Дом 90 Таганрогский театр



Источник: Фото из фондов Таганрогского историко-литературного и художественного музея-заповедника
Источник: Фото Анатолия Пальцева
"Гаврюшкин О. П. Вдоль по Питерской"
УЛИЦА ПЕТРОВСКАЯ, 66. КВАРТАЛ 86 (ЛЕНИНА, 90).
Хлеба и зрелищ требовали древние греки, восклицая «panem et cirgenases», ставя на первое место живот, на второе развлечения и оставляя позади другие насущные человеческие потребности. Придерживались такого же мнения и таганрожцы. Уже через 25 лет после прекращения военных действий с турками началось возрождение и строительство города, именно города, а не крепости. А уже в 1808 году градоначальник Б.Б. Кампенгаузен возбудил ходатайство об устройстве в Таганроге городского театра. В своей «Истории города Таганрога» П. П. Филевский дает такое продолжение этому событию.
«Вследствие военных действий того времени (со Швецией и Турцией) Александр Павлович отложил этот вопрос до более удобного времени. В 1823 году прибыла в Таганрог труппа под управлением грека Петруци, и первый спектакль был дан в здании местной мужской гимназии на греческом языке, а потом давались и на русском в нанятом доме Караяни».
Пятый градоначальник города А.И. Дунаев в рапорте управляющему Новороссийскими губерниями и Бессарабской областью 28 января 1828 года писал:
«Мысль, что существование театров в торговых и особенно портовых городах имеет немаловажное внимание и на самую суть оных, оправдывается последними тремя годами, в которые начали приезжать в Таганрог вольные труппы актеров. Здесь находится другой год небольшая труппа русских вольных актеров под дирекцией неслужащего дворянина Петровского, заслужившего хорошее расположение к себе публики выбором и представлением театральных пьес, числу лиц его труппы соответственных».
Театру ежегодно стала выдаваться субсидия в размере четырех тысяч рублей ассигнациями. По представлении Строительного комитета директором театра назначили Александра Гера, на обязанности которого было нанимать артистов и вести театральное хозяйство.
Театр располагался в доме Ивана Караяни (см. Петровская, 27). Сцена и зрительный зал освещались деревянным маслом в приспособленных для этой цели лампах. Четыре часовых бдительно и зорко наблюдали «приятное отдохновение от занятий публики», получая за эту услугу господам 57 копеек серебром в вечер. Солдаты не только несли службу и охрану театра, но и выступали статистами на сцене. Плата такому солдату за его выход и «прокат штанов» оценивался по 7 копеек, иногда и дешевле.
Забежим немного вперед, когда театр уже начал давать представления в новом здании, но освещение как общее, так и сценическое, оставалось быть масляным. Александр Павлович Чехов, очевидец этих событий, рассказывает: «Вскоре наступил в освещении переворот: открыли керосин, а вслед за ним наступила эпоха газа. Но это произошло уже в сравнительно позднейшие времена и памятно всем моим сверстникам. Скажу только, что когда в Таганроге провели газ, то все театралы ахнули, возликовали и положительно пришли в восторг. Особенно заметно сказалось это на «переднем свете». При масляном или керосиновом освещении, когда нужно было представить на сцене переход от дня к ночи, театральный ламповщик медленно и со звоном стекол опускал вниз одну группу ламп за другую. При этом разбивались и стекла, тоже со звоном и с лязгом. На верху, на сцене идет мелодрама и актер патетически декламирует:
— Графиня! Сама ночь покровительствует нам... Какая тишина!
А из-под сцены доносятся резкий звук разбиваемых стекол и сердитый голос ламповщика:
— Щоб тебе Грец узяв! Як «ночь» робить, так и стекла бьються, як скаженные...
И ничего, сходило: публика не претендовала. Когда же провели в театр газ и «передний свет» стал уменьшаться и увеличиваться только с помощью поворота за кулисами какого-то незаметного крана, — публика стала приходить в восторг».
Театр считался правительственным, и казна на его содержание отпускала четыре тысячи рублей ассигнациями. Директорами назначили Цельнера и прокурора Иосифа Флуки. Публика, особенно греческая, любила пьесы с пением, поэтому усердно стали подыскивать музыкантов. После того как таких людей нашли, у помещика Корнеева стал вопрос об их приобретение Сам помещик 21 августа 1828 года писал градоначальнику:
«Милостивый государь Николай Яковлевич! Жена моя уведомила меня, что вам угодно было отнестись к ней от имени таганрогской публики о продаже для тамошнего театра наших музыкантов за ту цену, за какую сторгованы они были графом Платовым, то есть за 15 тысяч рублей...
Милостивый государь мой, ваш покорный слуга Егор Корнеев».
Сделка состоялась в 1829 году, и за означенную сумму город приобрел 13 музыкантов с инструментами и нотами. Ростовское-на-Дону «Общество истории древностей и природы» опубликовало интересные по своему содержанию характеристики ведущих актеров таганрогского театра 30-х-40-х годов XIX века.
