов Кэтрин заезжала в Кидью послушать Джози Макдермотта и его группу "Flynn's Men". В этой группе играли Томми Флинн на скрипке и Лиам Перселл на аккордеоне. Кэтрин вспоминает, что Джози всегда очень хорошо относился к начинающим музыкантам, и что, в частности, ее игра ему очень понравилась.

Кэтрин продолжала играть с бирмингемским кейли-бэндом по всей Англии и Ирландии на фестивалях, кейли, соревнованиях, пока в 1977 не решила переехать в Ирландию. На прощание Кэтрин Лоури подарила ей флейту "Рудалл энд Роуз", которая служила ей долгое время. Это редкий "рудалл энд роуз" начала 19го века без подстроечного слайда.

В 1975 Кэтрин встретила своего будущего мужа Тома МакГормана, также замечательного флейтиста. После переезда в Ирландию Кэтрин и Том часто играли в в Друмшамбо в гр. Лейтрим с Паки Дуйгнаном, Томом и Нили Муллиганом и многими другими.

Примерно в это время Кэтрин часто бывала в пабе "The Four Seasons" на Чэпел стрит, где регулярно играл Джон Келли старший. В сейшенах также часто участвовали Пэдди О'Брайен, аккордеонист из гр. Оффали, Джеймс Келли и Дахи Спрул, которые все сейчас живут в США, а также Джон Келли младший, с которым Кэтрин сейчас играет регулярно. Таким образом репертуар Кэтрин стал еще больше.

Самая интересная музыка звучала в "The Four Seasons" в начале 1980х по четвергам на верхнем этаже - играли скрипачи Джон Келли младший и Джон Мак Ивой, флейтисты Мик Хэнд и Мик Гэвин, Джасинта МакГорман на пианино и концертине. Еще одним музыкантом, который часто бывал на этих сейшенах, был известный дублинский скрипач Томми Поттс.

В 84-88 Кэтрин была участником первой полностью женской народной группы "Macalla". Позже она стала одним из ведущих преподавателей флейты в летней школе им. Вилли Клэнси в Милтайн Молби (Willie Clancy Summer School), гр. Клэр.

Сейчас Кэтрин живет с о своим мужем Томом и тремя детьми Джейн, Руари и Фергусом в графстве Мит.

Интервью

Музыкальный стиль трудно описывать словами, но не могли бы вы рассказать, чем отличается стиль Слайго/Роскоммон от других известных региональных стилей - голвэйского, клэрского и т.д.? Каковы наиболее характерные черты?

Я думаю, стиль слайго-роскоммон можно описать как текучий, но, тем не менее, ритмичный. Фразировка осуществляется дыханием, это зависит от исполнителя, конечно. Интенсивно используется разная орнаментация - короткие, диннные роллы и т.д. Возьмите, например, то, как играют Роджер Шерлок и Шеймус Тэнзи - текуче и ритмично, со многими роллами. Еще один хороший пример - Джон Джо Гардинер (1893-1979), он родился под Баллимотом в гр. Слайго.

Я думаю, многие флейтовые стили стандартизировались после распространения коммерческой аудиозаписи.

Послушайте записи Джози МакДермотта, он еще один хороший представитель стиля Слайго.

Голвэйские флейтисты играют очень ровно и гладко, я думаю, еще они играют другие сеты мелодий, возможно под влиянием таких музыкантов, как Пэдди Фахи.

Лейтримские флейтисты играют с сильной дыхательной пульсацией и не играют столько украшений, сколько играют флейтисты стиля слайго-роскоммон.

Довольно трудно провести четкое различие между главными флейтовыми регионами. Можно найти довольно много общего в игре флейтистов Тома Моррисона (1889-1958) из Гленамадди в гр. Голвэй (Glenamaddy Co. Galway), Джона МакКенны (1880-1947) и Тома Драмкирина из гр. Лейтрим.

Многих слушателей (меня в том числе) удивил тот небыстрый темп, в котором сыграны танцевальные мелодии на вашем первом альбоме с Феликсом Доланом - в них как будто присутствует непреодолимая скрытая пульсация, весьма контрастирующая с тем чрезмерно быстрым темпом, который можно услышать сейчас на многих записях. Вы можете немного рассказать о том, почему вам нравится играть в расслабленных темпах?

В каком-то отношении играть медленно сложнее, чем играть быстро - нужно очень хорошо владеть дыханием, однако темп, конечно, приходит изнутри. Каждую мелодию нужно почувствовать. В каждой мелодии есть свое настроение - некоторые по своей природе медленны, другие быстры. Я думаю, музыка должна быть живой, но это не обязательно подразумевает быстрый темп. Будет ли качать мелодия зависит от того, какой ритм вы в нее вложите, как вы ее фразируете, как играете орнаментацию. Если вы просто долбите на скорости, она потеряет смысл и станет набором нот.

Темп, в которм я играю, зависит от настроения и того, с кем я играю. Если бы я играла с Питером Хораном или Пэтси Хэнли, скорее всего темп был бы побыстрее. В Дублине я играю с музыкантами, которые играют в стиле гр. Клэр, с ними я играю медленнее. Когда я играю сама, я предпочитаю играть в раслабленном темпе, так мне комфортнее. Многие группы, которые выпускают альбомы и играют живые концерты, часто стремятся сразу поразить публику своей музыкой и для этого играют очень быстро. Один раз начав играть быстро, очень сложно остановиться - это как водить машину. А я до сих пор предпочитаю лошадь и повозку.

