Терри МакГи о звукоизвлечении


Терри МакГи

"Как получить мощный темный звук"



Введение

Некоторое время меня беспокоил вопрос звука, которого стремятся достичь ирландские флейтисты. Он весьма отличается от принятого в классической традиции, но, как его добиться, было не совсем ясно. Разницу в звуке частично можно объяснить различием используемых инструментов, однако дело не только в них. Ирландские музыканты играют на флейтах с коническим каналом, в то время как классические используют металлическую флейту Бёма, которая имеет цилиндрический канал. Флейты с коническим каналом звучат более "тёмно", чем цилиндрические, в остальном звук подобен. Однако разница все же глубже. По причинам, мне не вполне ясным, вопросу, каким же образом можно добиться нужного тембра, не уделялось то внимание, которого он заслуживает. Нам всегда важен наш звук, однако преподаватели ирландской флейты обычно очень мало затрагивают этот вопрос, если вообще его касаются. Может быть, считается, что со временем ученик сам откроет все секреты? Или просто не надо портить естественный ход вещей, который сам собой приведет к цели, и не уводить ученика на ложный путь? Такое ощущение, что преподаватели сами не до конца разобрались в проблеме. В общем, налицо информационный вакуум. И, хотя на некоторых форумах можно прочитать обсуждения, посвященные звуку, я не знаю о какой-либо перманентной информации или внятном наборе инструкций о том, как добиться плотного темного звука, который у нас ассоциируется с ирландской флейтой.

В принципе, наверняка есть те, кто заполнил бы этот вакуум гораздо лучше, чем я. Я не преподаватель, и на данный момент даже не являюсь профессиональным флейтистом. Но, поскольку никто не берет на себя ответственность, рискну я. Другие могут присоединиться позже. Или прийти с опровержениями.

Возможно, я выбрал не совсем верное время для представления этой информации. Я сейчас работаю над серьезным исследованием тембра флейты, и, в идеале, должен закончить его прежде, чтобы информация, которую я привожу ниже, имела бы более веские обоснования, с привлечением звуковых файлов и технического анализа. Но время идет, и хочется иметь что-то готовое, пока обрабатываются результаты экспериментов.

В завершение оправданий скажу, что не считаю метод, который тут приведен, единственным, наилучшим или самым правильным для достижения того звука, который мы слышим у знаменитых флейтистов. Если вам кажется, что вы знаете лучшую технику, или считаете, что можете представить метод яснее, не стесняйтесь, пишите мне. Мне интересны другие подходы, - я бы мог использовать их в серии своих исследований звука флейты.

(Объяснения, приведенное ниже, базируется на заметках, которые я написал некоторое время назад для своих клиентов и собеседников. Поскольку реакция на них была позитивной, я надеюсь, что они также помогут и другим более полноценно использовать свой инструмент.)


Как добиться плотного темного звука

Если вы классический флейтист или брали у такового уроки, скорее всего вы дуете "поперек" амбушюрного отверстия на противоположный его край. Такой подход дает яркий живой звук, однако это не тот звук, который предпочитают ирландские музыканты. Кроме того, если так дуть, то общий строй флейты будет повышается. Чтобы получить более темный и загадочный низкий звук, попробуйте вот такой двухступенчатый подход:

Поверните головку флейты к себе так, чтобы, например, рабочий край амбушюра был на линии, проходящей через центр игровых отверстий. Закройте амбушюр настолько, насколько будет для вас комфортно. Ни одно из этих действий не имеет решающего значения, так что не слишком беспокойтесь.

Теперь поэкспериментируем. Выдуйте нижнюю соль как вы привыкли. Прислушайтесь. Теперь в то время, как дуете, выдвиньте верхнюю губу вперед, или втяните нижнюю, или сделайте и то и другое, направляя воздушный поток вниз, по направлению "к центру флейты". По мере того, как поток будет направляться все ниже, вы услышите, как звук становится более плотным и темным, поскольку больше энергии направляется от фундаментальной гармоники ноты ко второй. Нота будет той же нижней соль (то есть мы не переходим во вторую октаву), но будет звучать более устойчиво и "reedier" - более "по тростевому", т.е. похоже на тембр тростевых. Представьте, как будто сдуваете зернышко риса с подбородка или дуете на 2ю сверху пуговицу своей рубашки.