«... о главных персонажах можно сказать несколько строк. Режиссером был некто Кочевский, игравший первые роли в трагедиях и комедиях, в опере же и водевилях он был не так оригинален от неумения петь арии и куплеты. Таким образом, одни и те же артисты принуждены были играть в драме и петь в опере. За Ключевским следовали: Маркс, с замечательным артистическим талантом в комическом роде; Дорошенко, игравший светских людей, любовников, денди; Михайлов... хороший в глуповатых ролях, но в трагедиях и драмах он до того, в самых лучших местах, иступляется, что неистовыми выкриками монологов приводит публику в апатичное состояние. Далее идут: Дрейхис, лучший комический актер, особенно в малороссийских вещах; Петровский, заслуженный актер на ролях трагических стариков, воевод, министров, но по дряхлости лет память его ослабевает и язык начинает пришептывать; Мачихин, таланта посредственного на ролях рассудочных отцов... Из артисток можно отметить госпожу Кочевскую... только она редко является на сцене, оттого, что серьезные пьесы мало играют в этом театре, а в водевилях очень мало достойных ролей. Госпожа Дорошенко имеет прекрасный талант, везде она очень мила, развязна, характерна. За эти-то свои достоинства она жестоко наказана: дирекция немилосердно заставляла ее играть во всех пьесах самые трудные и большие роли, а спектакли учащались, особенно зимой, что от разучивания и разыгрывания этих пьес она получила чахотку. Теперь она страдает грудью, с трудом поет водевильные куплеты и не может произносить сильных выражений в монологах своих, как должно было».
Артисты всегда находились и находятся на виду у публики и даже частная жизнь их всегда под пристальным вниманием досужих поклонников. Это естественно, и к их поведению и нравственности представляются и особые требования. Для артистов таганрогского театра существовали «Правила», которых они должны были придерживаться в своей повседневной жизни:
«Актер и Актриса, вступившие в таганрогскую труппу должны:
— С истинным усердием и с полною доброй волею исполнять во всех частях принятие на себя обязанности.
— Неупустительно являться в назначенный режиссером или дирекцией час к репетициям и представлениям.
— Всегда знать свою роль.
— Всемерно прилагать старания о достижении улучшения и совершенства в игре.
— Принимать со вниманием делаемые дирекцией замечания на игру, пение, жесты, исполнение ролей и прочее и соображаться с оными.
— Оказывать уважение к дирекции и к определенным исполнителям ее распоряжений, а также к режиссеру.
— Так как дирекция не имеет особых статистов и хористов, то в случае надобности никто из актеров или актрис не должен отказываться участвовать в выходах и хорах.
— Заботиться о сохранении в целости костюмов и других вещей, даваемых от дирекции, в противном случае за утрату или порчу оных будет делаться взыскание.
— Соблюдать всегда скромное и вежливое обращение не только с начальствующими лицами, но и между собою.
— Отнюдь не уклоняться от своей обязанности под предлогом болезни; если по свидетельству медика болезнь окажется ложною, то виновник подвергается строгому взысканию.
— Вообще стараться отличать себя примерным поведением и хорошей нравственностью, строго воздерживаясь от всяких ссор, смут, буйства, дерзостей и также пьянства и т. д.
— В случае болезни немедленно извещать дирекцию, если болезнь продолжается больше месяца, то получать только половинное жалование».
В 1838 году в Таганроге насчитывалось 22 актера и театральных
служителей. Сохранилось несколько афиш 1845—1859 годов. Сделаем обзор одной из них.
«ТАГАНРОГ С ДОЗВОЛЕНИЯ НАЧАЛЬСТВА В ВОСКРЕСЕНЬЕ 10 МАЯ 1859 ГОДА.
Труппою актеров под управлением артиста Императорского С. -Петербургского театра Г. Леонова представлено будет:
ОТДЕЛЕНИЕ ПЕРВОЕ. «Сиротка Сусанна».
Действие первое. «Остановитесь».
Действие второе. «Очная ставка».
(далее перечисляются действующие лица и исполнители. - О.Г.).
ОТДЕЛЕНИЕ ВТОРОЕ. «Ворона в павьих перьях».
ОТДЕЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ. В заключении две песни на музыку Варламова и песнь Горемыки музыка Горшкова».
Тут же приводятся цены на билеты:
Ложи литерные — 6 рублей, Бель-этаж — 5, Бенуар — 3, кресло в первых рядах — 1 рубль, стулья — 75 копеек, партер — 60 копеек, галерея — 30 копеек.
Начало сеансов в 8 часов вечера.
Чтобы показать насколько цены на билеты в театре соотносились к ценам на продукты питания приведем лишь один пример: «Студень: четыре ноги и морда с ушами» стоили 15 копеек, так что цены на посещение театра были мало доступны для широкой публики.
Увеличение численности населения, жизненная благоустроенность, тяга к культурному отдыху заставили горожан подумать о постройке нового здания театра со всеми приличествующими удобствами и достаточной вместимостью, которая в театре Караяни уже не обеспечивала всех желающих попасть на театральные представления. Других-то развлечений не было?!
