О звукоизвлечении на ирландской флейте

Для начала вспомним историю инструмента. 

Ирландская флейта происходит от английских флейт  19го века (периода примерно 1830-1900гг.), которые, по сравнению с другими флейтами того же периода, имели ряд особенностей. Особенности эти - увеличенные игровые отверстия, амбушюрное отверстие и канал флейты. Инициировал и запатентовал эти изменения лондонский флейтист  Чарлз Николсон в 20-30х годах 19го века для достижения более громкого и мощного звука. Николсон был образцом для подражания для многих английских флейтистов 19 века. Мощный громкий звук и некоторые другие особенности стиля Николсона закрепились в английской флейтовой школе. Флейты, усовершенствованные Николсоном и наилучшим образом подходившие для английской техники выпускались (и естественно, со временем модифицировались) лондонскими и другими мастерами до 20 века (и даже позже) . Именно эти флейты впоследствии чаще всего использовались ирландскими музыкантами для исполнения народной музыки, а затем на их основе были разработаны современные ирландские флейты. Естественно, что и подход к таким флейтам из-за их особенностей должен быть соответствующий.

Вот что пишет коллекционер и исследователь старинных флейт Рик Вилсон (Rick Wilson) у себя на сайте в статье про английские флейты  19го века, и в частности, флейты Чарлза Николсона:

"Английские флейты с большими игровыми отверстиями бывают очень непросты в обращении. Строят странно. Нижнее ре часто очень низит, а ля и си второй октавы могут высить. Ми и ми-бемоль третьей могут занижать. Подобные проблемы с флейтами иногда происходят из-за усыхания канала флейты, но, у английских флейт, очевидно, они изначально заложены в конструкции. В таком случае может помочь правильное звукоизвлечение. Эти флейты требуют плотного амбушюра - губы плотно прижаты, находятся над отверстием, но ближе к внешнему краю. Выдувать звук нужно как бы "на грани" - на грани передува в верхние гармоники, особенно нижнюю октаву. Тогда строй становится правильным, а тембр замечательно богатым. Никакие другие флейты так не звучат. Но долго поддерживать этот способ звукоизвлечения весьма непросто - требуется много сил. Николсону их хватало, но некоторым из нас это будет тяжело. Я не чувствую, что могу полностью продемонстрировать все возможности подобного вида флейт, но многие люди, после демонстрации флейт различных типов, вспоминают с восхищением именно звук флейт Николсона - настолько он отличается".

Изготовитель ирландских флейт Гэри Сомерс (Gary Somers) на сайте у себя пишет: 
 
"Чтобы по-ирландски извлечь звук, нужно закрыть значительную часть амбушюра нижней губой и направлять поток воздуха книзу на срез амбушюра. Это усиливает присутствие в звуке верхних гармоник и является важным фактором в достижении более "тёмного" тембра, который принят в ирландской флейтовой традиции. В любом случае, качество звука очень зависит от того, как музыкант его извлекает, какой амбушюр формирует и как дует - эти характеристики у разных людей могут сильно отличаться."

Однако, пожалуй, наиболее ясным образом изложил особенности ирландского звукоизвлечения австралийский изготовитель и исследователь флейт Терри МакГи (Terry McGee) у себя на сайте в статье "Как получить мощный темный звук", вот ее перевод:

 

Так же, возможно, кому-то помогут достаточно подробные рекомендации американского флейтиста Пола Мулвэни:


Для наглядности вот несколько скриншотов постановки амбушюра известных флейтистов - Мэтт Моллой (Matt Molloy), Силвен Бару  (Sylvain Barou), Патси Хэнли (Patsy Hanly) и Майкл МакГолдрик (Michael McGoldick).