Теперь поэкспериментируйте, направляя поток выше или ниже. Выше по направлению на край, ниже - к центру флейты; так вы услышите, в каких пределах можно варьировать тембр. (Вам, вероятно, также захочется найти оптимальный размер отверстия между губ в каждой из позиций, чтобы добиться наиболее чистого звука). Таким образом, если вы поняли, в каких пределах можно управлять звуком, вы сможете это делать по своему желанию, и в дальнейшем определитесь, какой тембр вам ближе. Мне, например, по вкусу более жесткий звук (который достигается дутьем "в центр флейты"), при котором "тростевой" (reedy) тембр обладает большей проникающей мощью и громкостью, что позволяет комфортно слышать себя за скрипачами и волынщиками, если придется играть с большим количеством людей.

Отработав звук на соль, попробуйте все остальные ноты диапазона. Весьма вероятно, вы обнаружите, что в первую очередь захочется заменить неустойчивое, рыхлое, слабое нижнее Ре мощным резонирующим "Hard D" .

Когда будете испытывать новый подход на мелодиях, рекомендую начать с медленных песен или эйров, чтобы хватало времени найти и оценить нужный звук. Попросите послушать друзей, пусть они скажут, какой - мягкий (дуете на край) или жесткий (дуете в центр) звук им больше нравится. Наверняка им больше понравится жесткий (если они так скажут, значит он у вас получился).


Нечего тут улыбаться

Теперь, когда мы поняли, как извлекать плотный звук, зададимся вопросом, как закрепить этот навык и добиться автоматизма. В моей молодости (70х) начинающим флейтистам говорили, что нужно улыбаться, чтобы сделать губы гладкими. Но будет ли этот совет полезен нам? Попробуем поэкспериментировать:

поднесите ладонь ко рту, чтобы почувствовать, куда вы направляете поток воздуха,

улыбнитесь и дуйте,

теперь ухмыльнитесь, т.е. сделайте вот такое лицо - :(  ,  и дуйте.

Скорее всего вы заметите, что поток воздуха, который попадал в середину ладони, теперь попадает куда-то ниже в район ее основания. Получается, что губы становятся в лучшее для дутья "в центр флейты" положение, если ухмыляться, а не улыбаться. Так что ухмыляйтесь!


Другие эффекты

Способ дутья "вниз по направлению к центру" имеет и другие полезные свойства для тех, кто играет на флейтах 19го века (или близких их копиях), нижние ноты которых весьма низят. Я считаю, что с помощью такой техники энергия направляется от заниженной фундаментальной гармоники к другим гармоникам, которые, как правило, строят с остальной флейтой гораздо лучше, таким образом компенсируя эту заниженность. Этот подход мне кажется более многообещающим по сравнению с отворотом амбушюра от себя ("lipping it up"), который бытовал раньше - вряд ли можно вывернуть амбушюр настолько, чтобы играть заниженные ноты чисто. Я пока не подвергал свою теорию клиническим испытаниям, но она в очереди.

К счастью, процесс работает только в одном направлении - если дутье вниз применять на флейте, у которой нижние ноты строят нормально, никакого вреда не случится. В отличие от отворота головки, дутье вниз не повышает нижние ноты.


Что еще почитать

Некоторые наверное удивятся тому, что этот подход применяли не только ирландские музыканты. На самом деле, это был один из основных моментов в классической музыке 19го века. Интересно, что сам замечательный мистер Николсон, который был широко известен в Лондоне в начале 1800х, учил тому, что плотный звук (дутье вниз) должен применяться в большинстве случаев, в то время как мягкий звук (дутье на край) следует применять только для специальных эффектов. Об этом можно прочитать тут:

http://www.mcgee-flutes.com/Nicholson_on_Tone.htm 

Ганн (Gunn), живший немного ранее преподаватель, дает похожие инструкции:

http://www.mcgee-flutes.com/Gunn%20on%20Tone.htm 

И, ближе к концу 19го века, Рокстро (Rockstro) говорит о промежуточном (между мягким и жестким звуком) звукоизвлечении. Получается, что поток воздуха начинает двигаться наверх!

http://www.mcgee-flutes.com/Rocksto_on_tone.html

Если вам интересно, что, собственно, происходит, с акустической точки зрения, загляните сюда:

http://www.FluteTone-Analysing_an_existing_tune.htm


Заключение

Надеюсь, что то из вышеприведенного вам поможет.