14 июня 1865 года группа граждан города в количестве 60 человек обратилась в городскую думу и заявила, что ими организовано акционерное Общество с капиталом в 45 тысяч рублей «на возведение в Таганроге здания для сценических представлений, в которых ощущается потребность». Среди подписавшихся прошение были такие известные в городе люди как добросовестный депутат Русского мещанского Общества Василий Андреевич Старков, купец Дмитрий Михайлович Петрококино, купец Павел Егорович Чехов, купец Федор Петрович Иорданов, Нидерландский вице-консул Сергей Егорович Синоди-Попов, городской голова Иван Евстратьевич Кобылин, щедрый жертвователь на постройку церквей купец Афанасий Белов, потомственный почетный гражданин Дмитрий Лазаревич Ласкараки, купец Андрей Дионисович Муссури, почетный гражданин Антон Париси; купец 2-й гильдии, потомственный почетный гражданин Павел Иванович Камбуров; купцы Дмитрий Дмитриевич Алексопуло, Моисей Авигдерович Виктешмаер, Павел Гаврилович Малаксиано, Иван Павлович Даллапорте, Григорий Михайлович Степанов и еще 44 человека, чьими стараниями было построено здание театра и которым мы обязаны такому прекрасному в городе сооружению как наш городской театр.
Сохранились и находятся в краеведческом музее именные акции. Одна из них принадлежит родственнику Великобританского консула Н.Н. Каррутерсу под № 87, вторая под №311, принадлежащая Н. Рокко. На лицевой стороне бланка акции типографским способом отпечатано:
«Акция №
таганрогского театра в 100 рублей серебром.
На имя
Подписи членов комиссии». И все.
На оборотной стороне условия владения акциями, два пункта которых приводятся в полной редакции.
1. Для всех распоряжений по театральному делу Обществу уполномочивает комитет избранный общим собранием 22 мая 1865 года.
2. На построение в Таганроге каменного здания для театра с необходимыми принадлежностями с пристройкой к нему двух лавок, комитет употребит с покупкою надворного места, капитал до 45 тысяч рублей. Комитет будет получать от города 2570 рублей серебром, откупаемом в настоящее время на поддержание театра, из них 2250 назначаются на уплату процентов, на ремонт, починку, страхование, налог и прочие театральные дела... »
От руки чернилами на бланке акции сделаны пометки «Дивидент за 1866 год уплачен». И так: за 1865, 1866, 1874, 1875, 1876 годы.
Уже на следующий год про проекту Ландерона здание театра было построено, а в конце года состоялось его первое представление. Внутреннюю отделку и устройство здания выполнили за средства любителя оперной музыки грека Спиридона Ивановича Мавро.
Точных дат окончания строительства, начало регулярных постановок, репертуар и первого состава труппы нет, так как избирая состав новой дирекции и принимая дела от жены сбежавшего неизвестно куда бывшего директора театра, документы оказались расшиты и в беспорядочном состоянии, а некоторые за период 1867—1870 года отсутствовали и, вероятно, утеряны.
Независимо от социальной среды, увлечение театром было повальным. Особенно принимали спектакли, где исполнялись музыкальные произведения. Все в городе напевали свои любимые арии из опер Лучио, Трубадур, Риголетто, Сивильского цирульника. Фанатично настроенные поклонники оперных артистов по мере приверженности к своим любимцам сплачивались в группы и по окончании спектаклей прямо у выхода из театра доказывали на кулаках преимущество перед другими. Большим успехом пользовались солистки Зангери и Беллати и их поклонников можно было отличить друг от друга цветом галстуков, которые они носили.
Любопытно узнать направление некоторых спектаклей, которые прошли на сцене таганрогского театра в 1874 году. Часто весь сбор от спектакля поступал в пользу какого-либо артиста-бенефицианта. 12 декабря прошел спектакль «Дитя», в качестве бенефициантки представлена была артистка Я.И. Холодова. В антракте показали комический музыкальный водевиль в одном действии: «Жилец с тромбоном», а в заключение большой дивертисмент-музыкальное произведение из отдельных номеров.
17 декабря прошел бенефис К.З. Прудинского, где зрители впервые увидели в переводе с французского драму в 5 действиях: «Жертва эгоизма падшей женщины». Затем антракт с участием местного любителя Андрея Третьякова, сына коллежского асессора Феофана Дмитриева, и под занавес водевили в одном действии: «Цирульник из Рогожской» и «Парикмахер с Невского». Как видим, драматические роли перемежали легким увеселительным жанром.
Со временем содержать оперных артистов, а их насчитывалось более ста человек, стало трудно, эра богатых греческих меценатов, которые их поддерживали, кончилась, и спектакли с участием оперных артистов постепенно исчезли со сцены театра.
Начиная с 1890 года в театре прошли многие пьесы А. П. Чехова: «Предложение», «Медведь», «Чайка», «Иванов», «Дядя Ваня», «Свадьба», «Вишневый сад».
Большую роль в развитии музыкального вкуса горожан сыграли оставшиеся в городе артисты итальянской оперы Гаэтано Молла и Офичиозо. В первом десятилетии XX века в городском театре перед спектаклями и в антрактах играл небольшой симфонический оркестр, которым управлял, одновременно играя на скрипке, Офичиозо. Состав труппы всегда отличался хорошими артистами.
