Верстовский Алексей Николаевич - русский композитор. Родился 18 февраля
1799 г. в Тамбовской губернии, в помещичьей семье. Окончил курс в
институте инженеров путей сообщения; обучался теории музыки у Брандта и
Цейнера. К самому раннему периоду музыкального творчества Верстовского
относятся фортепианная соната, песни, куплеты для водевилей. Инженерной
карьере он предпочел музыкальную и вращался в артистическом мире
Петербурга, не раз выступая в частных домах как актер и певец. Его
опера-водевиль ""Бабушкины попугаи"" (перевод с французского П.И.
Хмельницкого) была поставлена в 1819 г. в Петербурге; за ней последовали
оперы-водевили: ""Карантин"" (1820), ""Новая шалость, или Театральное
сражение"" (1882, в сотрудничестве с Маурером и Алябьевым ); ""Дом
сумасшедших, или Странная свадьба"" (1822); ""Сантиментальный помещик""
(1822). Больше всего имела успех ""Дом сумасшедших"", шедшая на сцене
еще в 1849 г. В 1822 г. Верстовский переселился в Москву, поступив на
службу в московскую контору императорских театров. В 1825 г. он был
назначен ""инспектором репертуара и трупп"", а в 1842 г. - управляющим
московской конторой. Верстовский имел почти неограниченное влияние на
театральные дела. Большое влияние на театральную жизнь оказывала и его
жена. В Москве в первый период его деятельности ставились один за другим
водевили с его музыкой: ""Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье""
(1822), ""Хлопотун, или Дело мастера боится"" в одном акте (1824),
""Забавы Калифа, или Шутки на одни сутки"", ""Встреча дилижансов"",
""Тридцать тысяч человек"", ""Три десятка"" (последние четыре - в 1825
г.). При открытии Петровского театра в Москве (1825) поставлен был
пролог ""Торжество Муз"", в котором музыка гимна принадлежала
Верстовскому. Последние водевили с музыкой Верстовского (иногда в
сотрудничестве с Алябьевым) поставлены в 1827 - 32 годах (""Пастушка,
старушка, волшебница, или Что нравится женщинам"", ""Средство выдавать
дочерей замуж"", ""Новый Парис"", ""Станислав"" и ""Рославлев""). В
патриотической пьесе Скобелева ""Кремнев"", шедшей в 1839 г., песня
Насти принадлежит Верстовскому (на ее тему Вьетан сочинил вариации для
скрипки). В 1827 г., по мысли С.Т. Аксакова , Верстовский приступил к
сочинению оперы ""Пан Твардовский"" (на либретто Загоскина ),
поставленной в 1828 г. в Москве с большим успехом. Опера ""Вадим, или
Двенадцать спящих дев"", на либретто профессора С.П. Шевырева из
одноименной поэмы Жуковского (2-я часть), шла впервые в Петербурге в
1832 г. Настоящую славу дала Верстовскому опера ""Аскольдова могила""
(либретто Загоскина), поставленная в Москве 16 сентября 1835 г., в
Петербурге - 27 августа 1841 г. с знаменитым Петровым в роли
Неизвестного. До конца 1860-х годов она была дана в императорских
театрах - в Петербурге около 200, в Москве более 400 раз. Последовавшие
за ней оперы - ""Тоска по родине"" (1839), ""Чурова Долина, или Сон на
яву"" (1841) и ""Громобой"" (1858; либретто Д. Ленского по первой части
""Вадима"" В.А. Жуковского) далеко на имели успеха ""Аскольдовой
Могилы"" и скоро сошли с репертуара. Верстовскому принадлежат еще музыка
к различным драматическим произведениям (""Сила Песнопения"", 1817;
""Гезиод и Олаф"", 1827); кантаты и хоры, в том числе ""Три песни, или
Освальд"" и ""Певец во стане русских воинов"", кантата на слова С.П.
Шевырева для празднования в январе 1855 г. юбилея Московского
университета, гимн для хора с оркестром ""Велик Господь"", два военных
гимна; несколько десятков романсов; из них ""Черная шаль"" (Пушкин ) и
""Колокольчик"" исполнялись со сценой, а цыганский романс ""Старый муж,
грозный муж"" (Пушкин) исполняла не раз Полина Виардо-Гарсиа ; два
польских для оркестра; три обедни с духовными концертами (1830),
исполненные в церквах университетской и Святого Вознесения в Москве (не
изданы). В 1826 г. Верстовский совместно с А.И. Писаревым издал
""Драматический Альбом на 1826 г."" в двух частях, музыкальной и
литературной; в последней имеется статья Верстовского (не оконченная):
""Отрывки из истории драматической музыки"". В 1827 - 1828 гг. он
издавал ""Музыкальный Альбом"". В этих альбомах помещены и некоторые его
музыкальные сочинения. С выходом в отставку (1850) Верстовский не
только потерял влияние, но и прямо был забыт (кроме ""Аскольдовой
могилы""). В письме, написанном в 1861 г., он жалуется на судьбу: ""За
""Аскольдову могилу"" московская дирекция выдала мне единовременно две
тысячи ассигнациями - собрала же сто тысяч серебром доходу с оперы, и я
теперь, будучи в отставке, должен покупать себе место в театре, чтобы
взглянуть на старые грехи мои..."" Он умер 5 ноября 1862 г. Значение
Верстовского в истории русской музыки основывается, главным образом, на
его операх, из которых наиболее типична ""Аскольдова могила"", и теперь
изредка появляющаяся на русских сценах. В операх Верстовского музыка
сменяется разговором, как и в водевилях. Композиторская техника
несовершенна. Музыка не получает полного развития; вокальные формы
(соло, дуэты) сводятся к ряду куплетов с повторяющейся при каждом
куплете музыкой. Оркестр самостоятельного значения не имеет; оркестровка
примитивна. Она, очевидно, затрудняла композитора, и зачастую он
поручал эту работу капельмейстеру театра. В центральной музыкальной
библиотеке императорских театров хранится партитура ""Аскольдовой
могилы"" с оркестровкой Воячека. В операх Верстовского отразилось
романтическое направление, господствовавшее в то время и в русской
литературе. Музыка порою очень наивна, несмотря на влияние Моцарта и
Вебера. Как у последнего, и у Верстовского замечается склонность к
фантастике, но этот элемент слабо выражен. Драматизм почти отсутствует.
Но в музыке Верстовского есть также и более сильные и характерные
стороны. Ему не чужд был юмор, что подметил еще Серов . Мелодическое
творчество его непринужденно, разнообразно, типично и носит национальный
отпечаток; хотя русский склад и гармонизация не выдержаны, но эта
особенность его музыки делает его, вместе с Алябьевым, предшественником
Глинки , в деле создания национальной русской школы в музыке. Рукописи
Верстовского хранятся (по его завещанию) в московской консерватории. -
Ср. Н. Финдейзен , ""А. Н. В."" (""Ежегодник Императорских Театров"",
1896 - 97 годы, 2-е приложение). В ""Русской Музыкальной Газете"", 1899,
№ 1, напечатан список сочинений Верстовского и библиография о нем.
|
