В России «высшее» общество, особенно столичное, беспрекословно следовало французским и английским модам, зачастую выписывая туалеты из Парижа и Лондона. Провинциальное дворянство подражало в модах столичному. Однако одежда провинциалок, обычно изготовленная домашними портными и портнихами, напоминала «смесь французского с нижегородским». 1805 В 1805 году, согласно требованиям моды, фигура мужчины должна была иметь своеобразную форму, что достигалось разными подкладками, накладками, толщинками, покроем платья и т. п. Парижская газета пишет: «Мужчина, одетый по моде, должен иметь круглую спину и квадратное лицо, короткие руки и длинные ноги и быть близоруким. Кто не обладает всем этим от природы, должен обратиться к сведущим мастерам; это их дело; в два дня они сделают из вас образец моды». (28 ноября 1805 г.) Под это описание мужчины подходит никто иной, как Пьер Безухов.Вскоре после маленькой княгини вошел массивный, толстый молодой человек с стриженою головой, в очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо[1] и в коричневом фраке. Этот толстый молодой человек был незаконный сын знаменитого Екатерининского вельможи, графа Безухова, умиравшего теперь в Москве. Он нигде не служил еще, только что приехал из-за границы, где он воспитывался, и был в первый раз в обществе. Несуразная фигура Пьера, его преклонение перед французской революцией и личностью Наполеона поражают гостей салона Анны Павловны Шерер. А обыкновенного читателя поражает несовместимость имени Пьер (русское Петя) и русской фамилии Безухов. Плиссированное жабо в начале XIX века носили при придворном костюме вместе с белым галстуком, с поднятым кверху воротником рубашки и плиссированными манжетами. Среднее сословие употребляло жабо только в редких случаях, но знать появлялась в нем в обществе и на улице вплоть до 1820 года.
1805 год В моду вошла узкая шаль. Модницы закутывались в кашмирские шали, вывезенные из Индии во время военной экспедиции Наполеона. Шали стоили огромных денег и стали считаться основой дамского гардероба. Особенно ценилось искусство драпировки шали. О женщинах этого времени чаще говорили, что они «хорошо задрапированы», чем «они хорошо одеты».У Л.Н.Толстого на балу у Иогеля в Москве танцевали pas de chal'e (танец с шалью). В 1805—1810 женский костюм дополнялся огромным количеством драгоценностей. Кольца носили на всех пальцах, золотые часовые цепочки обвивали вокруг шеи.Браслеты, жемчужные нити, диадемы, шпильки для волос, колье, пряжки дополняли парадный туалет. Распространенные в 1800 году сапоги а lа Суворов, вырезанные спереди в форме полукруга, вышли из моды. 1807 году появились гусарские сапоги с двумя швами вдоль голенища. В 1809 году в костюме вновь появляется корсет, а юбка приобретает вид неширокого колокола с пышно украшенным подолом. Парадные платья богато расшиваются античным орнаментом, сначала этрусским и египетским, а затем в орнаменте появляются готические элементы. Линия груди остается завышенной, линия талии опускается ближе к естественной. Линия низа расширенной юбки укорачивается до щиколотки. «И она (маленькая княгиня) развела руками, чтобы показать свое, в кружевах, серенькое изящное платье, немного ниже грудей, опоясанное широкой лентой»1810 Женские одежды эпохи ампир стали строже, скромнее. Талия платья по-прежнему оставалась очень высокой. Юбки до 1810 года обычно имели шлейф, линии их были мягкими. Бальные платья часто имели съемный шлейф и глубокое декольте. Драгоценные украшения временно выходят из моды, и их заменяют цветами, перьями, лентами, гирляндами. 1811 «В 1811 году парижские модники напоминали громадную лужайку, — говорит журнал Ламесанжера. — Они всевозможных оттенков: травяного, шпинатного, елового, ивового, дубового, тисового, яблочного и т. п.»Л.Н.Толстой первый бал[2] Наташи Ростовой описывает с точностью модельера эпохи начала XIX в. «Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда». (т.2, ч.3, гл. XIY) «На графине должно было быть масака (темно-красный цвет, иссиня-малиновый) бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны à la grecque [по-гречески]» (т.2, ч.3, гл. XIY) «… обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками ...» «Он (граф Ростов) был в синем фраке[3], чулках и башмаках, надушенный и припомаженный». (ср. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера. - Пьер на Бородинском поле). «… когда она (Перонская) в желтом платье с шифром вышла в гостиную» (т.2, ч.3, гл. XIY) «Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях». «Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах …» «красивого брюнета в белом мундире (Болконский), который, стоя у окна, разговаривал с каким-то высоким мужчиной в звездах и ленте». «Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках». (т.2, ч.3, гл. XIY) «Ножки ее в бальных атласных башмачках…» Возвращение в моду дорогих тканей (шелк, атлас, муар, тафта, напр.), исчезнувших во время французской революции (1789—1794 гг.), напрямую связано с политической ситуацией во Франции. После того как Наполеон 1 взошел на престол, в стране заработали текстильные фабрики и заводы по обработке шелковых тканей. Подавая пример своему народу (богатейшей его части), Император и его супруга Жозефина одевались в одежду, изготовленную из дорогих тканей, произведенных преимущественно во Франции. Во Франции Ж.-М.Жаккар в 1801 — 1808 гг. разработал устройство для получения тканей с крупным узором (жаккардовые ткани), усовершенствовал прядильный и ткацкий станки. Иногда, возвращаясь из передней, он (князь Ростов) заходил через цветочную и официантскую в большую мраморную залу, <…> и, глядя на официантов, носивших серебро и фарфор, раздвигавших столы и развертывавших камчатные скатерти, подзывал к себе Дмитрия Васильевича. Камчатная (скатерть) – из камчатного полотна,
узорного тканья. Предметы туалета, женской и мужской одежды, пришедшие из Франции: Туалет – ( от фр. Toilette) – выходной наряд; приведение своего внешнего вида в порядок«Император Наполеон еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет». Одеколон – (от фр. Eau Cologne «Кельнская вода») Первоначально родиной одеколона стала Италия, парфюмер Йоган Мария Фарина создал первые духи. После 1812 года одеколон попал в Россию, где российские парфюмеры добавили к нему три эфирных масла: бергамотное, лимонное и нероли, и назвали ТРОЙНОЙ.