Неизменным успехом пользовался артист Гринин — любимец гимназисток, исполнявший самые различные роли от царя Эдипа до китайца Ву. В начале революции выделялись артисты Ордынский, Орский и Гааг. По сравнению с серединой XIX века цены на спектакли в 1910-х годах значительно изменились и варьировались в широких пределах в зависимости от: благотворительности сборов (обыкновенные, общедоступные, бенефисные); и расположения места в зале от ложи-бенуар литерной до галерки и «остальных рядов», что составляло 45 градаций при цене от 12 рублей до 22 копеек, то есть разница достигала 54 раза. Чтобы оценить, как влияло на жизненный уровень любителя посещение театра, приведем такие цифры.
Стоимость литерной ложи в бенуаре, когда шел спектакль с бенефисом, составляла столько же, сколько стоило два ведра водки. Или три часа в театре, или полтора месяца ежедневно в обнимку с поллитровкой.
Цены на концерты, когда они давались известными приезжими знаменитостями, увеличивались в 2—3 раза. Ложа-бенуар, когда приехала Вяльцева, стоила 25 рублей, галерка 75 копеек; а ведь городской голова получал в месяц 125 рублей, а старший учитель в гимназии — 40. Или услышать голос известной артистки с высокой галерки или три дня остаться без хороших папирос.
План зрительного зала городского театра. 1890-е годы
С установлением советской власти театр получил новое название: «Народно-художественный театр», однако дела в нем шли неважно, и в 1927 году дефицит составил 27 тысяч рублей; был даже поставлен вопрос: «Нужно ли закрыть театр?» Все, однако, обошлось, и театр продолжал свою деятельность. В сентябре 1928 года закончили монтаж вращающейся круглой сцены, что позволило заблаговременно готовить декорации для следующего акта и существенно сократить время антрактов. Совершенствовалась светотехника, звуковая аппаратура, акустические характеристики зала.
17 октября 1941 года немецкие солдаты заняли город. В оккупационную политику немецкой военной машины входило не терять связей с населением, поэтому они уделяли достаточно внимания работе кинотеатра, проведению концертов и постановке спектаклей. Продолжали работать все кинотеатры, драматический и Украинский народный театры. За несколько дней до того, как германские части оставили наш город, немецкий полковник 111 пехотной дивизии Ф. Бюллов в своем распоряжении о необходимости посещения таганрогских театров писал.
«Требования, предъявляемые военной обстановкой к воинским частям, приводит к тому, что театры посещаются исключительно слабо. Так как театры должны работать без дотаций и рассчитывать только на свои доходы, ввиду плохой посещаемости театров увеличивается их нерентабельность, и вследствие этого может встать вопрос об их закрытии. Само собой понятно, что под критическим взором русских нельзя упразднять культурную работу среди немецких воинских частей. Исходя из интересов расквартированных в городе воинских частей и в целях организации времяпрепровождения войск во время долгих зимних месяцев, закрытие театров не должно быть допущено.
Здание городского театра. 4-я четверть 19 века
Поэтому рекомендуется всем командирам, находящихся в Таганроге подразделений, особенно начальникам госпиталей и санаториев, всячески поощрять посещение театров путем вербовки зрителей или надлежащих указаний на этот счет. Чтобы привести в соответствии службу дежурных на постах и связистов с посещением ими театра, начало представлений в театрах с 28. 8. 43 года переносится на 17 часов пополудни. Представления будут длиться два часа. Кроме того, солдатам разрешается приводить с собой в театр гражданских лиц».
Кинофильмы и сценические представления проводились как днем, так и вечером, а так как в городе действовал комендантский час и вечерние спектакли перекрывали время установленного комендантского часа, пропуском для патруля служили входные билеты в театр и кинотеатр.
В программу театра входили оперетты: «Ночь любви», «Тайны гарема», «Жрица огня», «Гейша», «Редкая парочка»; спектакли: «Свадьба Кречинского», «Неизвестная», «В старые времена», «Станционный смотритель»; балетные постановки: «Голубой Дунай», «Рождественский сон», «Пестрое варьете»; характерные национальные и классические танцы, а также другие театральные произведения: «Бомбы и гранаты», «Оболтусы и ветрогоны». Практиковались концерты камерной музыки немецких солистов: Герберта Кекка, Цандлер-Вальтера, гастроли артистов из Берлина «Винтергортен» и парижской «Ла Скалы». Военным оркестром дирижировал обермузикмейстер господин Кречмер. Приезжали и фронтовые оркестры — «фронтбюне», исполнявшие обычно отрывки из оперетт. Если верить сообщению немецкой печати, за 1942 года таганрогский театр посетили 194 тысячи человек, их которых 144 тысячи были немцы, остальные из числа местного населения. Главный режиссер театра П. Сухарев в немецкой газете «Новое слово» опубликовал личные впечатления по поводу первого спектакля, который состоялся в театре 1 декабря 1941 года.
«...небольшая группа актеров оставшаяся от сезона 40—41 годов, твердо решила сохранить театр и мы делали все, чтобы уберечь здание и имущество от катастрофы. Бургомистерство назначило нам директора Б.М. Потапова (в апреле 1943 года ему был вручен Знак немецкого отличия для восточных народностей. - О.Г.). К 21 декабря была готова первая программа. При слабом накале ламп у входа в театр я стоял у входа в партер и с тревогой смотрел на серые спины офицеров и солдат, переполнивших зал — нашего нового зрителя. Меня тревожила мысль, как будут реагировать? Дали занавес, зритель внимательно слушал, чутко реагировал и заразительно смеялся. Я понял, что перед нами культурный и вместе с тем благодарный зритель. По окончании программы немецкая комендатура в лице ортскоменданта и его штаба явилась на сцену и поздравило всех участников с хорошим началом».