Когда играешь более расслабленно, то есть время сосредоточиться на красоте мелодии, на фразировке, на том человеке, у которого ты ее выучил, на тех, кого эта мелодия напоминает и т.д. Феликс Долан, который аккомпанирует мне на альбоме, сам достаточно расслабленный человек - поэтому нам было комфортно играть друг с другом.

Расскажите нам немного о флейте на которой играете. Буклет вашего альбома сообщает, что это рудалл энд роуз. Для меня флейта звучит очень "древесно" - как будто у нее unlined головка.

Флейта, на которой я играю, это "рудалл энд роуз" без подстроечного слайда и с цельнодеревянной головой. Она сделана где-то в районе середины 1820х. Возможно, что у нее изначально было две головки, одна с подстроечным слайдом, но она потерялась. Эта флейта у меня из Бирмингема, мне ее подарили, и я играю на ней уже 25 лет. У нее действительно очень "древесный" тембр, он, кстати, достаточно мягкий. Очень хорошо сочетается с другими инструментами, особенно скрипками.

На вашем альбоме в хорнпайпе О'Донеллс как будто слышно, что вы играете триоль с языковой артикуляцией, делаете "tick-a-tah" на некоторых нотах. Я довольно редко слышу подобную орнаментацию у современных флейтистов. Многие американцы имеют предубеждение, что ирландские флейтисты и вислеры никогда не применяют языковую артикуляцию. Можете что то расcказать об этом?

В хорнпайпе О'Доннеллс там на самом деле не языковая артикуляция, а горловая. Я не могу точно описать, как это делается, ближе всего это к тому, как поют птицы. Этот прием применял на флейте Джози МакДермотт. Как раз у него я выучила этот хорнпайп.

Подобный прием встречается на записи "Fluters of Old Erin" (flute, piccolo and whistle recording of the 1920's and 30's released on Viva Voce 002). Там есть хорнпайп под названием Двайерс, его играет Вильям Камминс (1894-1966), который родился в Роскри в гр. Типперари. Он использует подобную технику, и вообще это очень интересный трек.

Можете рассказать о тех, кто на вас больше всего повлиял?

Все эти годы я слушаю столько музыки, что думаю, вся она на меня повлияла каким-то образом, но некоторых людей действительно нужно упомянуть отдельно. Том МакХэйл, флейтист и вислер из Тулска, гр. Роскоммон. Он жил несколько лет в Бирмингеме и был известен в основном как вислер, однако замечательно играл и на флейте, на самом деле, это на его флейте я сейчас играю. У него есть брат Майк МакХэйл, который живет в Кэтскиллс, он тоже замечательный музыкант. Джози МакДермотт очень сильно на меня повлиял, я много его слушала, когда он приезжал в Бирмингем и когда я сама бывала в Ирландии по выходным. Еще я много слушала Шеймуса Тэнзи и Роджера Шерлока. Мне очень нравится драйв и пульсация музыки Тэнзи и тонкие вариации мелодий у Шерлока. Еще старые флейтисты, такие как Том Моррисон, Джон МакКенна и Паки Дуйгнан из Лейтрима.

Я также много слушала скрипачей - Дениса Мерфи, Джулию Клиффорд, Шона Райана из Типперари, Пэдди Кэнни, Пи Джо Хейза, Шона Магвайра и других. Очень полезно уметь вникнуть в разные стили и попытаться их понять. Думаю, я естественно начала играть в стиле Слайго-Роскоммон потому, что играла в молодости именно в этом регионе и потому что мои родители родом оттуда. Во времена моей мололдости в Бирмингеме было много музыкантов из Роскоммона - Фрэнк Карти, флейтист из Балахадерина, Фрэнк Джордан, еще один замечательный флейтист из Роскоммона.

Люди могут повлиять на вас музыкально, но это не всегда означает, что вы станете играть как они. Может передаваться само отношение к музыке.

Не так давно я познакомилась с Джоном Келли старшим - он столько знает о музыке и жизни в общем! Мне очень восхищает его громадное уважение к музыке.

Как преподаватель и как исполнитель не могли бы вы дать начинающим на флейте несколько полезных подсказок? Ну и пару слов для более продвинутых.

Слушайте как можно больше музыки, не только коммерческие записи - постарайтесь найти записи старых мастеров. Их сейчас многие переиздали.

Когда занимаетесь, играйте медленно, играйте мелодию точно, не спешите, не пытайтесь прыгнуть выше головы.

Уделяйте внимание звуку. Запаситесь терпением, это может занять долгое время. Но - куда спешить? Я играю больше 25 лет и все еще учусь.

Если у вас новая флейта, не забывайте ее регулярно промасливать - новые инструменты требуют больше ухода, чем старые.

Играя с другими, не забывайте проверить, строите ли вы.

Более опытным флейтистам я боюсь давать советы - у них самих, наверное, есть чему меня научить!

Будьте собой, когда играете. Не стремитесь кого-то копировать, иначе никогда не сможете играть легко. Найдите свой собственный естественный стиль!

переведено по http://www.firescribble.net/flute/mcevoy.html