“Другой камердинер, придерживая руками склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора<...>” (т3, ч.2, гл.XXYI) Папильотки - (фр. Les papillotes) — бумажка, или тряпочка, на которую накручивают пряди волос для завивки. “... в туфлях на босу ногу, тоже в кофточке и в папильотках вбежала Наташа» (т.2, ч.3, гл.XIII) Пеньюар (от фр. Peignoir) - кружевная домашняя одежда Она (Наташа) еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре» (т.2, ч.3, гл. IY) Ридикюль - (фр. Réticule ← лат. , «смехотворный», Reticulum — сетка) — женская сумочка на длинном шёлковом шнуре, украшенная вышивкой; надевалась на руку. Появилась в начале XIX века. В женских платьях карманов не было, поэтому и вошли в моду сумочки в виде корзиночки или мешочка; они получили название «ретикюль» (в переводе с латинского — «сетка», «плетёная сумка»), но в насмешку были прозваны «ридикюлями» (в переводе с французского «смехотворные»).«Jai apporte mon ouvrage, - сказала она (маленькая
княгиня), развертывая свой ридикюль
и обращаясь ко всем вместе». «Он был в синем фраке, надушенный и припомаженный» (т.2, ч.3, гл.XIY) Предметы мебели, пришедшие из =Франции: Окружали русских людей и бытовые предметы, заимствованные из французского языка: Когда Михаил Иванович вернулся с письмом в кабинет[4], князь в очках, с абажуром[5] на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, [6]<...>читал свои бумаги (ремарки, [7]как он их называл) (т.3, ч.2, гл.Ш) Также слова конверт, вольтеровское кресло, канапе, табакерка — французского происхождения. «Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги» (т.4, ч.2, гл.XIX) Конверт (от фр. сouert, сouvir – покрывать, и нем. kuvert) – оболочка для вкладывания, хранения и пересылки бумаг. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло <....> (т1. ч.1, гл.XX) Вольтеровское кресло — настоящее произведение искусства Франции (тронообразное кресло с высокой спинкой, отделенной от сидения, с удобными подлокотниками) Если ориентироваться по ударению, более вероятное происхождение слова из французского или голландского языков. Производные: табатчик, табакерка, табачный. Трюмо -(фр.) - большое зеркало на ножках или с подзеркальником. Наташа отошла подальше, чтобы осмотреться в трюмо. (т.2, ч.3, гл.XIY) Канапе — (от фр. Canape) — предмет мебели, подобный дивану, обитый материей. При его изготовлении используется древесина грецкого ореха, вишни, красного дерева. Стиль созданный в эпоху Людовика XY и Людвика XVI. [1] Жабо — (фр. jabot) — отделка блузки, платья или мужской рубашки в виде оборки из ткани или кружев. Впервые появилось в мужской одежде в XYII в., в женской и детской — в XIX в. [2] Бал – (от фр. bal, итал. ballo нем. ball) — собрание многочисленного общества лиц обоего пола для танцев. Балы отличаются от обычных танцев или дискотеки повышенной торжественностью, более строгим этикетом и классическим набором танцев, следующих в заранее определённым порядке. Начало балам в России положил Петр I , в то время они назывались ассамблеями. Петровские балы всегда открывались полонезом, за которым следовал менуэт и другие модные в то время танцы. При Анне Иоанновне балы были в большом ходу. Любимая поговорка императрицы Екатерины II была: «Народ, который поёт и пляшет, зла не думает», и в силу этого она особенно поощряла балы с танцами, достигшими при ней значительного развития. Екатерининские балы отличались особенным блеском и пышностью, что свидетельствуют даже люди, видавшие великолепие Версаля. С тех пор балы вошли в жизнь, как обычное увеселение. Балы торжественные (фр. bals par è s) даются обыкновенно при дворах и в домах вельмож. [3] Фрак - (фр. fraс) — мужской парадный вечерний костюм особого покроя: пиджак короткий спереди с длинными узкими фалдами (полами) сзади, брюки с атласными лампасами. Встарь фраки обычно шили из тонкого сукна, а порой и из бархата, обычно синего, коричневого или зеленого цветов. Черный цвет считался траурным. [4] Кабинет — (от фр. Cabinet) – рабочее помещение. В русском языке используется с 1705г. Кабинет обставлялся книжными шкафами, произведениями искусства и располагался обычно рядом со спальней. [5] Абажур на глазах (козырек) - (от фр. аbat-jor, приглушитель света) — оставная часть светильника [6] Бюро — (от фр. Bureau) – письменный стол [7] Ремарки — (от фр. Remarque — наблюдать, отмечать) — пометка, замечание. |