Главным художником театра был Б. Волков, художником Александрова, артисты: Заболотная, Мигула, Мелехова, Шпажинский, Горская, Рудковская, Сухарев, Стадницкий, Карнаухова, балетмейстер Кохановская.
Город Таганрог освободили 30 августа и до последнего дня присутствия в нем немцев шли спектакли, водевили, концерты и демонстрировались кинофильмы. Начальника отдела пропаганды и культуры городского бургомистрата представлял обер-лейтенант Краузе. Его заместителем и шефом по делам театра был зондер-фюрер Роберт Леберт, высокого роста, поросший рыжими волосами немец, назначенный на этот пост службой безопасности. Обладая большими организаторскими способностями, отлично разбирался в искусстве, имел покладистый характер и умел ладить с людьми. По словам Анны Паниной, одной из артисток театра оккупированного Таганрога, Леберт был человек с отталкивающей внешностью, форменный горилла. Он, якобы, бывший актер из Гамбурга, сотрудник гестапо и тайный осведомитель. Прилично говорил по-русски, знал и польский язык.
В противоположность Роберту Леберту его начальник Краузе, обладавший красивой внешностью с мягкими вкрадчивыми манерами, отличался жестокостью и вероломством. Их резиденция находилась в соседнем здании с театром, где в настоящее время кафе «Театральное».
Со стороны Александра Баландина о личности Леберта имеются, однако, другие высказывания и неудивительно, бывший священник церкви при мужской гимназии, затем при советской власти преподаватель, по своей разносторонней образованности преподавал все, что ему давали. Павел Петрович Филевский недолюбливал отца Александра за двуличие, говоря, что: «его прошлое заставляет его лукавить, чрезмерно угождать». Однако, со своей обычной справедливой откровенностью замечал: «Отец Баландин очень способный человек, эрудиция его огромна, но энциклопедичность в преподавании показывает, что учитель своего дела не любит, а наоборот, работает как поденщик. Он долго ходил в рясе, но Варелас потребовал и тогда он стал ходить в пиджаке». При немцах Баландин работал начальником отдела школ бургомистрата, а после освобождения города начал ругать тех, с кем работал два года под одним флагом. Вот что он писал:
«Ну, а краеведческий музей? За ним, кроме русского директора Базилевича, потом Строева, наблюдал сотрудник гестапо, типичный держиморда обер-лейтенант Леберт (Леберт имел чин зондер-фюрера - О.Г.). Он всегда ходил с увесистой плетью как эмблемой и орудием его карательных действий. С целью устрашения Леберт старался придавать своему тупоумному лицу выражение всегдашнего гнева». И еще много подобных слов в адрес своего соратника. В отношении Баландина до сих пор идут разговоры, что он «сдал» полиции Базилевича, где его и расстреляли. Жена Баландина Вера Ивановна умерла в оккупированном немцами Таганроге 8 августа 1943 года и в местной газете немцы выразили ее супругу соболезнование. Жили они по Лермонтовскому переулку, 16.
К дню празднования 1 Мая для немецких офицеров Леберт подготовил постановку «Белая лошадь». По его сценарию лошадь с молоденькой наездницей должна была проследовать через весь зрительный зал и по специально подготовленным мосткам подняться на сцену, где и начнется основная часть представления. Из зрительного зала предварительно вынесли стулья и расставили столики с угощением. Такие же столики находились и в ложах для высокопоставленных чинов. Сценарий держался в строжайшем секрете. В назначенный час театр был полон, столики заняты и офицеры негромко переговаривались с дамами и между собой. Ждали начала представления. Неожиданно распахнулась дверь и в проходе между рядами столиков появилась в богатом убранстве лошадь белой масти. На ней, сидя боком, также в белом воздушном одеянии, сияя своей молодостью, сидела красивая наездница Валя Мигула. Здесь надо оговориться, что лошадь перед спектаклем несколько дней не кормили, чтобы ненароком не испортить гостям вечер. Лошадь с юной всадницей медленно двинулась к сцене и вдруг неожиданно в центре зала остановилась подняла хвост и... облегченно всхрапнула. Поняв что произошло, зал взорвался гомерическим хохотом и шквалом аплодисментов. Немцы бесновались, выражая свое удовольствие, топали ногами, многие даже посчитали, что это входит в номер программы. Несмотря на начавшийся спектакль, долго еще не умолкали смех и раздавались одобрительные возгласы. Леберт остался доволен. Лишь недавно перед памятным выступлением Валя Магула вышла замуж. Ее мама Евгения Францевна Кохановская, стройная черноволосая женщина с большими черными глазами, работала главным концертмейстером театра. Я ее хорошо помню, она приходила к нам домой после войны и по ее просьбе я переписывал, как сейчас помню, для оркестра ноты музыки из балета Делиба «Жизель».
В оперетте «Голубой Дунай», специально подготовленного для командующего дивизией СС «Адольф Гитлер» Зеппа Дитриха, Леберт разработал сценарий, где в заключительной сцене рожденная из пены Афродита голой появляется из раковины и преподносит Зиппу Дитриху букет цветов. Анна Лучинская (имя и фамилия изменены) наотрез отказалась от этого, хотя в практике театра это имело место. Леберт был взбешен отказом и ударил девушку по лицу, однако на следующий день, как ни в чем не бывало, заявил ей, что для Афродиты будет сшито трико на бретельках. Впоследствии выяснилось, что за артистку заступался генерал Рекнагель.
Однажды замечательный танцор Саша Макеев по-русски отругал немку артистку, что ей страшно не понравилось. Саше грозило серьезное наказание и лишь благодаря усилиям Леберта его снабдили сопроводительными документами и отправили в балетную труппу Одессы.
До появления в Таганроге Краузе и Леберта театр находился на попечении одной из танковых частей «Panzergraben». Они носили черную форму с головой черепа и имели устрашающий вид. Театр превратился в «Fpohhaks» — «Веселый дом», но с приходом Леберта все прекратилось.
Много времени немцы уделяли и демонстрации кинофильмов. Оставались работать кинотеатры «Темп» и «Октябрь», которые немецкие власти иначе, как «Бывший кинотеатр Октябрь» не называли и кинотеатр «Рот-Фронт», который с ненавистью для немецких фашистов названием получили иное: «Бунте-Бюне», что переводится как «Пестрая сцена». Своим названием «Бунте-Бюне» обязана тем, что перед началом показа каждого киносеанса, сначала в кинотеатре «Октябрь», затем в кинотеатре «Рот-Фронт», перед зрителями на сцене устраивались короткие музыкальные водевили с пением, танцами, акробатическими этюдами. После того, как в зале гас свет, на экране появлялись первые кадры, рассказывающие о событиях прошедших за последнюю неделю — «вохеншау». В течение первых двадцати минут экран убеждал зрителей «в близости победы, в том, что на фронтах и в тылу дела идут замечательно. Возникали Бранденбургские ворога. Гитлер в кожаном реглане выходил из машины, вскидывал руку. Парад... По обе стороны Унтер-ден-Линден стояли инвалидные коляски: ветераны первой мировой войны приветствовали боевую смену. Фюрер обходил строй колясок, ласково беседовал с инвалидами. Тыл. Женщины из «фрауенбевегунг» собирают посылки для фронта. Сгорбленная старушка принесла ватный жилет покойного мужа, пятилетняя девочка ангелочек с золотыми локонами, — свою любимую куклу... Фронт. Двигались танки, ревели орудия, с закатанными по локоть рукавами шли загорелые немецкие юноши... Поля, усеянные труппами русских. Усталые колонны военнопленных. Голос диктора звучал уверенно, в нем была государственная значимость, торжественность, ни тени сомнения: все в абсолютном порядке. Мы побеждаем» (Лев Гинзбур. 1966 год).
Когда зимой 1942 года немцы собирались покинуть город, Леберт в фойе театра собрал всю труппу и всем желающим предложил уехать с ним, предварительно все обдумав. При успешном продвижении советский войск в конце августа 1943 года, уже не спрашивая ни у кого согласия, в категоричной форме потребовал всем укладывать личные вещи, театральные костюмы, реквизит, упаковывать декорации и готовиться к отъезду в Германию. Не все с ним согласились, но многие все же уехали. Анну Лучинскую в Германию вывез доктор Руппе, где она в составе многих артистов, собранных из многих городов Европы, продолжала выступать в Берлине в немецком фронтовом театре «Винетта». По окончании войны вернулась в Таганрог и в 1958 году от доктора Руппе из Гамбурга получила письмо.
«Meine liebe, liebe Lapitschka!», — писал он. «Сегодня увидел тебя во сне и сразу же вспомнил и тебя, и наш Таганрог, и милый наш театр. Господи, как далеко ушло то золотое время, когда мы все были молоды, веселы и полны надежд! Где-то сейчас генерал Рекнагель, где Мария, где проказник Брандт, где все наши? Недавно я встретил... попробуй догадайся кого? Беднягу Леберта. Он все такой же «красавчик», правда, поседел, и седина его несколько облагородила. Добряк открыл варьете, и как ты думаешь, назвал он свое заведение? «Бунте бюне»! Так что «Бунте бюне» жива, только Венеру играет какая-то рыжая кляча. Мы со стариком выпили немного, вспомнили тебя и прослезились. Я, слава Богу, здоров, у меня растут двое чудесных малюток от второй жены, она примерная хозяйка и отменная мать, что в наши времена — редкость... А как ты, как твой серебряный голосочек?...».
Ответа на свое письмо доктор не дождался.
После окончания Великой Отечественной войны театром и филармонией заведовал Александр Михайлович Бертем, человек с запоминающейся внешностью и пронизывающим взглядом больших черных глаз. Помощником по административной части у него служила Ольга Федоровна Орешко, тогда еще молоденькая девушка, с семьей которой дирекция театра заключила договор на аренду в их доме помещения для размещения артистов, приезжающих в наш город на гастроли. Еще до революции во многих семьях имелись альбомы, в которых гости по своему желанию делали записи с добрыми пожеланиями в адрес хозяев. Имелся такой альбом и у Оли Орешко, в котором известные артисты кино, эстрады и театра оставили свои записи.
Будучи левшой артист Николай Крючков попросил Ольгу Федоровну написать своей рукой стихотворение и затем подписал его: «Н. Крючков. 4 января 1945 года» и, подумав, приписал: «Слова и музыка мои».
Приведем два куплета:
«Помнишь сентябрьский вечер,
Дачный вокзал под Москвой,
Нашу прощальную встречу
Хмурой осенней порой.
Поезд к перрону подходит,
Мы расстаемся с тобой
Ты на прощание мне даришь
Вязанный шарф голубой», и т. д.
Уважаемый знаменитый артист без всякого злого умысла подшутил над молоденькой хозяйкой альбома. Присутствующий при этом артист Барушной, игравший одну из ролей в кинофильме «513 просит посадку», потом сказал Ольге Федоровне, что слова и мелодия стихотворения Коле Крючкову не принадлежат, оно исполнялось в кинофильме «Фронт», где играла первая жена Н. Крючкова Пастухова.
А. Барущной также оставил свою запись в альбоме. «Мне очень приятно было в тихом «Чеховском» городе встретить милых и симпатичных по духу безусловно столичных людей. Безусловно надолго останется в памяти встреча Нового 45-го года. Надеюсь на встречу в будущем. А. Барушной. г. Таганрог. 4/1-45 г. ».
Балерина Ирина Соколова и баритон Большого театра Федор Оганян процитировал слова Александра Дюма: «Весь смысл человека жизни заключен в двух словах: ждать и надеяться», добавили: «Ждите и надейтесь, а мы желаем Вам от всей души дождаться самого большого и желанного. 23/VII-45 г. ».
Рашид Бейбутов только расписался, было это 13 февраля 1946 года. Писать он не умел, за него это сделали другие, поместив в альбоме стихи: «Песня Ашура Дживани». Короткую запись сделала исполнительница старинных романсов: «Дорогая Олечка! Помни обо мне. Кето Джапаридзе. 8 марта 1946 года».
Здание городского театра им. А. П. Чехова. 1990-е годы. Фотография Н. Сапожникова








Артисты городского театра имени А.П. Чехова 1960-х годов: слева-направо, сверху-вниз: И.К. Игнатова, З.П. Рутковская, Д.С. Ростовцев, Б.А. Ситко, Б.С. Виленский, Э.Б. Ленская, Л.В. Воробьева, Л.А. Гаврилов, В.В. Афанасьев
Это было время, когда после долгих лет войны люди соскучились по искусству, песне, живом исполнителе, которые за простую зарплату разъезжали по всей стране, радуя зрителей своим искусством. Таганрог, как и другие города, часто был посещаем известными знаменитостями: Клавдия Шульженко, Бунчиков, Нечаев, Кето Джапаридзе, Александр Вертинский, Леонид Утесов.
Игорь Ильинский, Владимир Хенкин, Ольга Лепешинскли, артисты других жанров не раз побывали в нашем городе. Спектакли в оперетте шли всегда при полном аншлаге.
Послевоенное открытие городского драматического театра 10 января 1945 года ознаменовалось постановкой пьесы А.П. Чехова «Три сестры». Труппа театра состояла исключительно из молодых выпускников ГИТИСа Л.С. Антонюк, О.Н. Воробьевой, В.А. Волкова, А.А. Глазырина, С.С. Лаврова, Е.М. Солодовой, В.И. Ненашева, Н.И. Подоваловой, И.К. Шульмейстер и других. Пожалуй, это был самый лучший состав труппы театра советского периода. Артисты получили известность и за пределами города, многих наградили Государственными орденами и медалями, получили приглашения играть в столичных театрах.
Источник: Википедия
Источник: Фото из фондов Таганрогского историко-литературного и художественного музея-заповедника
https://lh3.googleusercontent.com/E6EUTHo0xzPHxZgQ7KFieX_qESi734L7UyM6wQ6465xp9r5DBbzAROQsaq2-FzQbx8rWRvLDq-0jdJxnb_F8SlJYH9h-cm8QnCSBj_ZPljspDuV-tBosA6pjilWxF6BUt5O565PY6gau-WJUhbaineWmAljUMmOJuHDuqaX5aHxRCPeQYf94mbwymieDB9Lnpqisb_jYcY4n_jAEIoLkYz439Ejm0tbfLwJOt1qa5lQ-KOVb78G4vhnpRjT9te3z7jemQaWgCaFjo1dMg1HVDNGHOWcCOFTqtfFz889Zchg9pYNkkf_GM3hRRr6Z-Kt00zkB-jXlNjf6Pah8JB7Fj2zvg_5OAx5V9aYbyuRCBkmJpFnkxEBkOpQspOkHembSGwfg1tuhqZjO0SHAu9lSdQ3m9QzYPaXbR-UFAfcbOGmqoPCOH1m27QAhGbZbpbmDcJHQ8efjUFOX8smFc7oU2z49ViaErSQgHTFXkg7Yo_infmFwtW8MMquuAbB9Z5egyH4ptuvrsz8fjlS_2GHrfzTLU4Y-W5oi8Niam_MBNnpVlnJ9LK5PUcBOpqMER9rAs8Lb1SIR1BK7TWy1Bmvq5coaN-xNHIXP88aDxSmwvgW95OD1DUyVFIbDVU2PKqT-iHBMd-ptkWPnICtQXhXL0TmNFtppB2oi=w1350-h900-no

https://lh3.googleusercontent.com/4kL9usxRVEd_5eNzGXfbngSNDdU41fVk5qHRBrQyyvEuwHcRim4hiQjmsisHBK31y7TadEYpCL2qWhDPKGd_b9PJ4wVEWkUqqAYfzEorBQu-CtQz12NMNoiZ7xTGgNkeSzbICO7Vif08zaE0PGn4-bWvNoiYNQcooL27EvSCD4IMZlUt__-NeayczOnFqZAIZx-EThD3QwFzJJZ2F3aPph5BC67QJEjsJyix0CzuEDpnhlLD3GTNxmkXSzXRNjm2kNXKKOvUHqJdBopNPAK0SUJTKEp4pCyJKhKDsJFsMMHBcNvSY6XaT7Ng3AqSluJDQUOsF_SyhriWtq0yjiYJ8v4HHtvz4eyJeI2X0HY-b_dKnwtP1FbpUyaryM8rSV8x8X-MNK6id-7__c0U9ygRTB3zrsZe_dr3GboN3Cr3vVNYjdvsYSmxjSPS5ntovk_kEH3JwCyTDM31jMCv413Mu8w-T8RQDhc9-7E2WTUoFYUT1jONnLIWpZVqphxHhY8l6_Wxe-ELE0VYAlVEztKpphtW72VvAvoYD_4JwI9RwtdMRGKAGGj4Y2yTUw1Pdl69LF-jyHln_2UkVjH9p6ITonbGnDRVSnxnlMOX7Gwt2TtzQjLs1C6NIvBWQdnGp3TTF3iB5ezXUdEXIxi12Nz5dxADZxoUALSz=w1912-h562-no

https://lh3.googleusercontent.com/yjLsEv9gv-5ugBwJUpzOIBAr5IMY98WLpnIyJrTgUuaYuOTNhj3FqpgLu_x-dZAFpU47kg59dlpeUdPZzeAZpRZVDEuZ8Or5JLRh7f1mWzePyOuzY5i72pLrUp7hx9iCCfpXqFMdxTkfydXYbbanbwClhnfZER08_TrGJUfQxqd7oEtgP-IPAabAQPxv9jXZ0SzpvYciXqxdFtsV-lrEUN3OyMcN1Z8dAlJuPKkRE7-BtKFJ9yh7FHhWKcYX0tQPNdoomB5EndLfm2Dcl_KcF9ruc8hDOfIXN7QsR9KtMdxoTfnsNP8UMmXoMQ-vcvNe4CIAXiO4Bcz8JIv5ExdfYllwavsNpgqtGArZtHKjR1kIreo2somaLtOdO8e4oSQdISBNVaRFB-JNLH8EvmGnlU1tajI82VGkhyckSTrrmWTWmAuTGnnD3d8yHMxfiknh1bu3jB8waGjQG09QYgwqpxDXqJiL4EZ-IDtXjFjHMkqoFoYar-dsrSXGSgLM7D3Jgq082Ay34hsAlXlj8yTR08vaps9vz3Ac4cg9LdBHahjXYo4qqj-wZtQgovXQnEHGIXGe6S9Nhxk1GohuJQRHPaeeY2zAChXGCtTVgR5mXWOR6dsVWb14bbYw9oHV7uoEsWpXtyl3WWl3o5WusJuZjN8oBCJmwvQG=w1350-h900-no

https://lh3.googleusercontent.com/sbO92xn543jL7UbjZAi-cvbmL5UcPqTUbthuSmDpEAH9bhxA0mpG1iRGlBwo3ECIAs3rCjzVGlChOtz54c67wa37RwltPVGBXU_vgD-62A9VoyB0Mi194JXvM6zkn59ME4EQQcYKDe9Mu3h2bOyeFSm8J33EMx1yJMsaKcku4UkQY1S6yZ-zmccjhLbxNTO7Jm6aAJKA0NXe-rZfs1W3TDU-gdFBt2--dWlSXpvYpvnMRjnaO8tUv7bZ31bgcH3RlkmJT2T7O9z8ZPHi8BzCPsB8TAtFvN2dIFw3AOADl6thbW6JUFuzMVheXSGBS8M5qYWxW0R5kHlbxlU_jHycmME80HyXemRfsKGhwZrj1wFBSUlHtbkZlYWTnfG-w0gE9smY2HXivWOENdn15D8JTwxvi_DcRgiXlodo7OkfjOBpY_t8RMk-U-_cMhq9YwTrvwZbIy82ObBJo43Lu_e6H0hein8dFWDXZDFUdOdNXOkLVWKLwkJX4lNUm8Mx1Qnwd_xl49UQCgTbTD7yZXYOtS46rFOa4IFRsyGLOxucLzD8VVMxW5CnziEf39mMu4L1CP5__7ohbXYUUZY4BQLUXDvcInhQ9qRimxgzEKzSIutri6_N3troMSM6n4ceGPGb84gCajFAOd2mm2GJW-CzKXmSan1siK4V=w1350-h900-no
Comments